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世界名著作品集28：大亨小傳【全新譯校】

為了解決世界名著 電影的問題，作者F.ScottFitzgerald 這樣論述：

　　※美國藍燈書屋推薦二十世紀百大小說名列第二！被村上春樹選為最新譯作，大力推薦的優質小說！ 　 　　※有錢人的世界裡沒有真愛？蓋茲比真的那麼了不起？一個令人無法想像的浮華世界；一個讓人深陷其中的海市蜃樓！   　　※本書也被譯為《偉大的蓋茲比》，是費茲傑羅最偉大的作品，探討了墮落、理想主義、社會巨變下人心的異變，普遍認為是對美國夢的警醒。本書曾數次拍成電影及影集，2013年版由李奧納多‧狄卡皮歐飾演蓋茲比，本片並榮獲第86屆奧斯卡金像獎兩大提名！   　　※一個發生在1922年紐約長島一棟豪華別墅內的一段浪漫的都會愛情故事，完美的呈現了那個由熱情爵士樂、泡沫香檳、嬌寵美女和墮落交織而成的

年代。   　　物欲橫流的時代背景  浮華年代的荒誕人生 　　人人嚮往的「美國夢」傳奇下的嘲諷及悲哀 　　如果能讓她為你傾倒，你何妨戴上你的金帽； 　　如果你生有一雙善跳的長腿，那就為她跳上一跳； 　　跳到她喊叫：「愛人，我的戴金帽、善跳躍的愛人，我要將你擁抱！」 　　——托馬斯‧帕克‧丹維里奧   　　一個名為蓋茨比的美國大亨，挾著龐大的金錢攻勢，成為小鎮上的風雲人物，眾人莫不對其出身及家世感到神秘與好奇，流言與猜測紛紛而起。   　　本書即是以第一人稱的敘述方式，透過敘事者尼克的眼睛，描繪了這個發生在一九二二年，紐約長島一棟豪華別墅內的一段浪漫的都會愛情故事。透過尼克的細膩描述，娓娓道出了

書中各個人物鮮明的人格色彩，也勾勒出美國二○年代上流社會生活中精神層次的悲憎喜怒及物慾橫流的大時代背景，深刻的詮釋了世間男女的愛恨情仇。   　　一戰結束後，看似蓬勃發展的社會，其實充斥了各種虛有其表的人事物，許多人為了快速致富，暗地裡從事著不法的交易與手段，人們看到的只有奢華浮誇的一面，殊不知私底下是如此醜陋不堪。蓋茲比就是這樣一個神祕的傳奇人物。他坐擁金碧輝煌的豪宅，每晚開著絢爛迷人的奢華派對，有頭有臉的人士不請自來，度過一個個荒唐糜爛、沉浸在感官歡愉的夜晚，然而事實的真相卻不過是一場美麗的幻夢罷了。   　　※【書中名言】 　　＊我既是旁觀者清亦是當局者迷。世界不會在意你的自尊，人們看到

的只是你的成就。在你沒有成就以前，切勿過分強調自尊。   　　＊所有的光鮮靚麗都敵不過時間，並且一去不復返。   　　＊世界上只有被追求者和追求者，忙碌者和疲憊者。   　　＊當你陷入人為困境時，不要抱怨，你只能默默地吸取教訓。   　　＊社會充滿不公平現象。你先不要想去改造它，只能先適應它。   　　＊我們正在努力向前邁進，小船正與潮流並駕齊驅，不斷被潮流推回過去。   　　＊這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。 　 　　＊他無法得知這個夢想已經離開了他，在漫長而寂靜的夜晚，他被遺棄在城市外無邊無際的混亂中，在美國無盡的黑色曠野中。   　　＊當我繼續前進時，我不再感到

孤獨。我成為嚮導，探路者和新移民。 　　 　　＊愛情的關鍵在於時間，在於時機，你何時靠近她的身邊，何時走進她的心裡，何時滿足對方對於愛情的需要，太早或者太晚了都不行。說到底，愛情、就是輪盤賭博。 名人評價   　　◎「既然他能夠寫出一本像《大亨小傳》這樣好的書，我相信他一定能夠寫出更好的書。」──海明威   　　◎《大亨小傳》是他（菲茨傑拉德）最好的小說，該書敏銳地抓住了當代社會生活的主題，並以象徵手法展現了「美國夢」傳奇之下的嘲諷及悲悵。──《牛津美國文學詞典》   　　◎《大亨小傳》是自亨利‧詹姆斯以來，美國小說邁出的第一步，因為菲茨傑拉德在其中描寫了宏大、熙攘、輕率和尋歡，凡此種種，

曾風靡一時。──T．S．艾略特   　　◎「如果非要我選一本人生最受用的書，我會毫不猶豫地選擇《大亨小傳》。」──村上春樹

世界名著 電影進入發燒排行的影片

從同人誌與Cosplay透視台、日「耽美」之次文化現象

為了解決世界名著 電影的問題，作者蔡昉彣 這樣論述：

漫畫在今日已是隨處可見的商業化產物，其衍生出來之同人誌與Cosplay亦成為當代次文化現象之一。此種現象當中，還造成部分女性讀者產生所謂「耽美」的概念，甚至因喜愛原作進而產生相關視覺性的二次創作。本研究中所欲探討之「耽美」文化，以喜愛BL的女性族群為主要對象，探討她們對男性之間唯美的情感之喜好，分析其漫畫創作或角色扮演。 本研究以台灣與日本兩大文化圈為範圍探討「耽美」之現象，藉由動漫畫、同人誌與Cosplay等次文化，剖析腐女們喜愛BL之心態。首先，筆者以藝術史為基礎，論述「耽美」如何由唯美主義演化而來；並提出上述兩者異同之處。其次，本研究也加入心理學、性學、社會學等不同面向探

究「耽美」現象；並以性別為主要脈絡論述BL文化。再者，研究中藉由探討日本與台灣之漫畫歷史為開端，釐清與同人誌、Cosplay之關係。最後，筆者針對原創的文本與再製的二次創作進行比較，並以圖片分析商業誌與同人誌、Cosplay中之BL創作。 研究中除了深入理解並參與此項次文化之外，筆者亦於訪談過程中發現，腐女們本身並非全然如外界所認為具有同性戀傾向，而是單純以美的角度欣賞男性間之同性情誼。她們因閱讀耽美作品，對性別認同之態度較一般人更為包容。

小熊維尼(迪士尼原作故事，九十五週年紀念珍藏版)

為了解決世界名著 電影的問題，作者A.A.Milne 這樣論述：

最惹人憐愛的小傻熊 最知名的經典熊角色與他的快樂夥伴們 小熊維尼最初的起點與誕生 比迪士尼更早的原作小說故事──從百畝森林再度重現於世   　　●迪士尼經典動畫原作，羅賓與維尼首次登場的小說故事 　　●台灣首次方背精裝版 　　●重新上色之插圖書衣 　　●依照1926年最初的版本編排修正並重譯   　　1926年，小熊維尼誕生。但是，維尼是否更早於此就誕生在世人眼前？這個答案可說是，又或者不是。因為屬於作者的「小熊維尼」從他送給兒子羅賓的一隻布熊玩偶就開始了──   　　小熊維尼，誕生於他的家庭中──被米恩寫成故事後，才真正走入大眾的生活裡，甚至是

成為家喻戶曉的經典角色。   　　《小熊維尼》的起點故事 　　 　　克里斯多福．羅賓，故事中的小男孩，從樓梯中緩緩下樓。他提著小熊維尼下樓，然後聽著父親娓娓道來維尼的故事，那個從他手中名叫「Pooh」（噗噗維尼）的熊娃娃出發的故事──   　　小熊維尼從家裡出發，貪吃的他想找蜂蜜來吃。但是── 　　啪！ 　　卻不小心從樹上掉了下來。   　　他小小的熊腦袋馬上想到好朋友羅賓，最初的維尼故事便從兩人的日常見面展開了。但是，羅賓幫助維尼尋找蜂蜜遇到了大危機！即使傻傻的，兩人還是解決了眼前的蜜蜂危機。然後，他們見到屹耳、小豬及小荳，這群動物朋友們一起在森林裡探險

、展開無數的可愛歡笑故事。屬於那個年代的歡樂故事，至今風靡全球，讓人感到至深真切、心情愉悅。   　　維尼不知名的崎嶇路程 　　 　　無論是誰，都一定聽過小熊維尼。迪士尼將其發揚光大，成為家喻戶曉的童話故事。二十一世紀後，改編電影及後續傳記電影陸續登場，好萊塢電影《摯友維尼》將原型故事搬上了舞台，由飾演《星際大戰》系列中的歐比王而聞名的性格男星伊旺．麥奎格深厚地演繹了羅賓。他與維尼之間的愛恨糾葛，則由另一電影《永遠的小熊維尼》以改編的形式，記錄了「真實的克里斯多福．羅賓」在現實中所承受的維尼之名有多沉重，如同所有成名的過程都有代價，米恩無心的創作卻使得大家都想知道羅賓是誰、住哪。

羅賓長大成人後又遇二戰，與父親關係出現裂痕的他，毫不猶豫地逃離戰場，前往另一個戰場。   　　於童真與故事裡，羅賓樂於擔任維尼的好朋友。但現實中，他花了好一段時間才與「維尼」和解。雖然這是米恩希望羅賓遠離社會及世界的苦難的溫暖故事，然而這世界的波瀾群起。羅賓的童年既是苦難，也是純真的體現。   　　羅賓、維尼與他的快樂夥伴們 　　九十五週年後，雖然歲月飛逝 　　他們依然深刻地活躍於我們身邊 　　繼續延續我們身為孩子時的那股純真──即便我們已經是大人了 　 本書特色   　　1.全部原作插圖完美呈現，以套色方式增添現代感 　　2.書衣使用原作內插圖，

以水彩風上色作為全新版本 　　3.台灣首次方背硬皮精裝版 　　4.為了適合閱讀及攤平，本書採線裝方式 　　5.書中不少處有小彩蛋，待讀者跟著維尼一同探險並揭開   為你甜膩膩推薦   　　Agathe Xu（推理漫畫家） 　　林世仁（兒童文學作家） 　　許彤（插畫家） 　　黃星樺（Podcast讀書節目「衣櫥裡的讀者」主持人） 　　黃筱茵（兒童文學評論者） 　　游珮芸（兒童文學研究者、作家） 　　無影無蹤（影評人） 　　謝鴻文（兒童文學作家） 　　※依英文及中文字首筆畫少至多順序排列，相同則以第二字筆畫少至多排列   好評推薦

  　　不管是正式稱呼「噗噗維尼」，或可愛的暱稱「小熊維尼」，自1926年第一本《小熊維尼》系列故事出版以來，這隻黃橙橙的泰迪熊可愛又憨厚的形象早已深植人心，不僅僅是存在於書籍紙頁上，也彷彿一直活生生陪伴在我們身邊，像許多人心中喜愛而相依相伴的一個朋友，被他的溫暖善良、天真幽默徹底融化。 　　若再仔細閱讀這本經典，會發現愛好思考的小熊維尼，對世界萬物的好奇探索，也勇於嘗鮮和冒險，他很多時候出於原始的詩性直觀和玄妙的語言，都讓故事增加了豐饒的哲學可思悟。 　　看小熊維尼與羅賓及其他角色互動之間，處處佈滿了驚喜彩蛋，如禮物般拆解後總會看見單純而美的人性。這本兒童文學經典醇厚雋永的魅力

，或許正是奠基於此。──謝鴻文（兒童文學作家）  

遙遠的契訶夫－契訶夫小說轉譯劇場

為了解決世界名著 電影的問題，作者魏妏潔 這樣論述：

本篇創作報告針對導演《明天會是好天氣嗎》一劇，從創作緣起到整個製作過程的實踐與困難，以及演出結束後的檢討、反省與延伸探討。主題圍繞著「契訶夫」、「小說轉譯劇場」、「劇場裡的敘述」，全篇分為四個部分：第一部分描述我與契訶夫之間的關聯性，透過我個人的生命體驗，描繪契訶夫之於我的意義，以及他的作品能夠打動人心的魔力，最後促使我選擇轉譯契訶夫小說做為我的畢製劇場作品。第二部分描述我的創作動機與企圖，小說裡的人物情感如何與現代觀眾連結；如何以契訶夫小說的素材為基底，在現代的情感座標下，勾勒這齣戲；以及如何在劇場呈現契訶夫小說最特別的角色－敘述者。第三部分討論本劇在劇場的實踐，小說轉譯劇場的詩意（敘述）

與戲劇（情節）的並存，各設計部門的劇場視聽覺元素的使用與結果，以及討論劇場中敘述與情節的平行剪接、蒙太奇、跳躍等手法的運用。第四部分是將我在本劇遭遇的最大難題－表演，拉出來獨立討論，描述實際的困境、處理方式與演出結束後的反省與思索，並整理出這次在「小說轉譯劇場」的實作方法，做為一種可能性提供給讀者參考。