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另外網站九把刀Giddens Ko - 「拜託!我們月老耶!綁上紅線就好啦 ...也說明:拜託!我們月老耶!綁上紅線就好啦!」 「ㄜ......可是黏黏的?」 「什麼可是!愛情本來就黏黏的!」 「是說聞起來......好像?」 「是法力!

這兩本書分別來自春天出版社 和春天所出版 。

國立臺東大學 華語文學系碩士班 簡齊儒、簡齊儒所指導 洪慈伶的 <定婚店>與月老古今跨文本研究 (2018),提出九把刀紅線月老關鍵因素是什麼,來自於定婚店、月老、姻緣命定、緣文化。

而第二篇論文國立中興大學 台灣文學與跨國文化研究所 陳國偉所指導 李文瑄的 出版媒介與性別化的書寫位置:台灣網路愛情小說發展歷程(1998-2014) (2015),提出因為有 網路小說、愛情小說、網路愛情小說、性別書寫、出版媒介、BBS的重點而找出了 九把刀紅線月老的解答。

最後網站月老(電影) - 维基百科,自由的百科全书則補充:《月老》(英語:Till We Meet Again)(前名《壽司店傳奇》),是一部於2021年上映的臺灣愛情奇幻电影喜劇,改編自九把刀的同名小說。由九把刀親自執導兼編劇, ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了九把刀紅線月老,大家也想知道這些:

紅線(新版.《月老》姊妹作)

為了解決九把刀紅線月老的問題,作者九把刀 這樣論述:

九把刀紅線月老進入發燒排行的影片

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<定婚店>與月老古今跨文本研究

為了解決九把刀紅線月老的問題,作者洪慈伶 這樣論述:

以「斜月尚明,向月檢書」形象出現於〈定婚店〉的月下老人,原只是個唐人小說中幽冥之人,卻是今之華人社會奉以婚姻信仰之神。唐李復言筆下的韋固巧遇月老文詞中,記載中國最早的「婚姻天定」觀,即「陰騭之定,不可變也。」爾後詩詞、小說、戲曲,乃至現代繪本多可見「千里姻緣一線牽」之互文性。中國自唐代記載姻緣命定思想,得窺見當時民間風貌的婚姻觀,其富有奇幻特質的敘事結構,以人物、寶物幻入「姻緣命定」之文體創作,橫生妙趣之奇。近世民間文學研究世界故事類型,定為930A「命中注定的妻子」之〈定婚店〉文學題材也流傳於亞、歐地區,而華人地區的拜月老文化、習俗多受中國影響,其可比性的異同思想亦呈現了文本傳播之面貌。本

文採「文本分析」、「敘事學」、「比較文學」和「芬蘭學派」理論研究方法,探討相同主題在不同時代與作者的創作,以抒發有感及反映時代。從文學主題學的面向研究「月老」主題在不同背景的成形與發展;以敘事論點探究〈定婚店〉寫作手法的文本分析,和文本奇幻特質的內涵;再比較唐朝之後、清朝,以至現今相關「月老」主題文本之嬗變脈絡,為唐筆記小說《續玄怪錄‧定婚店》、《廣異記‧閻庚》、《玉堂閑話‧灌園嬰女》、清文言小說《聊齋誌異‧柳生》、中西及日韓之小說繪本等,古小說的作意好奇在〈定婚店〉系列文本中之濃縮匯聚與延展。本文於開頭介紹研究重點後,第貳章析論唐代小說的特色,與〈定婚店〉相關的文本呈現,再以敘事理論著力分析

〈定婚店〉之敘事模式;第參章爬梳〈定婚店〉系列文本之承衍脈絡、奇幻思想、命定觀等三項意涵,從比較文學眼界看〈定婚店〉之流傳,論證中國小說乃可觀之辭,足寄筆端;第肆章探討〈定婚店〉跨文本之情節、敘事策略,包含小說、繪本、教材等不同文體之延續;第伍章則思緒中國人的「緣」觀表現,與臺灣之姻緣發展面向;末章綜合本文論點敘述與展望。藉由比較〈定婚店〉古今、中外相關文本,中國人的「緣」傳誦已久,經中西匯聚激盪出多元變化,在文本上,不再單指男女姻緣婚配,可以是自我人際、緣份的擴充;於文化上,跨越種族藩籬,為祈良緣而同拜月老信仰;就文學整體言之,通俗文學已是生活中的文學表現了。

九把刀愛系列套書(送:再一次相遇—《那些年,我們一起追的女孩》電影創作書)

為了解決九把刀紅線月老的問題,作者九把刀 這樣論述:

一次收藏!暢銷作家‧九把刀大受歡迎的「愛九把刀系列」書籍!   隨書超值贈送 :再一次相遇—《那些年,我們一起追的女孩》電影創作書   本套書包含:   《月老》   《紅線》   《這些年,二哥哥很想你》   《愛情,兩好三壞【新版】》   《等一個人咖啡【新版】》   《那些年,我們一起追的女孩【電影書衣版】》 作者簡介 九把刀   1978年製造於台灣彰化。   自1999年開始創作,至今攻下73本書,   作品陸續改編為電視劇、電影、漫畫、線上遊戲。   2010年導演電影長片「那些年,我們一起追的女孩」。   2013年出品並監製紀錄片「十二夜」。   2014年出品並監

製電影「等一個人咖啡」、「打噴嚏」。   是最幸運的導演,也是最努力的作家。   官網︰www.Giddens.idv.tw

出版媒介與性別化的書寫位置:台灣網路愛情小說發展歷程(1998-2014)

為了解決九把刀紅線月老的問題,作者李文瑄 這樣論述:

生產形式的轉變帶來場域的分化,網路文學則是因應「網路」出現分化出的文學場域,台灣網路愛情小說自蔡智恆書寫《第一次的親密接觸》開始,無形間形塑了一套屬於網路愛情小說的敘事特色,去除情慾化與羅曼史的愛情書寫,在1998年從網路平台走向出版後,與九○年代暢銷愛情類型「言情小說」在市場上形成兩股勢力。本研究對網路愛情小說將以八位作者為例,分為四階段探討,釐清台灣網路愛情小說的發展歷程。六○年代以前,台灣愛情敘事的書寫主體曾是以男性為大宗,但瓊瑤在六○年代的出現,造就女性愛情敘事發聲的分水嶺,女性成為核心。九○年代網路愛情小說的出現,建構貼近真實生活的日常敘事特色,創造出不同於過去愛情小說的新型文學場

域,網路這個新興媒介,拉近作者與讀者之間的連結性,使男性在大眾小說中謀奪出一塊3M(年輕男性作者、主角、讀者)愛情小說市場;除男性之外,女性作者則揉砸過去愛情小說及網路愛情小說的特色,書寫的新型態的女性愛情敘事,替台灣愛情小說的發展添增新面貌。由於迄今網路愛情小說發展已有十餘年,在各大眾類型文學逐漸出現於學術研究中被討論的同時,網路愛情小說在多數研究中,仍僅被視為網路小說其中一支,以類型並置的方式談論網路小說發展,或是針對單一作者作品探討。本論文希望藉此研究取徑,提供新的論述觀點:九○年代網路愛情小說如何從網路文學中脫穎而出,它與過往愛情小說傳統的關聯性,以及從網路走向出版後,市場導向如何影響

網路愛情小說發展。