京戲啟示錄演出時間的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

李國修戲劇作品全集

為了解決京戲啟示錄演出時間的問題，作者李國修 這樣論述：

　　二十七本劇作，分作三個系列，橫跨二十六年的光陰，李國修的喜劇技巧從輕鬆逗趣的小品（《沒有我的戲》）進化到戲中戲情境喜劇的繁複結構（《半里長城》、《莎姆雷特》、《京戲啟示錄》），呈現荒謬的角色困境，讓人笑中帶淚，省思深刻的人生課題。李國修經常在作品中探討並呈現現代人的焦慮（「三人行不行」系列），對矛盾的時事現象做出批判與嘲弄（《民國76備忘錄》、《民國78備忘錄》、《救國株式會社》），更藉由穿越時空的題材，來借古諷今（《鬆緊地帶》、《太平天國》）。然而，李國修除了提出對社會的敏銳洞察，他更關注生命情感，不論是都市男女的情愛面面觀（《婚前信行為》、《未曾相識》、《徵婚啟事》

、《婚外信行為》、《好色奇男子》、《昨夜星辰》、《北極之光》），或是感慨已逝的年少歲月（《港都又落雨》、《蟬》、《六義幫》），以至於書寫父執輩戰亂流亡，在台灣落地生根的血淚家史（《我妹妹》、《西出陽關》、《女兒紅》），我們都可以看見李國修透過作品，傳遞出對這片土地的熱愛。 　　˙風屏劇團系列 ──── 　　《半里長城》寫風屏劇團巡演《萬里長城》的故事。 　　隔著遙遠的時空，劇中人用盡心機，玩弄著一場性、金錢、權力的交換遊戲。但在現實生活的風屏劇團裡，人性的複雜度卻一點兒也不比虛構煽情的戰國時代遜色，讓《萬里長城》從排練開始便危機重重。 　　《莎姆雷特》為李修國領軍「風屏劇團」，藉演出《哈

姆雷特》，重振劇團名聲的故事。 　　因編劇筆誤，錯將「哈」字寫成「莎」字，導致該團演出劇名為《莎姆雷特》，也為演出埋下了錯誤連連的伏筆。身懷復仇命運的莎姆雷特，如同鬼魅般驅使著風屏劇團的團員，一一走向復仇之路。台上的情節，成為台下真實人生的寫照！ 　　《京戲啟示錄》描述屢敗屢戰的團長李修國，堅持推出新作《梁家班》的經過。 　　《梁》劇的故事靈感來自李修國那位堅持做手工戲靴的父親，從一個戲靴師傅的角度，看見四○年代梨園衰頹的過程。李修國經由這個作品來表達對父親的追思，並在戲中扮演自己的父親，透過角色與自我對話，在真實回憶與虛構故事交雜之中，對戲劇與人生有了更深刻的體認。 　　《女兒紅》則為李

修國繼《梁家班》後面對人生的下一個階段的故事。 　　眼看劇團收入難以養家，妻子宜幸又已懷胎八月，面對人生的下一個階段，修國惴惴不安。就在此時，修國偶然發現一份舊家的戶籍資料，他產生了一股尋根溯源的衝動，意欲瞭解生命中的不安感究竟從何而來。 　　˙三人行不行系列 ──── 　　《三人行不行I》《三人行不行II─城市之慌》以三個台北人為主角，描述生活在大城市裡，生活緊密結合、環環相扣，彼此依賴卻又彼此傷害的微妙關係。 　　《三人行不行III─OH！三岔口》描述兩岸三地、十二個真性情的角色，在不同的時空下，擁有著彼此共同的情感與不可抹滅的血緣關係。OH！站在三岔口，每個人所做的每一個抉擇都會成

為歷史。 　　《三人行不行Ⅳ─長期玩命》藉一位懷才不遇的導演小鄧從自己的生活取材，寫了一齣電影劇本《煙火》，具體而微地呈現了一九七七年台灣社會的動盪不安。 　　《三人行不行V─空城狀態》原來是一起尋人事件所引發的綁架案，卻擦槍走火以縱火案作為收場，幾個共犯帶著武器攻擊警察局想營救同夥，救人不成，同夥竟陰錯陽差地死在派出所裡…… 　　˙經典劇作系列──── 　　《婚前信行為》 　　一個待嫁新娘秀美在結婚前七天去找前男友小蔡溫存，誰知秀美的未婚夫俊明竟與小蔡是多年舊識，在秀美與小蔡約會時，俊明也正好上門送喜帖…… 　　《民國76備忘錄》 　　以民國76年的八大新聞為題材：洋菸進口、飆車事

件、雛妓問題、千面人在台灣……。從人性關懷面出發，企圖在紀錄台灣現象的同時，藉喜劇的諷刺效果，激發起民眾與社會大環境相互對話的可能性。 　　《西出陽關》 　　四十年前，老齊在營長的安排下，與流亡學生楊惠敏假結婚，戰火使兩人分隔兩岸，為惠敏守貞的多年的他，鎮日流連紅包場，癡戀著神似惠敏的歌星咪咪。四十年後，兩人在舊地重逢，惠敏已改嫁，老齊返台向咪咪求愛又遭到拒絕，最終在病榻上安然斷氣，結束了漂泊孤苦的一生。 　　《沒有我的戲》 　　這是一齣不設定主題、不傳達訊息、不講究劇情、不需要討論的純喜劇，唯一的規則只有── 　　全劇五個演員，從頭到尾，不准說出「我」字！ 　　《民國78備忘錄》 　　

紀錄下民國七十八年的大小事件，透過觀察與重新省思，從不同的角度切入並探討生活在這個社會底下的遊戲規則，期望藉此創造共同的記憶與表達對社會環境的關懷。 　　《港都又落雨》 　　故事發生在1990年代的南台灣─港都，從九個大專時期同窗好友的單純學生時代到各自出社會之後面臨了不同的際遇與造化，看到了一群年輕人無力地面對各種景物、環境的改變，卻努力地在大環境下尋找屬於自己的生活方式。 　　《救國株式會社》 　　故事描寫一群渴望升官發財的幹員成立了「救國株式會社」，並塑造出一個跨國連續殺人犯──他殺人的動機都是為了台灣人的民族尊嚴，出於對社會亂象的不平之鳴。 　　《鬆緊地帶》 　　1991年，一個

平凡的保險業務員即將迎接生命中的第一個孩子。對於妻子即將臨盆的事實，他心中充滿對未來的焦慮，同時，他的眼前不斷出現關於唐朝的幻覺…… 　　《蟬》 　　1968年的夏天，一群大學生，在友情、愛情、曖昧關係裡，懸宕搖擺著，同時，他們亦面臨了世界局勢的動盪不安、對未來的惶恐與不確定…… 　　《徵婚啟事》 　　改編自陳玉慧同名小說《徵婚啟事》。為提昇該劇知名度，某劇團力邀影視女星站台演出。不料，首演前的彩排，卻因屢遭干擾而頻頻中斷……劇情中，一個個寂寞的男人陸續登場；隱藏在現實生活裡的一樁樁糾纏的男女關係輪番浮現…… 　　《太平天國》 　　穿梭在1994的現實與1856年的太平夢，楊秀清在未婚妻

的鼓勵之下，逃脫了歷史輪迴的束縛，這時才恍然頓悟，原來 ──「太平天國」就是在你我心中，那最真實、最美好的夢土！ 　　《未曾相識》 　　西元九一九年，五代十國，他們第一次相遇是在寒冷的北方；西元1919年，二度相遇在五四運動才剛爆發的上海街頭；西元一九九七年，在碧潭邊吊橋旁，旅館裡悶熱的午後……這一世，輪迴千年的磨難、愛戀、糾葛，一切都得做個了斷。 　　《我妹妹》 　　世春和妹妹的年齡相差八歲，從小在眷村長大的他們，童年在爺爺、奶奶還有一群眷村長輩們的圍繞之下，過得非常幸福溫馨。直到某一天，父親認識了一個女畫家…… 　　《婚外信行為》 　　楊公在外和情婦麗虹同居了九年，髮妻和兒子對楊公的

自私、不負責任早已學會冷眼相看。耀彥的妻子已懷孕，他只能透過變態的性幻想來自我滿足。志雲與妻子新得一子，看似美滿的表面底下，情婦娟娟已開始吵鬧爭取正室名分…… 　　《北極之光》 　　西元1979年夏夜的青潭邊，一對年輕的戀人小老頭與妹子互許終身，他們承諾要以一生的時間，陪伴對方去一千個地方流浪、去看傳說中的北極光…… 　　《好色奇男子》 　　在網路上匿名「好色奇男子」的永山，與援交妹小梅邂逅。看著年僅十七、青春洋溢的小梅，永山不禁想起了自己十七歲時的青春記憶…… 　　《昨夜星辰》 　　女作家黃庭薇在新書《昨夜星辰》中描寫發生在兩個家庭裡的三段婚外情故事，這些故事不但取材自庭薇周遭的真實生

活，為讀者所不知的是，真實生活的故事更比小說複雜得多…… 　　《六義幫》 　　一九七一年，台灣第二次奪得世界少棒冠軍，六個熱衷棒球的少年共同組成「六義幫」。在某次幫派鬥毆中，小鄧誤殺了老三饅頭，從此展開長達二十年的逃亡生涯……

京戲啟示錄演出時間進入發燒排行的影片

當代臺灣離散戲劇研究──以《西出陽關》、《寶島一村》、《快雪時晴》為例

為了解決京戲啟示錄演出時間的問題，作者林承遠 這樣論述：

臺灣戲劇於1949年後曾有數十年與中國戲劇發展產生歷史性上的暫時斷絕，但接受西方思潮的臺灣戲劇卻仍持續發展，在涵納新歷史及多元文化的元素下，不斷創生新的命題與演繹手法，走出屬於當代戲劇的自我定位。在臺灣特殊的歷史情境下，1949年撤退來臺的人士，在文化上於原鄉中國及留居地臺灣間產生了離散（diaspora）的情感與認同（identity）的拉扯。此類的議題展現在各種藝文形式上，即是臺灣「離散書寫」的內涵之一。離散，研究人們或群體漂流於「源」（roots）與「流」（routes）之間的生命動向，關乎小我，亦涉乎家國。而離散主題的文學書寫，在戲劇的表現亦有相當程度的發揮，故本研究以離散觀點進行戲

劇考察。 筆者觀察，八○年代起，身處後離散時代的臺灣，在世紀之交陸續出現了數齣以時代離散背景為主題的戲劇創作，某些程度上反應了臺灣身處的時代命題。本研究擬藉由屏風表演班的《西出陽關》、表演工作坊的《寶島一村》及國光劇團的《快雪時晴》等三劇為主要討論對象。試圖取徑離散理論的部分觀點，從敘事結構、家國文化、藝術手法等面向進行探討，用以觀察劇作中所示現的離散諸項內涵，並藉此作為離散主題在當代戲劇研究上的初步嘗試。 本研究考察三部離散戲劇，認為在敘事結構上，三劇各具特色，但均可概括在「分／合」迴環的結構下開展情節，並且都運用了「時空跳躍」等手法，用以示現不同時代的離散演進及意義。這

些敘事安排展現了離散戲劇在形式與內涵上的相互照應。其次，本研究從文本中一一提取離散的各項內涵進行討論，如：戰爭、家國、政治、文化、語言、混雜及離散反省等，並認為離散戲劇的討論非僅是文學成果，兼具有社會、政治、文化的反省功能。最後並從三劇的表現手法，進行藝術形式的討論，其中演員身體展演的特質、舞臺藝術的輔助，均能有效發揮主題，建構離散戲劇的整體性。　　本研究盼以離散戲劇的初步分析，作為此類戲劇系統性觀照的開端，也期望在離散戲劇的反思中，能有助於臺灣社會回顧過往、釐清現況、展望未來。在歷史抉擇的當口，得以堅定而凝聚，讓島國的子民，不再漂泊離散。

秦時明月8亡秦必楚(書+MP3)

為了解決京戲啟示錄演出時間的問題，作者溫世仁,張華芝,黃小貓,相聲瓦舍,馮翊綱,宋少卿,黃士偉等 這樣論述：

　　榮獲【Best From Taiwan 版權推介】文學獎　　新聞局數位出版金鼎獎最佳多媒體出版品獎入圍 　　溫世仁．精裝典藏版武俠小說　　相聲瓦舍．馮翊綱  宋少卿 黃士偉等MP3武俠有聲說書光碟 　　激戰　　耗時八年  秦時明月八部曲  精彩最終回　　盟主 天下 不死藥  英雄的決斷！　　高月的生死相隨 辛雁雁的柔情似水 荊天明究竟情歸何處？ 　　始皇之死，亡秦必楚？　　秦王、項羽、荊天明，三強鼎立，　　請看今日之域中，竟是誰家之天下！ 　　御賜的五色令牌，使荊天明大秦二皇子的身分曝光。 　　聖域裡，荊天明與始皇「父子相會」，秦王目若豺狼，氣勢勃發：「仙藥行將修成正果，屆時我將不再是

人間始皇，我將成為天上的王！而你，天明，鬼谷谷主、武林盟主，當然就是你！」 　　難道這鬼谷、這仙山、這一切的一切，是一場精心策劃的局？ 　　隨著長生不老藥煉成，項羽運籌演謀，徐讓大開殺戒，群豪爭相奪取、誅戮無道，武林瀰漫著死亡氣息…… 作者簡介 溫世仁（Sayling Wen，1948~2003） 　　誕生於臺灣臺北市，一九七○年於臺大畢業，七一年於臺大電機研究所就讀期間與林百里先生共同研發出我國第一部計算器，並獲得國家青年獎章。七三年任金寶電子總經理。一九八○年加入英業達公司，從廠長、總經理至八八年任英業達集團副董事長，艾文．托佛勒(Alvin Toffler)博士稱他為「明日工程(Tomo

rrow Engineering)學家」。一九九八年創立「明日工作室」， 鼓勵閱讀與創作，著有《成功致富又快樂》等二十餘本暢銷書，作品涵蓋文學、經濟、教育、未來趨勢等。二○○○年起致力於利用網路與科技解決貧窮問題，並於二○○二年成立「千鄉萬才」公司。二○○三年十二月七日辭世。 文字改寫者簡介 張華芝　　 　　東吳大學中文系畢業、臺北藝術大學傳統藝術研究所碩士。一九九六年誤打誤撞進入表演藝術界，創立【相聲瓦舍】行政辦公室，其後十年間擔任【相聲瓦舍】行政總監、製作人、主要編劇等職，使【相聲瓦舍】變成家喻戶曉的表演團體。二○○六年後為獨立撰稿人。 　　撰寫過的作品有：相聲劇《相聲說垮鬼子們》、《狀元

模擬考》、《大唐馬屁精》、《蠢嘎揪疼》、《大寡婦豆棚》、《小華小明在偷看》、《上次、這次、下次》；劇本集《這一本，瓦舍說相聲》、《第二本，瓦舍說相聲》；長篇小說《誰家老公老婆長這樣》；動畫劇本《三足龜》；武俠長篇小說《秦時明月2──百步飛劍》、《秦時明月4──諸子百家》、《秦時明月5──萬里長城》、《秦時明月6──焚書坑儒》、《秦時明月7──始皇之死》及本次出版的《秦時明月8──亡秦必楚》。 黃小貓　　 　　國立臺灣藝術學院戲劇系畢∕劇場表演及文字工作者。 　　演出經歷【表演工作坊】《寶島一村》；【相聲瓦舍】《大寡婦豆棚》、《小華小明在偷看》、《記得當時那個小》、《借問　教授》等；【外表坊時驗

團】《一又三分之一》、《早安夜車》、《交界》、《道德神經》、《失眠等於睡著》、《今天早上我們回家》；【創作社】《影痴謀殺》；【動見體】《英雄密碼》；【密獵者】劇團《床上的愛麗絲》、《歐風晚餐》等。  　　舞臺劇本作品【外表坊時驗團】《一又三分之一》之〈打烊時光〉、《交界》之〈天亮了〉、《今天早上我們回家》；【相聲瓦舍】《蠢嘎揪疼》、《上次、這次、下次》、《借問ㄞ、教授》等。 　　曾獲皇冠大眾文學獎、教育部文藝獎等文學獎項。出版作品短篇集《摳你幾哇！卡卡村》、中篇小說《包子和大寶的愛情故事》、長篇小說《蟻獸出發》、《海豚紀念日》等。 劇本改編者簡介 相聲瓦舍 　　一九八八年成立以來，【相聲瓦

舍】一直為大眾的幸福發聲，以生活大小事為靈感推出多部暢銷作，在演出形式上也不斷突破，團長馮翊綱說：「很多人以為【相聲瓦舍】的相聲是『新』相聲，其實那不過是被自己舊有的印象誤導。相聲可以算是中國話的巔峰形式，是一種以『活的』的姿態存在的表演藝術，本就不該有傳統、現代之分，而是應該以不同的語言形式，活在每一個時代裡，這樣的相聲才有希望在時間的洪流中站穩腳步，並占有一席地位。」正因為跳脫了固有框架隨時代演進，【相聲瓦舍】二十多年來一直受粉絲喜愛，也持續擄獲觀眾的心！ 聲音演出者簡介 馮翊綱 　　國立藝術學院戲劇藝術碩士，【相聲瓦舍】創辦人暨藝術總監，當代傑出的專業舞台劇及相聲演員，編演的作品呈現獨特

的創意風格。近年回歸大型劇院，主演豪華巨著《寶島一村》。 　　著作包括研究文集、文藝作品集、劇本集、有聲書、圖文書等十多部，以及影音光碟數十種。因在劇場藝術創作、展演、出版、教學的貢獻，獲頒國軍文藝金像獎、文建會舞台劇本創作獎、中國文藝獎章、十大傑出青年薪傳獎、全球中華文化藝術薪傳獎。 　　現任臺北藝術大學戲劇系、臺灣師範大學音樂系、政治大學廣電系副教授。 宋少卿 　　國立藝術學院戲劇系畢業，為【相聲瓦舍】創辦人及主要演員，擔任主演【相聲瓦舍】歷年舞台演出作品。 　　才華洋溢，表演極富爆發力且獨樹一格，攀山頂作「山神」，縱海底變「飛魚王」，就算是演壞蛋、大魔頭也會讓人萬分喜愛。除此之外，並兼具

編導長才，活躍於電視、電影、廣播各媒體，擔任多部音樂錄影帶及廣告導演。 　　多年來對表演藝術之貢獻，曾榮獲中國文藝獎章。更致力於原住民文化的研究，並任原住民文化藝術永續協會、行政院原住民文化園區的顧問。著有劇本集、有聲書及影音光碟數十種。 黃士偉 　　國立臺北藝術大學劇場藝術研究所表演碩士，現任國立臺灣藝術大學兼任講師。 　　二○○一年開始與【相聲瓦舍】合作，參與了《他怎麼那麼紅》、《並不太熟》、《東廠僅一位》、《惡鄰依依》……多部作品演出。表演風格鮮活跳躍，收放自如，也於各大劇團擔任主要演員，作品有：【果陀劇場】《開錯門中門》，【屏風表演班】《京戲啟示錄》等。並曾於華視《絕代雙椒》中主持演

出。演出電影《沿海岸線徵友》。 　　二○○九年與【可以演戲】劇團合作，於第十四屆「皇冠藝術節」推出首部個人製作大戲《我們》，是集編、導、演於一身的優秀演員。　　　表演風格悶騷又帶勁兒，就像個驚喜盒似的，穿著長袍風度翩翩卻突然跳起嘻哈街舞，也曾扮成大型粉紅袋鼠、穿李小龍緊身衣帥氣登場，就是這股出人意料的反差擄獲了眾人的心。 黃小貓 　　同「文字改寫」之簡介。 梅若穎 　　國立臺北藝術大學劇場藝術研究所畢業，主修表演，目前為劇場工作者。 　　曾多次參與【相聲瓦舍】的戲劇演出，作品有：《借問ㄞˋ教授》、《上次、這次、下次》、《記得當時那個小》等。此外，曾參與賴聲川領導之集體即興創作《如夢之夢》，並演

出該作品，同時亦參加【表演工作坊】《暗戀桃花源》、《又一夜，誰來說相聲》、《出氣筒》等多齣戲劇演出。 　　近年來，參與國內小劇場團體【莎士比亞的妹妹們的劇團】和【外表坊時驗團】，並多次受邀至北京及青島參與「華人戲劇藝術節」、「亞洲城市青年戲劇節」交流，演出《早安夜車Ⅲ》、《請聽我說》、《交界》、《暗殺Q1…GO》等作品。其他舞台劇作品不勝枚舉，如：《跳舞吧！胖女孩》、《百年孤寂》、《失眠等於睡著》、《暗殺Q2…GO》、《麥可傑克森 Back to the 80’s 》等等。 　　現任國立臺灣藝術大學戲劇與劇場應用學系講師，及臺灣大學、師範大學等多所學校之專題講座講師和戲劇社指導老師。 時一修

　　國立臺北藝術大學戲劇學系表演組畢業。 　　舞台作品有：《真？理》、《寶蓮精神》、《爺爺的房間》、《愛在星光燦爛》、《烏托邦Ltd.》、《好久不見》、《如夢之夢》、《暗戀桃花源》、《只有桃花源》、《出氣筒》、《如影隨行》、《寶島一村》、《夢想家》、《借問ㄞˋ教授》、《公公徹夜未眠》、《又一村》、《惡鄰依依》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅娘的異想世界》、《這是真的》、《PROOF》、《三國演義》，及舊金山、洛杉磯、新加坡、香港、澳門、北京、上海……海外城市巡演以及國內三十所大專院校戲劇推廣演出。 御天十兵衛 　　清雲科技大學國際企業管理研究所畢業，現任桃園縣至善高中英文教師。 　　活潑熱情，喜

愛戲劇表演。曾參加MUCH TV電視台《說唱2勢力》、衛視音樂台《VJ Search 2002》、東森幼幼台「英文親善大使」之比賽。 　　拍攝「年代電視台2002世界杯足球賽」、「東風電視台金曲獎」、「御茶園」廣告。舞台作品包含：【相聲瓦舍】的《大寡婦豆棚》、《記得當時那個小》、《蔣先生，你幹什麼？》、《上次、這次、下次》、《第十九屆新春賀歲聯歡晚會》、《借問ㄞˋ教授》、《公公徹夜未眠》、《惡鄰依依》等；也曾參與【可以演戲劇團】的《給我一個膠帶》演出及編劇。

從非觀眾成為忠實觀眾之歷程研究－以屏風表演班為例

為了解決京戲啟示錄演出時間的問題，作者蔡宜潔 這樣論述：

　　近年來，國內有越來越多藝文活動、表演組織出現，參與人數也漸漸成長，藝文活動對於國民的重要性提升。然而在表演藝術市場中，表演藝術團體必須面對的除了國內外表演團體作品增加，市場競爭激烈之外，表演藝術觀眾的消費常會受到社會、經濟因素等影響，使表演藝術團體收入無法穩定成長。因此，培養表演藝術觀眾，並提升觀眾對於表演藝術團體的喜好與忠誠度，讓觀眾願意持續觀賞表演，進而成為表演藝術團體的擁護者，對於表演組織而言為一重要課題。　　本研究旨在了解表演藝術組織的觀眾如何從非觀眾成為忠實觀眾的過程，並以成立時間長、累積觀眾數多且與觀眾有密切互動關係的「屏風表演班」做為研究個案，藉由深入訪談，以了解觀眾在成為

忠實觀眾過程中的內外在影響因素、心理狀態與行為。　　本研究發現，觀眾的初次觀賞理由主要是透過不同管道認識表演團體、對於表演團體產生興趣，再加上口碑宣傳，增加對於表演的信任，提升購票意願。初次觀賞時，如果能將表演與自身經驗連結，從中獲得共鳴與感動，會讓觀眾留下深刻的印象。此外，能夠加上愉快地整體觀賞體驗與表演團體主動提供下一次的節目資訊與優惠，會提升觀眾持續觀賞的意願。觀眾在受到表演藝術團體的獨特之處、表演內外與觀眾生活的連結，與好的服務品質所吸引，在累積多次滿意的觀賞經驗後，對於表演品質信賴，成為忠實觀眾；而觀眾加入表演團體的會員與志工後，對於團體會有更高的忠誠度。培養忠實觀眾不僅能維持既有觀

眾，還能透過口碑吸引新的觀眾。本研究透過了解成為忠實觀眾的歷程，以提供表演藝術組織培養忠實觀眾做為參考。