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蘇東坡和他的大宋朝﹝新版﹞

為了解決十面埋伏歌詞的問題，作者徐棻 這樣論述：

　　國家級劇作家為傳奇人物蘇軾創作之長篇小說 　　寫盡天才、賢才、蓋世奇才蘇軾一生： 　　歷史上罕見之不停升官與不停貶官集於一身！ 　　看蘇軾在北宋政壇變法之激變派、漸變派、不變派幾十年陽謀與陰謀的鬥爭中宦海沉浮，激賞與嘆息不斷交織，有感動有啟發。 　　大開眼界：王安石、歐陽修、司馬光、蘇轍、曾鞏、黃庭堅、秦觀、沈括、蔡京、高俅等眾多歷史名人紛紛登場！   作者簡介 徐棻 （棻，音同「芬」，意為芳香之木） 　　一九三三年生。現為國家一級編劇，終身享受國務院特殊津貼。曾為全國「三八紅旗手」，四川省政協常委，四川省文聯及四川省劇協副主席，成都市文化局副局長。代表作有：川劇《燕燕》、《田姐與

莊周》、《紅樓驚夢》、《死水微瀾》、《欲海狂潮》、《馬克白夫人》、《目連之母》、《馬前潑水》、《紅梅記》、話劇《辛亥潮》、舞劇《遠山的花朵》，京劇《千古一人》、漢劇《塵埃落定》、昆曲《十面埋伏》等。 　　徐棻的作品曾兩次獲得中宣部「五個一工程獎」；兩次獲得文化部「文華大獎」、「文華新劇碼獎」及「文華大獎」、「文華獎」之編劇獎；三次獲得中國劇協「曹禺戲劇文學獎」；三次獲得中國戲劇節之「優秀編劇獎」和「優秀劇碼獎」；還曾獲得「巴黎中國戲曲節賽納大獎」、「全國地方戲曲評比展演一等獎」、「中國戲曲學會獎」。 　　徐棻雖為劇作家，但其創作涉獵較廣。除戲劇外，還創作短篇小說、報告文學、電視劇、歌詞、曲

藝等。   第一章◎燕子來時 第二章◎一卷紙兩面旗 第三章◎帝后乾杯 第四章◎「二王」攔截 第五章◎一百五十年也要改 第六章◎黑水谷的笑聲 第七章◎有何賢良不賢良 第八章◎「慶曆」之痛 第九章◎物之興廢不可得而知也 第十章◎晨曦裡的鐘聲 第十一章◎朝堂之爭 第十二章◎唯有淚千行 第十三章◎流水尚能西 第十四章◎官誥院與溫香樓 第十五章◎熙寧變法 第十六章◎拍案而起 第十七章◎是罷官還是下獄 第十八章◎金殿風暴 第十九章◎相府酒宴 第二十章◎太后作證 第二十一章◎除夕之夜 第二十二章◎山色空蒙雨亦奇 第二十三章◎驚險明月樓 第二十四章◎行歌野哭 第二十五章◎流民狂飆 第二十六

章◎秋水長天 第二十七章◎朝野俱何堪 第二十八章◎旋抹紅妝看使君 第二十九章◎午夜驚夢 第三十章◎冷暖兩重天 第三十一章◎流沫生千渦 第三十二章◎烏台詩案 第三十三章◎太皇太后死不瞑目 第三十四章◎今夕是何年 第三十五章◎東坡雪堂 第三十六章◎一蓑煙雨任平生 第三十七章◎皇帝手劄 第三十八章◎開啟「元祐」 第三十九章◎不識廬山真面目 第四十章◎金蓮燭相送 第四十一章◎風起「邇英閣」 第四十二章◎二下杭州 第四十三章◎悲喜各不同 第四十四章◎月暈而風 第四十五章◎兩年閱三州 第四十六章◎定州的城牆 第四十七章◎聊發少年狂 第四十八章◎順風與逆風 第四十九章◎不與梨花同夢 第五十章◎問平生功業

  前言 　　所謂「大宋」的北宋，共有九個皇帝。要說蘇東坡的大宋朝，不免要說到其中的五個皇帝：宋仁宗、宋英宗、宋神宗、宋哲宗、宋徽宗。 　　五個皇帝都不是「大清宣統」那樣的黃口小兒、座上傀儡，而是長大成人的、每日裡稱孤道寡的、掌握著生殺予奪大權的「真命天子」。 　　有了皇帝自然就有皇后。皇后如果比皇帝長壽，自然就成了皇太后。這五個皇帝的時代，先後有三個皇太后垂簾聽政。 　　所以，要是往簡單裡說蘇東坡的一生，那就是他和帝、后們有著「剪不斷、理還亂」的「高山流水」情結與「生死榮辱」恩怨。 　　因此，蘇東坡一會兒居廟堂之高，一會兒處江湖之遠；一會兒自由進出皇宮，一會兒鋃鐺被囚死牢。這裡

頭，自然有許許多多常人沒法瞭解也很難想像的故事。 　　蘇東坡的名氣很大。凡我炎黃子孫，沒有幾人不知。他實在是個家喻戶曉、婦孺皆知的人物。也許，人們是從地名上知道他，如蘇堤、東坡橋、東坡鄉、東坡路；也許，是從建築物上知道他，如東坡書院、東坡祠、蘇東坡紀念館；也許，是從菜肴上知道他，如東坡肘子、東坡肉；也許，是從古代服飾上知道他，如東坡帽；也許，是從書法上知道他，如「蘇體」、「蘇帖」；也許，是從繪畫上知道他，如他開創的「文人畫派」；也許，是從日常用語中知道他，如「不識廬山真面目」、「天涯何處無芳草」、「春宵一刻值千金」；也許，是從膾炙人口的佳句中知道他，如「大江東去，浪淘盡千古風流人物」、「但願

人長久，千里共嬋娟」；也許，是從散文中知道他，如《日喻》、《喜雨亭記》；也許，是在走過許多地方的時候知道他，如鳳翔、杭州、徐州、密州、潤州、黃州、穎州、登州、揚州、湖州、定州、惠州、儋州、常州……當然，還有他的家鄉四川眉山、北宋時期的首都汴京、他埋葬的地方河南汝州。只要你去到這些地方，就似乎會看見蘇東坡的足跡，聽見蘇東坡的聲音。 　　千餘年來，許多人認為蘇東坡是個反對「變法革新」的保守派，認為「反對王安石變法」是蘇東坡的政治污點。然而，如果我們肯細心拂去歷史的塵埃，大膽撕破成見的繭殼，就會看見一個完全不一樣的蘇東坡。 　　蘇東坡大名蘇軾，字子瞻，號「東坡居士」。 　　「東坡居士」這個「號

」，是他死裡逃生被貶到黃州後，以一片坡地耕種為生時給自己取的。想不到這個倒楣時期的號「東坡」，日後竟然也會天下皆知，甚至比他的大名「軾」還要響亮。 　　不論蘇東坡給自己取這個「號」之前或之後，他都是天下讀書的人和正直的人羡慕、崇拜、追隨的對象，也是政客們和小人們嫉妒、迫害、謀殺的對象。 第六章‧黑水谷的笑聲 蘇軾大笑著，心裡卻想起王弗的話。和章惇出來才兩天，就發生兩起令人不快的事。他開始想道：「這人性情乖張、喜怒無常。我對他所知太少，確實不能深交。以後，我真要多長個心眼了。」 在渭州施行《衙前役新則》的詔書，到了章惇當差的商洛縣。 蘇軾回川為母親守孝期間，章惇一直留在汴京，想做個「京官」

。為此，他依靠王珪，頻送大禮。在京滯留兩年，最終未能如願，還是被放到貧瘠的陝南商洛縣去當主簿。他滿心怨恨王珪，又不敢有所表露，只得委屈上路。後來，聽說蘇軾出京就到鳳翔府，他心裡便打翻了五味瓶。現在，蘇軾整出個《衙前役新則》，不但在渭州一帶推行，還可能推行天下。章惇似乎看見，蘇軾正向宰相的位子走去，這使他的妒火和怒火一齊燃燒起來。於是他向上司報告，說自己乃蘇軾的好友，可去鳳翔府向蘇軾討教。對此，上司自然應允。章惇利用蘇軾的聲望，抬高了自己的身價。並且，可再次瞭解蘇軾這個勁敵。 商洛縣離鳳翔府並不太遠。兩地的風土人情、貧苦狀態原本差不多。可是，當章惇進入鳳翔地界後，立刻發現這裡和自己那裡已大不相同

。這裡，黃土被麥苗覆蓋，極目望一片翠綠。頓時，他心中又塞滿了酸苦與無奈。他忍不住想：「蘇軾在政績上先我一著。是不是命中註定，他永遠要高我一籌？」 心有糾結馬行遲。章惇無精打采地在馬背上一顛一顛地走著，突然想起一個人──鳳翔府書吏江琥。這是他家大管家的兒子。江琥識文斷字，為人乖巧。雖然是家生奴才，但甚得章惇父親的賞識，所以替他在衙門裡找了個差事。江琥父子自然心存感激，因此對章家越發忠心耿耿。 江琥的父親是管家，章惇的母親是乳娘。乳娘與管家一樣是「下人」。但章惇的父親是老爺，他的身份就是「少爺」，他因此瞧不起管家的兒子江琥。在家時，章惇很少和江琥說話，更沒想過要和他打什麼交道。但是現在，既然江琥在

蘇軾身邊，這層關係就必須用上。 章惇進城首先約見江琥，先向他弄清了《衙前役新則》出臺的前因。又當機立斷，出城去見那個女扮男裝的「趕車人」吳二嫂。 章惇騎馬來到吳二嫂的家，看見一個婦女正在窯前推磨，便說：「看樣子，你就是吳二嫂吧？」 吳二嫂詫異，抬起頭望著他不吭聲。

十面埋伏歌詞進入發燒排行的影片

S.H.E.專輯中的翻唱歌曲探討

為了解決十面埋伏歌詞的問題，作者黃筱雯 這樣論述：

本論文以女子團體S.H.E從2001年開始到2012年所發行的13張國語專輯為研究範圍，探討其中收錄由國外歌手或團體已演唱過的歌曲，進行重新編曲、重新填入中文歌詞、重新演唱後的24首翻唱歌曲，對臺灣流行音樂的影響。 S.H.E藉由演唱翻唱歌曲，除了在臺灣流行音樂界佔有一席之地外，其音樂風格的豐富多元，讓臺灣的聽眾有機會聆賞不同國家的音樂風格及音樂文化。這樣兼容並蓄的特質，除了S.H.E本身能學習外，也給予臺灣流行音樂的詞曲創作者不一樣的音樂洗禮及內涵，進而激盪產生出新的音樂創作。此外，S.H.E原唱的歌曲日後也獲得國外流行音樂團體的翻唱，證明現今的臺灣流行音樂已不再只是單向輸入

他國的流行歌曲，也能向外輸出臺灣流行音樂文化。 可見女子團體S.H.E的專輯歌曲，不但對臺灣流行音樂的全球化發展有一定的影響力，也藉由翻唱國外歌曲，推動臺灣流行音樂在地化的參考範本。

繪聲繪影一時代：陳子福的手繪電影海報

為了解決十面埋伏歌詞的問題，作者黃翰荻,林欣誼,陳雅雯 這樣論述：

　　★國寶級電影海報繪師、第43屆金馬獎終身成就特別獎陳子福生涯與創作專書。 　　★收錄近250幅手繪海報原稿圖版，完整呈現圖像構成、片名字型、宣傳文案與演職員陣容等。 　　★「金蝶獎出版設計大獎」金獎得主黃子欽操刀裝幀設計，特16開，全彩印刷。   　　他一生手繪近5000幅電影海報，描摩了無數歌台舞榭、悲歡離合、刀光劍影， 　　他畫出了半世紀的台灣電影史，也召喚了無數教人念念不忘的光影記憶。   　　【台灣第一電影海報繪師的傳奇】 　　從第一部自製台語片《薛平貴與王寶釧》到明星登台演出的《舊情綿綿》；從在地風光的《蚵女》到名揚國際的《俠女》；從賣座風行的《王哥柳哥》到異軍突起的《男人真

命苦》，無數讀者與影迷耳熟能詳的台灣電影的海報，原來都出自同一人手筆，即曾獲二○○六年第四十三屆金馬獎終身成就特別獎、有台灣電影海報宗師之譽的陳子福。   　　陳子福一九二六年出生於台北西門町，曾為台籍日本兵，少年時受總督府徵召自願加入海軍，遭遇沉船事件而倖免於難。戰後，投身電影海報繪製工作。陳子福倚仗天賦、自學，以及嚴謹敬業的職人精神，在台語片興盛時期，操刀了絕大多數的海報，最高紀錄一個月畫就了四十多幅作品。直至一九九四年的《金色豪門》後封筆。近五十年創作生涯中，陳子福共完成近五千幅作品，品質與數量俱獨步一時。   　　【引領風騷的座標位置與圖像風格】 　　陳子福質量驚人的電影海報，涵括戲曲

、歌舞表演、社會寫實、倫理、文藝、喜劇、間諜情報、神怪、俠義、歌唱、功夫武打與武俠等主題類型，更橫跨粵語、廈語、台語、國語與外語等。在台灣戰後早期大部分電影底片耗損散佚，相關史料亦殘缺不全的境況下，陳子福現存可見的一千多幅手繪海報原稿，可謂是再現台灣戰後電影風貌，勾勒社會文化脈絡的重要憑藉，以及珍貴資產。   　　黑白片時代，陳子福以彩筆，重現了斑斕絢麗的世界；緣於特殊的產製流程，當時陳子福在電影尚未開拍時，即常靠著卡司與故事大綱構思海報場景情節，進而成為之後實際拍攝時的參考……。種種的時代性特色，不唯揭示了陳子福獨樹一幟的歷史地位，更是台灣電影發展的縮影。   　　而他筆下寫實肖似的角色形像

、多元並陳的視覺元素、創新個性的字型字體，以及張力十足的整體構圖等，在呈顯當時美學風尚的同時，更可見引領一代風騷的功力。   　　【再現生涯歷程與台灣戰後電影風華】 　　本書專訪高齡九十五的陳子福，鏤述他一生曲折跌宕的經歷；追溯他主要承襲自日本文化的養成背景；致力於海報繪製志業的職人精神，並搭配珍貴圖像照片，記錄下第一手史料。邀請著名導演林福地對談，兩人同場回憶昔日合作點滴，重溫當年電影產業景況。   　　書中並分析陳子福突顯當紅明星與戲劇化場景的構圖策略，對拼貼與色彩的運用，片名與文案字體的創造，進而以文圖並陳對照方式，逐一剖析因應不同電影類型所創作的多元風格。   　　還附錄數篇專文：概述

陳子福海報典藏與整飭修護現況；以西門町電影街簡史映襯出陳子福海報的時空場景；以及台灣電影大事發展史與陳子福個人史的對照年表等。本書在勾勒繪師職人面貌之外，更展現出台灣戰後電影的璀璨時代風華。   名家推薦   　　吳天章（當代視覺藝術家） 　　林福地（電影、電視導演） 　　陳柏棕（《護國丸：被遺忘的二戰台籍海軍史》作者） 　　陳柔縉（作家、文史研究者） 　　藍祖蔚（影評人、國家電影及視聽文化中心董事長） 　　蘇致亨（台灣電影史研究者） 　　──推薦（按姓氏筆畫排列）   重磅好評   　　他的作品比起同時期的日本電影海報更屬一種寫實風格畫技的忘情演出。毋庸置疑，他的眾多海報中所捉得的不少明星當

年的形貌，以及平人的容顏、服飾、生活方式種種，都有列入「大眾文化史」的價值，且其地位當不遜於近年大量出土的珍貴照片。──黃翰荻（畫家、藝術評論者）   　　數位時代來臨後，電影海報和看板的需求快速衰退，麵攤依舊在，幾無海報紅，本書的出版，除了對陳子福先生的傳奇人生及技藝巧思多所剖析，也透過兩百餘幅舊昔海報，讓大家再次看見那個彩筆還能傳送電波，海報還有重量的古早時光，尤其是藏在角落間的非電影元素。──藍祖蔚（影評人、國家電影及視聽文化中心董事長）   　　在持續琢磨技法、陶鑄意念的同時、陳子福卻能始終保有勃興的原始生命力。這種經歷正符合近代台灣西化的普遍性過程，這也是台味拼貼美學的來源。……那已

不復返的質樸手工味，承載了一九五○年代以降台灣人的集體記憶，永遠銘刻在台灣人的心中，映顯出當年特有的色溫，那種溫潤的美感。──吳天章（當代視覺藝術家）   　　陳子福不只畫滿了一整個台語片時代，陳子福的電影海報，就是我們所能見的台語片時代。……陳子福加以水墨暈染的武俠電影手繪海報，其技法對後代藝術創作者不無影響，實是研究台灣戰後藝術史不可遺忘的大師。──蘇致亨（台灣電影史研究者）