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國立高雄師範大學 國文學系 蔡崇名博士所指導 陳進丁的 西周金文書法研究 （2013），提出印章 常用字體關鍵因素是什麼，來自於西周金文書法、金文字形特色、金文書風演變、金文影響。
而第二篇論文東海大學 中國文學系 魏仲佑所指導 陳星平的 中國文字與篆刻藝術 （2003），提出因為有 中國文字、文字、漢字、璽印、印章、篆刻藝術、篆刻、篆刻用字的重點而找出了 印章 常用字體的解答。
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對聯教學．名家示範
為了解決印章 常用字體 的問題，作者施伯松陳忠建 這樣論述：
以對聯書寫的常用字體：隸書、楷書及行草，力邀八位書法名家親身範寫文句典雅、意境優美的對聯作品。 隸書篇∕張光賓、李郁周、蔡明讚 楷書篇∕施春茂、施伯松、陳忠建 行草篇∕林進忠、陳宏勉 書寫內容精挑細選，除不重複老調外，亦有多對自撰聯。而書寫格式的範例力求多元，有七言聯，五言聯外，還包括七言、五言、四言橫披，與四言及單字吉語近一百多件，是初習者入門書藝與對聯，不可或缺的工具好書。 本書重要單元如下： 【作品賞析】 透過對於創作者的心得分享，與作品構圖、筆墨技巧的解析，使讀者得以感受創作者的內在熱忱，並能留意書寫練習時應避免的盲點。 【技巧速成】 以圖解說明的方式，
使初習者得以迅速領會書寫對聯的訣竅及觀念。 【開始練習寫春聯、對聯】──「九宮格與行草書放大字例」 為鼓勵讀者提筆練習，此單元將精選每位書家作品二例，予以放大，輔以九宮格，讓每個字的線條、結構及墨韻清晰可辨，方便初學者臨摹觀察時，不易因筆觸失真，而產生走筆不到位的弊病。 【書法的落款、章法及鈐印技法】 清楚說明落款的常識，如一般對聯上下款的內容、字體及位置，還有罕見的「龍門對」的寫法與落款方式介紹。而鈐印方面，舉凡不同落款處的用印選擇與用法、印章的特性、印泥選用與保存、沾印泥的方式及易犯禁忌等，也都有明確的解說。 【常用對聯佳句集錦】 例舉常用對聯，如春聯、治學、修養、喬遷、
閑雅、興業等近五百多對高雅不俗的聯語，供讀者參考使用。 作者簡介 施伯松 ．1974年生於彰化縣鹿港鎮 ．學歷：國立台灣藝術大學造形藝術研究所中國書畫組 ．經歷：中華民國書法教育學會理事長、《安廬藝文季刊》主編 ．獲獎：全國語文競賽書法教師組第一名、全省美展篆刻類第二、三名 陳忠建 ．1967生於雲林縣元長鄉 ．學歷：國立台灣藝術大學造形藝術研究所 ．著作：千字文、集詩、擴大修復、入門、集春聯、集經等系列共五十冊 ．網站：書法教學資料庫站長 推薦序∕不傳之祕的要訣如實呈現 蔡明讚 作者序∕親炙專家，學習技巧並感其風範 施伯松 出版序∕在一筆一畫中再現筆墨精神 李賢文 一、
書法名家介紹●張光賓 ●施春茂 ●李郁周 ●林進忠 ●陳宏勉 ●蔡明讚 ●陳忠建 ●施伯松 二、名家示範（七言聯與五言聯）◆隸書篇：◇張光賓．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯－九宮格放大字例 ．七言聯範例 ◇李郁周．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯－九宮格放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例◇蔡明讚．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯─九宮格放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例 ◆楷書篇：◇施春茂．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯─九宮格放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例◇陳忠建．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯─九宮格放大字例 ．七
言聯範例．五言聯範例◇施伯松．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯─九宮格放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例 ◆行草書篇：◇林進忠．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯－行草示範放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例◇陳宏勉．作品賞析 ．技法速成 ．開始練習寫春聯、對聯－行草示範放大字例 ．七言聯範例．五言聯範例 三、橫批與吉語●七言橫披 ●四、五言橫披 ●四字吉語 ●單字吉語 四、附錄（一）、書法的落款、章法及鈐印技法 （二）、常用對聯佳句集錦 推薦序 親炙專家、學習技巧並感其風範 學習書法是一種由技巧的磨練，逐漸提升到心靈藝術修養層面的過程，也有人以「書道禪」的名稱來詮
釋書家可以追求的境界。宋代晁補之在《跋董元畫》中即提出：「師其意不泥其跡」，意即盼學習者的終極追求是師其意境、心法，而非拘泥於其形跡、外相。但對於書法入門者，其學習重點反倒要從師其形貌開始，以越逼真、越接近原碑帖的風格為宜，如此才能得其精髓，再從此基礎上發展，繼而推陳出新，乃至建立自己的風格與特色。坊間有許多碑帖集字或修復的版本，利於初學者一窺堂奧。但僅「讀帖」一項要求，對於無豐富經驗的學習者是困難的，而且無法深入碑帖精髓。這時候最好的方式便是尋求名師的高明指點，透過詳細的解說及運筆示範，初學者得以親炙專家，習其技巧及感其風範，較容易將基礎扎根下來。 本書在編寫對聯示範教材時，即鑑於市面上
諸多參考叢書僅是集古碑帖，或者由一專人示範多種字體，其內容的深廣度及專業性並不周全，單家之言並無法囊括大部分的書法技巧及觀念。所以本書特別按照對聯書寫常用字體，分隸書、楷書及行草三大單元依序編列。各種字體分別請二至三位名家親筆示範，書寫內容精挑細選，除了不重複老調外，亦有多對為自撰聯，可供初學者新的選擇。在書法格式的示範上也力求多元，除了七言對聯外，亦增列五言聯、七言及四言與五言橫批、四言佳句及單字吉語範例，可讓學習者很容易地便完成一幅句意優美，思境高雅的作品。 另外，本書中對於每位示範名家皆有簡單扼要的介紹，除基本的學習經歷、書法藝術訓練及養成的分析外，更條理羅列出每位書家書法的特色及其
所學習過的重要碑帖歷程。這不但可讓讀者快速地把握住書寫的重點，還可以自我規劃學習的腳步，踏上正確習書的道路。文中亦有極貼心的小註解，圖文並茂，方便初學者了解書法上的專有名詞。「作品賞析」部分，是取每位書家一幅代表性的對聯，透過對作品筆墨技巧上的解析或者創作心得的分享，讓讀者進入創作者內心的世界，感受其創作的熱情，及書寫練習時要特別注意的盲點。「技法速成」部分，則提綱挈領地以短文輔以圖片，摘錄出書寫練習時的各種技術要訣及觀念，非常方便初習者迅速領會竅門。「九宮格與行草書放大字例」部分，則是選擇精彩作品予以放大，讓每個字的線條、結構及墨韻清晰可辨，方便初學者臨摹觀察，不易因筆觸失真，而產生走筆不到
位的弊病。 許多書法學習者練習很久後，其作品基礎已經很扎實，但若少了精采的落款及鈐印，則不能稱得上是完整的作品。故書末附錄〈書法的落款、章法及鈐印技法〉，內容涵蓋了常見的上、下款的落法及內容舉隅，尤其還加入「龍門對」在創作時，格式上應該注意的要點。鈐印的知識補充也很豐富，舉凡印章特性、印泥選用、蓋印泥的方式及易犯禁忌皆條列清楚，圖文並茂。最後常用聯句的資料庫選輯也極具參考價值，是本書共同作者陳忠建老師苦心篩選輯結而成的。 這本書能付梓，特別感謝合作夥伴陳忠建老師，他高超的電腦能力及強大資料庫的支援，才能成就本書在視覺編排上完美的呈現，並提供寶貴的參考資料。尤其他編寫的技法分析及書末附錄
，內容扼要，簡論明晰，為本書生色不少。最後感謝提供大作及示範的六位書法名家（張光賓、施春茂、李郁周、林進忠、陳宏勉、蔡明讚諸先進），他們的書藝及理論涵養在當代皆是一時之選！至盼此書的出版能助益廣大的書法學習者，並感謝雄獅美術的李發行人賢文、李主編柏黎及黃主任長春帶領夥伴們，願意熱心地耕耘書法這塊園地，洵至幸也。 施伯松
西周金文書法研究
為了解決印章 常用字體 的問題，作者陳進丁 這樣論述：
中國商周時代青銅禮器、樂器及其他青銅器物上常鑄刻有文字，這些文字通常稱為「青銅器銘文」，宋代以後稱其為「彝器款識」，而文字研究學者則稱之為 「金文」或「鐘鼎文」。「金文」在中國書法藝術中佔有重要地位，它上承甲骨文，下啟篆、隸、楷。在尚未出現「六書」理論之前其字體結構已經發展得相當有系統，而內容更包括了當時的政治、軍事、禮制、經濟、生活等豐富歷史資料。「金文」初見於殷商中期的傳世青銅器，當時所鑄字數一般只有幾個字，以族徽、作器者、受祭者、器名諸項作組合。周初金文承襲殷商，內容多為記載祭祀、賞賜和作器者。到西周中期文字增多，字體變小且行距緊湊。西周後期金文內容更長，數字更多，記事更繁鎖，文字排列
也漸趨整齊畫一；邁入了金文的成熟期。本論文即以金文的成熟期─西周金文書法，為研究重點。本論文共分柒章：第壹章緒論，探索研究動機、目的、研究方法、文獻探討及研究範圍等。第貳章論述青銅器與金文歷史淵源，從青銅時代與青銅器藝術論起，再論殷商金文概說及西周金文概述。第叁章探討西周金文書法字形特色，分殷商、西周早、中、晚四時期比對字形演變規律。第肆章進入本研究的核心，探討西周金文書法風格演變，依西周金文書法風格的發展，區分為三個時期。研究西周各期不同的金文書法風格。第伍章論述西周金文書法審美觀。第陸章為本文的另一重點，論述西周金文書法對後世之影響，主要探討對清代至民國早期金石學、文字學研究及金文書家的影
響。第柒章為本文的結論，將本文研究做一歸納整理，並提出問題及對金文書法的省思與期盼，並做最後總結。
中國文字與篆刻藝術
為了解決印章 常用字體 的問題，作者陳星平 這樣論述：
本論文主要是從藝術史的角度來進行中國篆刻的考察，而考察的重點是以篆刻藝術與中國文字密切的關係上來做切入，並希望藉此探求篆刻藝術入印用字的一些相關議題。 中國文字源遠流長，廣義的範圍，應包含漢族及其他各民族的文字，種類相當的多。在整個印章發展史上，許多不同民族的文字也曾入印，但真正與篆刻藝術有密切關係的，主要是漢字。因此，本論文中主要討論的文字，是指漢字；但是，因為其他民族文字也曾入印，在論及入印文字的種類時，並無法完全排除其他民族的文字，權宜之故，便將標題訂為「中國文字與篆刻藝術」。 到目前為止，在中國所出現最早的璽印應是在商代。印章的發展依據其功能性
質來區分，從商代開始到宋元文人加入印章製作的行列之前，印章主要是作為實用徵信之用；此一時期，我們稱之為「璽印時期」。宋元之後，以藝術創作為主要目的的階段，則稱之為「篆刻藝術時期」。雖然印章文字的發展可分為「璽印時期」和「篆刻時期」二期，但這二期的時間實際上是重疊的，這兩時期的用字，因為性質、作用的不同，也形成截然不同的體系。 第一章主要說明重點是，漢字的發展性和藝術性、璽印的源流和名稱、制度演變、印章文字的朱白文型態等。從璽印的演變沿革中可得知，印章制度從秦漢建立之後，第二次較大的變革是在隋代，其後一直影響至今。 第二章所討論的是實用璽印文字，是以商周到
清代的實用性官私印章的用字作為主要討論範圍。除了說明各時期的璽印文字特色之外，更以《古璽文編》與近年出土的楚系簡帛文字作比對，說明古璽文字與東土楚系簡帛文字之間的密切關係。另外並加以說明「摹印篆」、「繆篆」、「懸針篆」、「九疊文」、「八思巴文」、「滿文」等字體入印的情形。 第三章則從篆刻藝術的發展歷程談起，分為：篆刻藝術的啟蒙─書畫鑑藏活動及書畫款印、石印材的開發與文人治印、金石之學與印譜之風流行、印論的建立與闡發─篆刻藝術體系之構成、清代印論的高度發展等幾個方面談起；並分別說明宋元明清各階段的篆刻用字情形。 第四章的討論要點有：以《說文》入印的看法、款
識字入印的問題、有關漢印篆隸相融的觀點、其他字體相融的觀點，並進而希望建立出篆刻用字的原則。 第五章，說明漢字的各種型體與美感特色、印面文字的虛線與實線分布關係、加以說明篆書入印優勢的條件、並且以線條在印面上的分布情形，說明篆書體之外的行草、隸書、楷書入印的情形。 第六章，說明篆刻用字的重要性，並舉實例分析篆刻用字情形。首先將文字字形來源分為印內文字、印外文字兩方面：所謂「印內」文字，是指印文字形取源於印章之內文字，主要以古璽與漢印為主。所謂「印外」文字，則指印文取材於印章之外的其他文物上的字形，包括金石文物上文字與《說文》《汗簡》字書文字為主；並將其篆
刻字形的運用情形，分為本字、或體、假借等情形加以說明。 第七章，結論。分為實用與藝術、璽印及其沿革、入印璽文字之風格、篆刻藝術的萌芽與發展、線條─篆刻藝術之生命、金石學與文人篆刻之觸發等部份作一總結的論述。並歸結出中國文字與篆刻藝術密切的關係中，是以用字的部分作為緊密聯繫。 回顧前人的篆刻用字理論與方向，今日篆刻藝術發展的發展，應該是繼續延伸清代「印從書出」、「印外求印」論的論點。我們應多加運用學界對古璽印文的考釋成果，開創出篆刻藝術中古璽印的另一片天地，並配合今日的學術環境，運用大量出土的簡帛文字入印，接續清代「印外求印」的理路。除此之外，更可擴展篆書
體之外的各種書體入印，甚至從漢印篆隸相融的成功經驗中，承續字體相融的角度，進一步提出其他書體相互混融的主張，而這樣的主張其實是與現代書法的創作相契合的，也可說是清代「印從書出」的現代解讀運用。 總而言之，我們認為篆刻用字理論在今日應該有更開闊的觀點，漢印篆隸融合的成績斐然，建立起篆刻藝術中不可撼搖的地位，但今日，篆刻藝術應多方拓展篆刻用字的取材與運用方式，或許這些其他的創作方式比起漢印的模式，都是少數，但是不能因此而抹煞扼殺其創作的自由空間。篆刻藝術的用字應有更寬廣的天地，也應該建立出具有時代性的用字理論，使現代的篆刻藝術創作與理論漸趨一致，開創出更燦爛的一頁。