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指示標誌系統的設計法則：以醫療福祉設施為例

為了解決大同 大學 停車 申請的問題，作者西川潔 這樣論述：

　　本書的寫作方針與市面上多數刊行的指標解說書及指標設計案例集不同，是以具體的設施作為範例，完整呈現指標計劃的設計原型。為了能有系統的說明複雜的指標設計，並引起讀者對指標設計的興趣，本書避免像教科書般嚴肅的說教方式，以醫療設施為案例，提出「湖南綜合醫院」一假定機構，將指標設計的配置，配合使用者的動線進行設計規劃。 　　本次所設定的案例雖為假設，但指標設計對中、大型規模的綜合性醫院，在整體建設中扮演相當重要的角色，因此本書對設計內容的選定，也以泛用性及一般性為基礎的具體性設計，是能直接並實際被應用的指標系統。不單限於醫療設施，若能透過本書，對指標規劃有更深入的認識，最終結果可以提升各種設施使用

者的便利性及舒適性，這就是指標計劃的最終目的。 　　筆者針對醫療設施及圖書館等公共設施的指標規劃研究已超過25個年頭。期間，參與過指標規劃的情況及解讀性，實際走訪國內外各個國家，進行優良案例的巡禮，並實際執行指標設計的規劃工作。在實際參與指標規劃工作時，不單是建築設計師，更需要與現場管理者、委託單位的工作人員及實際制作指標的施工單位等共同合作，並從這樣的合作中獲得豐富知識與經驗。關於這方面的研究成果，已刊登於筆者「醫療設施之指標設計方針研究（醫療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」論文中，而本書是以指標規劃的視覺及設計構面的角度切入，提出具體可參考應用的設計規範。 作者簡介 西川

潔（Nishikawa Kiyoshi） 　　1969年3月畢業於東京教育大學教育學部，並於1971年3月修得東京教育大學研究所構成專攻。目前為筑波大學榮譽教授，擔任過筑波大學藝術學系教授（博士／設計學）、院長及副校長職務，於2011年退休。近期擔任台灣銘傳大學設計學院之講座教授，定期來台進行演講與教學活動。 　　西川教授之專業領域為視覺傳遞設計，特別是指標、藝術規劃、色彩計畫、活版印刷。著書有玉川大學出版部於1998年出版的「Village Sign（ビレッジサイン）」(共同著作)、大衛社於1981年出版的「歐洲的傳統看板（ヨーロッパ伝統の看板）」、1978年的「寫真集 隙縫的風景（ 真

集 間隙の風景）」、1975年的「視覺溝通（ビジュアルコミュニケーション）」等等。學術論文則有於1997年發表的「醫療設施之指標設計方針研究（医療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」。 　　擔任指標規劃（基本設計/藝術指導）的專案有：1979年筑波大學附屬中央圖書館、1986年諏訪中央醫院、1989年公立松任石川中央醫院、1990年東京都大田區公共指標、1991年松任市公共指標、1993年大阪市立綜合醫療中心、1995大牟田市立綜合醫院、2002年筑波大學入口識別雕塑（symbol gate）、2004年筑波市指標設計系統、2010筑波大學學生宿舍色彩計畫、2013年東京都健康長壽醫療

中心、2014大府市文化交流會館（大府文化交流の杜）、2015 日立市日立醫療中心（ひたち医療センター）等。 　　並擔任日本設計學會榮譽會員、日本基礎設計學會理事、日本環境藝術學會會員、以及思考公共色彩委員、茨城縣景觀審議會委員、室外廣告士審查委員等。 譯者簡介 林家華 　　現職 　　大同大學 設計科學研究所 助理教授 　　日本筑波大學人間綜合科學研究科 　　藝術專攻 視覺傳達設計組 博士 　　臺灣藝術大學造形藝術研究所 　　視覺傳達設計組 碩士 　　 　　領域 　　視覺環境 / 地域品牌策略設計 / 視覺心理 　　E-mail：[email protected]   白珊瑜

　　東吳心理系學士 　　日本筑波大學人間總合科學研究科碩士 　　在日期間曾任口譯工作，如各類國際展覽 　　(食品、機械、3C、花卉等)、機構參觀、 　　企業拜訪等。目前為兼職翻譯，從事書籍、 　　雜誌、軟體等的翻譯工作。 第1部 指標設計規劃之概要 指標設計規劃之概念 指標設計規劃之原則 指標設計規劃之設計流程 指示標誌的分類 配置計畫 風格與形式 字體與雙語標示 繪圖文字 色彩 用語與表示   第2部 依場域別來規劃指示標誌 2-1 由最鄰近車站到醫院入口 市區引導地圖 針對步行者之市區方向指標 針對駕駛者之市區方向指標 醫院入口內外之引導 醫院名指標：獨立型 醫院名指標：壁掛型 非

門診時間入口/救護車專用出入口／停車場 醫院內之管理系指標 醫院內之識別系指標   2-2 入口周邊 綜合引導 非門診時間入口之引導 詢問處引導 診療流程圖 綜合櫃檯 櫃檯 入口周邊之繪圖文字 診療申請書   2-3 院內移動空間 方向指標 天井垂吊式及突出式指標 橫幅與方向指標之組合 天井垂吊式方向指標 箱型（環型）方向指標 樓層指標   2-4 電梯周邊 各樓層主要設施引導 電梯之樓層指標 電梯之內部指標 使用電梯之注意事項 非門診時間出口之引導 分區引導之界標 手扶梯周邊   2-5 門診 門診櫃檯 門診醫師表 檢查室1 檢查室2 櫃檯上之指標 檢查卡片整理架 佈告欄 公告用紙及標題  

2-6 檢查、影像診斷中心及其他 檢查中心 檢查說明 X光照片箱 X光檢查室之注意事項 驗尿檢查 法律指標 復健 物理治療室之視覺圖像 人工透析室之天花板視覺圖像   2-7 病房 病房入口 護理站 病房樓層平面圖 職員名單 患者人權聲明指標 病房指標 病房各設施 浴室掛簾 餐廳 病房藝廊   2-8 管理部門及其他 太平間 管理部門 管理部門櫃檯 辦公室 非門診時間櫃檯附近 避難地圖 其他管制指標 救護車 藥袋 HI(Hospital Identity)之設計範例 名片．名牌 醫院概要與徽章 醫院信息Hospital News   2-9 服務、管理與其他 店鋪 咖啡廳 吸煙區 數位設備1

數位設備2   第3部 指標設計的基準與要素 指標面板的尺寸基準 導讀 　　著作方針 　　本書的寫作方針與市面上多數刊行的指標解說書及指標設計案例集不同，是以具體的設施作為範例，完整呈現指標計劃的設計原型。為了能有系統的說明複雜的指標設計，並引起讀者對指標設計的興趣，本書避免像教科書般嚴肅的說教方式，以醫療設施為案例，提出「湖南綜合醫院」一假定機構，將指標設計的配置，配合使用者的動線進行設計規劃。本次所設定的案例雖為假設，但指標設計對中、大型規模的綜合性醫院，在整體建設中扮演相當重要的角色，因此本書對設計內容的選定，也以泛用性及一般性為基礎的具體性設計，是能直接並實際被應用的指標系統

。不單限於醫療設施，若能透過本書，對指標規劃有更深入的認識，最終結果可以提升各種設施使用者的便利性及舒適性，這就是指標計劃的最終目的。 　　筆者針對醫療設施及圖書館等公共設施的指標規劃研究已超過25個年頭。期間，參與過指標規劃的情況及解讀性，實際走訪國內外各個國家，進行優良案例的巡禮，並實際執行指標設計的規劃工作。在實際參與指標規劃工作時，不單是建築設計師，更需要與現場管理者、委託單位的工作人員及實際制作指標的施工單位等共同合作，並從這樣的合作中獲得豐富知識與經驗。關於這方面的研究成果，已刊登於筆者「醫療設施之指標設計方針研究（醫療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」論文中，而本書是以

指標規劃的視覺及設計構面的角度切入，提出具體可參考應用的設計規範。   　　讀者 　　本書是專為對指標設計、規劃及研究等議題有興趣的讀者所編寫。希望能實際幫助指標規劃等相關工作的讀者，能對指標設計建立是否考慮刪除共通的認識，主要可作為指標設計的企劃者及設計師、指標工程的發包者、營運管理者、建築設計師、工事管理者及施工人員等在實際應用上的參考。此外，對指標規劃設計的研究者、CI規劃的指導者及相關領域的學生而言，也可視為一參考用書。 　　本書所提出的範例，雖以醫療設施的指標規劃為主，但指標設計系統的組成方式、視覺圖像表現上需留意的要點、文字表示及色彩運用等公共設施通用的設計方針都囊括其中。筆者

衷心期盼，以此作為指標設計規劃的入門書，廣泛的被各個領域的讀者閱讀並實際使用。   　　本書構成 　　本書的第1部是說明指標設計規劃的整體概念；第2部為醫療設施之指標設計案例，案例的規劃方式是依個別空間的需求狀況整合呈現。以醫院的訪客，從最近的車站或交通據點，到達院內目的地後，到離開醫院當中可能會利用到的指標類別為設定，包括一般市區圖、醫院外部標示、入口附近、院內移動空間、門診區等等。本書所呈現的指標設計體系也許不能說是最合宜的規劃，但是以實際空間構成做為設計基準所提出的設計範例，應較容易讓讀者們所理解及應用；第3部則為指標設計系統的構成、色彩運用、字體字型與版面設計等基準及依據的歸納。  

　　雙語並用 　　本書所設計之指標都是以中英雙語標記呈現。由此，指標的標示面雖會變的複雜，但隨著醫院內的各項訊息的公開化，及今後一般公共設施也需對應外國人士，指標設計更應該朝著多元、國際化的方向發展。只是使用雙語並用的各類設施之英文，其文法及資訊標示的適切性有其檢討的必要。筆者認為多方參考各種標記案例可提升標示的正確性。   　　形式與色彩 　　指標最重要的部分就是呈現資訊的版面。本書所登刊的指標圖面，其版面設計是耗費最多時間的。本書對指標的形式，如壁掛式、突出式、垂吊式、獨立式、地面式、直貼式等設計有一定程度的說明，但關於指標支撐方式的設計及使用材質等，因設計師本身的美感、設施的特性、

建築設計的不同及預算多寡等因素而決定的，不列入本書的探討範圍。本書主要呈現指標設計的重要骨架，而讓指標更有表情變化的色彩運用等，依個別需求對應將更能獲得好的效果，因此書中的指標色彩多為任意而定，請視為色彩的範本即可。   　　指標的範疇 　　指標一般不包含佈告欄及貼在其上的公告、海報設計、藝廊、貼有職員照片的告示牌、筆札及出版品的設計等。雖然一般使用者認為指標或海報並沒有太大的差別，只要所標示的資訊是對使用者有必要性、能幫助使用者舒適的在環境中行動及安心的適應住院的生活，才是重點。但對設計端來說，若能將此類標示也列入指標計劃的一部分，較易定位整體的規劃及營運。而對於專業的設計師來說，使指標設

計呈現有秩序性的體系，將構成環境的所有物件與資訊有系統化的呈現，則是共同認知。重點是要致力於建構設施內各種資訊有效的流通及傳遞的機制。   　　身障者的對應 　　對於醫療設施或是一般設施的指標規劃，不能只從一般人的角度來設計。本書所提案的指標系統，其設置高度、文字尺寸、配色計劃等都考慮到對身障者的對應 (請參考第3部)。但對於重度的視覺障礙者，例如點字的規劃、手觸指標、聲音誘導、誘導裝置等細部設計，則不列入探討範圍。日本的地區自治團體，可能已有這方面的相關指導方針，但就指標設計而言，在針對身障者對應的這個課題仍有許多努力空間。   　　數位設備的應用 　　此部分在第2部醫療設施的設計範例中

有提及，不過本書是以提出指標設計的設計原型為主，並沒有在這部分多加著墨。由於資訊設備的發達，應用其資訊內容的可變性與訊息的即時對應性的特徵，越來越多醫療設施導入數位指標設備的應用。但並非全面性的導入，主要是其所花費的資金成本及運用上，需謹慎考量。 　　就指標的設計規劃來說，筆者認為今後還是會如同本書所呈現的一樣，著重於固定的視覺訊息傳達及整體的主軸構成系統設計。筆者最早是在1985年日本的筑波萬國博覽會開始對數位指標的調查，但之後對於數位指標的開發卻很少見。日本曾有一段時間，車站內設置有結合印刷功能的機器，可印出目的地的地圖，但在不知何時就被悄然撤除了！雖然如此，筆者還是認為數位指標仍有很多

可發揮的可能性及空間，可作為今後發展的議題。

黑暗，帶我走

為了解決大同 大學 停車 申請的問題，作者丹尼斯．勒翰 這樣論述：

　　仇恨該停在哪條界線，我們才不會從受害者變成加害者？ 　　好萊塢金獎導演最愛的推理作家、作品全球銷售千萬冊的暢銷作家：丹尼斯．勒翰　　夏姆斯獎最佳首作　　冷硬男女偵探搭檔派崔克∕安琪系列　　繼《戰前酒》後，再度震撼我們的心靈！ 　　「對抗怪物的人，應當心別讓自己也成為怪物。」－－尼采 　　原本這只是件單純的電話恐嚇案，卻將我們捲進連續謀殺分屍案裡。　　僅有的嫌疑犯早就在監獄待了二十年，而所有線索都跟某個人有關：　　就是我。 　　一位波士頓知名的心理醫生無故遭黑幫電話恐嚇，緊接著又收到兒子在大學校園被偷拍的照片，驚慌無助之下，她透過朋友找上派崔克與安琪協助調查。 　　隨著跟監行動的展開，這對私

家偵探搭檔發現這起恐嚇案不單純只是幫派騷擾無辜民眾；同時間，周遭開始不斷發生冷酷血腥的謀殺案，將兩人也捲入警方的調查。 　　一具身分不明的女屍被棄置在山上，喉嚨被割開，手腳以鐵釘釘入凍結的泥地裡，手中緊握派崔克的名片。 　　一個年輕健壯的男子被綁在牆上，身上的皮被一條條剝下，再活生生開膛剖腹。 　　派崔克和安琪萬萬沒有想到的是，這些謀殺案竟然跟他們正在調查的恐嚇案有致命的關連。同時，殘酷暴力的暗影開始蔓延到派崔克的親朋好友身上，成為兇手標靶的派崔克察覺，如果想要保護周遭重要的人，他必須不擇手段。 　　但仇恨該停在哪條界線，我們才不會從受害者變成加害者？ 作者簡介 丹尼斯．勒翰 　　一九六六年

出生於美國麻州多徹斯特，愛爾蘭裔，現居住在波士頓。八歲便立志成為專職作家，出道前為了磨練筆鋒、攥錢維生，曾當過心理諮商師、侍者、代客停車小弟、禮車司機、卡車司機、書店門市人員等，以支持他邁向作家之路的心願。 　　一九九四年以小說《戰前酒》出道，創造了冷硬男女私探搭檔「派崔克∕安琪」系列，黑色幽默的對話與深入家庭、暴力、童年創傷的題材引起書市極大回響，五年內拿下美國推理界夏姆斯、安東尼、貝瑞、戴利斯獎等多項重要大獎，外銷十多國版權，並以此系列在北美寫下一百三十萬、全球兩百四十萬冊的銷售成績。 　　《黑暗，帶我走》是「派崔克∕安琪」系列作第二部。 　　勒翰真正打入主流文學界、登上巔峰的經典之作，是

非系列作品《神秘河流》。小說受好萊塢名導克林伊斯威特青睞改拍成同名電影，獲奧斯卡六項提名、兩項得獎，單書全球銷售突破兩百五十萬冊。二○○七年，好萊塢男星班艾佛列克重返編劇行列，取材勒翰的派崔克∕安琪系列第四部作品改拍成同名電影《失蹤人口》（中文書名：再見寶貝，再見），首週便登上北美票房第六名，原著也隨之攻占紐約時報暢銷小說第三名。 　　二○一○年二月，勒翰另一部暢銷小說《隔離島》也搬上大螢幕，由馬丁史柯西斯執導、李奧納多狄卡皮歐主演，本片是兩人繼《神鬼無間》後再次攜手合作，這也是馬丁史柯西斯嘗試驚悚懸疑風格的影劇作品。 譯者簡介 任慧 　　曾任編輯、雜誌撰稿人。現居香港，從事翻譯及商業寫作。

推薦序 在深淵邊緣凝視黑暗，幽默與溫柔仍堅定放亮。文∕臥斧（作家） 　　一九八九年，詹姆斯．柯麥隆（James Cameron）拍了一部叫《無底洞》（The Abyss）的科幻片。 　　雖然許多評論認為一九八六年由柯麥隆執導的《異形2》（Aliens）當中隱含並成功地闡述了許多女性議題（包括對懷孕的恐懼及發揮母性時的力量），他在一九九七年的作品《鐵達尼號》（Titanic）甚至獲得了奧斯卡獎的肯定，但我始終認為柯麥隆的強項在運用特效製造聲光刺激，是個不折不扣的商業電影導演，他的電影爽快過癮，但也大多僅止於此；《異形2》當中的女性議題其實只是照第一集的原始設定、依好萊塢慣例於續集裡加油添醋的

結果，而《鐵達尼號》當中的愛情敘述，根本是一廂情願地膚淺。 　　這樣的問題，在《無底洞》當中更是明顯。 　　請別誤會，《無底洞》其實是一部好看緊湊的科幻電影，問題在於，柯麥隆雖然巧妙地使用當年很少見到的電腦特效，創造了許多令人直呼不可思議的畫面，但他很明顯地並不想只做到這樣，所以試圖再將反戰∕反暴力以及愛情議題加進電影當中。可惜的是，反戰議題因為只被簡單帶過，雖然可取，但畢竟缺乏深度；而男女主角之間愛情議題的發展過程及結局，則可清楚地看出導演的男性本位取向。除此之外，柯麥隆還在本片開始的時候，引用了一句尼采的話： 　　「凝望無底洞的時候，無底洞也在凝望你。（If you gaze for lo

ng into an abyss, the abyss gazes also into you.）」 　　以《無底洞》一片視之，這句話沒有什麼問題；但事實上柯麥隆在尼采的話裡頭只挖出這一段來，不免有點兒斷章取義的味道。因為若要完整地明白原意，重點其實在柯麥隆沒有引用的前一句話；這段文字，完整看來應是如此：「對抗怪物的人，應當心別讓自己也成為怪物。倘若你凝望深淵的時間夠長，深淵也會凝望你。（He who fights with monsters might take care lest he thereby become a monster. And if you gaze for long i

nto an abyss, the abyss gazes also into you.）」 　　這段話，用來描述《黑暗，帶我走》一書的中心主旨，似乎再恰當不過了。 　　我並不是為了引述這段話，所以先把大導演柯麥隆抓出來同大家發了一篇牢騷，而是因為除了我想用來描述《黑暗，帶我走》的句子與《無底洞》的引句有這麼點兒淵源之外，無獨有偶地，「暴力」與「愛」也是《黑暗，帶我走》一書中的重點，而且更要緊的是，《黑暗，帶我走》同樣是一個商業元素齊備的好看故事，但如果要比較內涵的話，勒翰的故事，講得可比柯麥隆好多了。　　　《黑暗，帶我走》是丹尼斯．勒翰「Kenzie/Gennero」系列的第二部作品。 　　

這系列的第一部作品是已經出版中譯本的《戰前酒》，系列主角是在波士頓執業的私家偵探二人組派崔克及安琪。故事的第一人稱主述者派崔克受地方政治角頭的請託，去尋找一個原來在市政大樓工作的黑人清潔婦－－政治人物指稱，黑人清潔婦帶走一份機密文件，然後不告而別。派崔克與安琪找著了清潔婦，但對方辯稱自己帶走的不是文件，而是別的資料；在派崔克陪著清潔婦到銀行保險櫃要取出物件時，突然遭到伏擊…… 　　延續這種由小問題扯出大事件的方式，《黑暗，帶我走》，故事開始。 　　勒翰先以自己慣用的手法替故事揭幕：主述者派崔克受了重傷，正在緩慢復原；幾個朋友偶爾來訪，安琪不知去向。在這種類似「結局」的開場之後，時空再拉回事發之

前，開始敘述整個案件的始末經過－－一位名為黛安德拉．華倫的心理醫師，透過派崔克在大學任教的舊識艾力克．高特牽線，向派崔克表示自己收到來自某人的威脅。一個自稱是黛安德拉．華倫學生的女子莫拉．肯錫向她坦承遭男友凱文．赫里易虐待，接著黛安德拉在凌晨四點接到凱文的電話，威脅要對她不利。黛安德拉擔心自己的兒子傑生可能會被牽連，惶惶不可終日；此時，經由艾力克的介紹，她發現派崔克也姓肯鍚，心想或許可以請派崔克介入調查。 　　於是在派崔克與安琪邊閒扯邊設法裝修辦公室的冷氣時，電話響起。 　　派崔克沒有叫做莫拉的姊妹、也不認識任何一個符合黛安德拉描述的莫拉．肯錫，但凱文是他和安琪從小就認識、一起長大的愛爾蘭黑幫

分子，就派崔克和安琪所知，凱文與女人的相處情況不是買春就是硬來，並沒有固定的女友，在開始調查之後，也認為沒有人在暗中跟蹤傑生。正當他們覺得可以交差了事時，危機才真的漸漸逼近，不但安琪的丈夫菲爾牽扯其中，連派崔克的女友葛瑞絲及其女梅兒，都開始有了生命危險…… 　　無論有沒有讀過前作《戰前酒》，大家大約都會對派崔克與安琪之間的關係感到好奇。 　　這兩個主要角色是從小一塊兒長大的好友，派崔克離過婚，根據《戰前酒》裡安琪的描述，派崔克的男女關係似乎有點混亂；安琪嫁給派崔克的童年好友菲爾，但卻長期忍受菲爾的拳腳相向，派崔克也因此與菲爾反目成仇。派崔克對安琪有毫不隱藏的好感，但安琪總是保持著適當的距離－－

這樣若即若離的關係，在經過《戰前酒》的事件後，似乎出現了更進一步的可能。 　　但在《黑暗，帶我走》當中，我們卻發現，事情似乎不是如此發展的。 　　安琪似乎仍與菲爾牽扯不清，而且還開始頻繁地更換男友；派崔克倒是開始與固定女伴交往，這位名叫葛瑞絲的醫生是個單親媽媽，與小女孩梅兒一起生活，不但與派崔克陷入熱戀，梅兒也很喜歡派崔克。於是原來有家庭的那人似乎開始動盪，而本來漂泊的那人則開始向安定靠攏－－或者，看起來似乎是這麼回事。 　　因為，在這個故事裡，感情其實毫不遮掩地展露著它不可親、甚或殘忍的現實面向。 　　無論存在的是親情、愛情還是友情，相愛的人都可能會相互傷害，付出感情的一方可能只會得到暴虐的

回應，彼此相互戀慕的角色還是可能同時與其他角色發展戀情、性愛甚至婚姻關係，而所謂愛情，在世間的道德標準當中，仍被分類成許多標籤不同的樣式：有些正確、有些不當、有些可以容忍默許，有些則需要被趕盡殺絕。感情從來不是終結暴力的良方，它會在暴力面前屈從、逃避、變形，或者毀滅。 　　有些時候，感情本身，其實就是暴力的。 　　無論是直接訴諸肢體行動的「愛之深，責之切」，還是以言語姿態漠視或刺激彼此，都是感情關係當中的暴力型式；這類情感暴力在《戰前酒》中著墨甚多，在《黑暗，帶我走》裡也隨處可見，勒翰告訴我們：在現實當中，各種情感都不像在童話故事裡的那樣單純，它們會混絞自私、慾望、利益及報復，雖然有無私的代稱

，卻有市儈的長相。 　　而且，《黑暗，帶我走》當中的暴力，還有許多其他面向。 　　街頭幫派紊亂糾葛的衝突、政客光鮮外套下的謊言、已經沉潛許久現今終於反撲的過往陰影，以及各式日常生活的、不誇大華麗的、非好萊塢式的暴力，隨著故事的進展，開始一樁接一樁地浮出檯面；而在《黑暗，帶我走》當中埋得最深、關係牽扯最廣的伏筆，或許就是「因為要制止暴力而使用的暴力」了。 　　當然，提及「以暴制暴」的作品，數量其實很多，尤其是商業動作片。 　　許多創作者喜歡在電影裡用這種方式來反制暴力，原因其實很簡單：因為這種正反雙方硬碰硬、大幹一場快意恩仇的情節，不但具備商業的賣點、能夠傳達「邪不勝正」的傳統是非觀念，更能讓閱

聽者藉此發洩情緒，畢竟在日常生活當中，不大可能有這麼直截了當、血花火光綜合大爆破的豪爽解結方式。 　　請容我插播一則真實小故事當做例子。 　　學生時代的某年，有回國文老師不知怎的，在課堂裡把話題扯到電影《終極警探》（Die Hard）上頭；老師講到電影的最末，忙了大半部電影的布魯斯威利與劇中妻子一起離開案發現場時，一個記者上前想要採訪，被女主角二話不說地狠揍一拳。「人家明明很累了，他還硬想要追獨家；」老師說，「真是被打活該。」事隔多年，我仍記得平時溫和的老師在提及這個橋段時，臉上藏不住的那個表情－－那是一種不折不扣的愉悅，一種對劇中角色在面對言語暴力時、還以肢體暴力的一種認同。 　　但事實上，

我們在銀幕外頭的現實生活裡，本就一直進行著「以暴制暴」的動作。 　　最簡單的例子，就是透過立法程序，賦予人民保母警察先生們「合法」使用暴力的權力，尋常百姓如我們，希望能用這種方式保障自己身家性命的安全、維護法治社會的平靜。許多人會認為以德報怨、以教育感化暴戾，才是消弭暴力的正確方法，但事實上，大部分人也都心知肚明：當暴力正在發生的時候，最簡單直接迅速有效的制止方式，就是實行另一個暴力。 　　這類的情節在推理小說裡頭也十分常見。 　　古典流派的神探們大多只管破案，其他事情就擱到旁邊去了，似乎同這個議題比較扯不上邊；但在冷硬派的故事裡，偵探們大多自己就攪和在整團爛污當中，警方政界等等擁有合法權柄的

角色大多又使不上力，所以他們有時就會自己擔任起裁決的角色，以暴力反制暴力，在一己之力所及的範圍之內維持正義。在大部分的故事裡，閱聽大眾們也都能夠認同他們的做法，甚至一如我當年的老師那樣擊節讚好。但，勒翰在《黑暗，帶我走》當中，提出了另一個視角： 　　如果這些角色們認定的「正義」是偏斜的，那怎麼辦？ 　　正義或許有某種普世認定的標準，但在每個人的心中，都還得加上自身經歷、教育水平、生長環境及其所服膺的道德準則等等條件，才會形塑出私我的正義樣貌－－這些一概名為「正義」的觀念，其實個個不同。而為了這些「正義」，可以對不義之人使用多少暴力？用所謂的正當理由行使暴力時，身旁原來與暴力絕緣的親友，是否會因

此受到波及？暴力的本質都一樣，但因不同理由使用時，是否當真就有不同的意義？ 　　更重要的是，究竟有誰夠資格去判定何為「正義」、何為「不義」？ 　　暴力這匹獸難以駕馭、極易失控，在以暴制暴的時候，我們能夠讓這匹獸停在哪條界線之內，才不會讓我們從抗暴者變成施暴者？我們是不是有足夠的力氣，在把暴力放出籠柵之後再將它拉扯回來？此時此地讓我們決定釋放暴力的正義標準，是否能夠經得起時間的考驗或者符合更高階、更無私的道德標準？我們在行使暴力的同時，是否讓暴力的黑暗影響也肆蔓到周遭其他根本無涉此事的角色身上？ 　　《黑暗，帶我走》中每個主要角色的作為，都與這些暴力議題息息相關。 　　有的角色帶著暴力的血緣或者

背景，卻極力不去碰觸；有的角色已經做過以暴制暴的行為，但無法控制闇暗的觸手向四周擴延浸透；有的角色只知道以直接、放肆的暴力模式來過日子；而有些角色則深深地沉入漆黑的黯裡，服從、陶醉、享受甚至教導別的角色如何接受黑暗的引領，讓黑暗執起他們的手，拉著他們向無底的人心根柢潛去。 　　而救贖的亮，還在伸長手臂仍無法觸及的遠處。 　　派崔克時而尖酸時而自嘲的敘述，讓故事的沉重基調顯得比較輕鬆，而角色之間的情感羈絆，則讓故事裡嚴苛現實的稜角稍稍和緩，多了一點溫暖。是的，當世界被黑暗緊牽著手朝濃稠的惡意中心狂奔時，幽默與溫柔，或許正是攢著另一隻手的反向力量，讓故事裡的角色勉力將自己維持在光明與闇暗交雜出現的

灰階人間，讓他們在奮力對抗怪物之際不至於化為暴戾的獸，讓他們在長久凝望深淵的時候，不讓深淵望進他們的內裡；也讓我們在讀罷這個故事之後，仍能咧開一個笑臉，回頭面對書本之外，同樣充塞著不義與狂虐的世界。 　　勒翰牽起我們的手，帶領我們走向深淵的邊緣，向其中探望。 　　他沒有給我們什麼絕對的答案，他只是說了一個好看精采的故事，要我們在閱讀之後自行思索，在我們望進深淵時，陪在我們身邊。深淵當中的獸類正在相互撕咬殘殺，它們的裝扮個個不同，但長相大同小異；當它們扭過頸子向我們凝視、伸著臂膀歡迎我們的時候，勒翰提醒我們，我們的另一隻手掌當中，還緊緊握著某種值得保護的笑意和溫柔－－這是靈魂當中永遠不會幻化成獸

的部分，這是當我們站在深淵邊緣凝視黑暗時，仍持續綻放著的，微小、但堅定的光亮。 　　如此，當黑暗帶我們行走時，我們仍能在惡意肆流的人間，找到一種美麗的可能。 小時候，父親曾帶我走上一棟剛遭了火劫的建築的樓頂。接到火災通報時他正領著我參觀消防站，因此我有機會坐上消防車前座他旁邊的位子。種種的感覺都好刺激啊，每次急轉彎整個車背都要翻轉似的，警笛呼嘯鳴叫，藍藍黑黑的濃濃煙霧就在我們前方湧動。火被撲滅一個鐘頭後，我的頭髮已經被父親的隊友們揉過不下十數次，我坐在路邊看著救火時也已經塞了滿肚子小販賣的熱狗，不能再多塞一條了。這時父親過來拉我的手，帶我走上火災逃生梯。我們一層層往上爬，油漬漬的煙霧

絲絲縷縷鑽進我們的頭髮，輕撫著牆磚。透過破損的窗戶，我可以看到燒焦燒壞的地板。天花板的裂縫滴下髒水。我怕極了那棟大樓，父親不得不把我抱起來才走出屋頂。「派崔克，」在瀝青油紙上走過時，他低語道：「沒事的，你看到沒？」我極目而望，只見一片城景在這社區的遠方升起，是鐵灰藍跟黃黃的顏色。我可以聞到底下樓層的高溫與劫後災場的氣味。「你看到沒？」父親又說。「這上面很安全。我們把低層的火撲滅了，它搆不著我們的。只要把火的根部消滅，它就不能往上燒。」他撥一撥我的頭髮，親一親我的臉。我打了個冷顫。楔子耶誕前夕晚上六點十五分三天前，冬季正式開始的第一晚，有四個人在便利商店遭槍擊。跟我一塊長大的艾迪．布魯爾是其中一

個。動機不是搶劫。槍手詹姆士．法黑最近與女友蘿拉．史黛兒分手。她是這家店下午四點到十二點值勤的出納員。十一點十五分，正當艾迪．布魯爾往一個保麗龍杯裡裝上冰塊和雪碧的當兒，詹姆士．法黑從店門走進來，往蘿拉．史黛兒的臉上開一槍，往她心臟開兩槍。他接著往艾迪．布魯爾的頭部轟一槍，走下冷凍食物過道，在乳品區找到一對縮作一團的越南老夫婦。他們各挨了兩顆槍子兒後，詹姆士．法黑認為此行功德圓滿。他走到停放在外面的車子，坐到駕駛座後，用膠帶將蘿拉．史黛兒和她家人為他而申請的人身禁制令貼在後視鏡上，將蘿拉的胸罩束在頭上，拿起瓶子灌了一口傑克丹尼爾威士忌，然後往自己嘴裡開槍。詹姆士．法黑與蘿拉．史黛兒當場死亡。那

位越南老先生在送往卡爾尼醫院途中不治，幾個小時後他太太也死去。艾迪．布魯爾陷入昏迷，眾醫師們認為預後不好，不過他們也承認他能生存至今簡直是個神蹟。這幾天媒體都在針對「神蹟」一詞大作文章，因為艾迪．布魯爾是個神父，雖然在我們一起長大時，他實在沒有哪點是跟聖人靠攏的。遭槍擊那晚他外出跑步，身上穿著保暖衣運動褲，因此法黑不知道他的職業，不過我想就算他知道，結果也不會兩樣。可是隨著耶誕假期迫近，群眾的宗教熱情重新燃起，而這老故事又有個新角度，那些媒體記者有鑑於此，便抓住他是神父這一點大書特書。電視評論家和報刊社論作家將艾迪．布魯爾遭遇的隨機槍擊，比喻為天啟前兆。他所屬的教區下磨坊區以及卡爾尼醫院門外日

夕有教徒舉行二十四小時守望祈禱。看來不論他活得成活不成，艾迪．布魯爾這個沒沒無聞的神職人員、這個不愛出風頭的男子，這回是當定了殉道烈士了。這一切，跟兩個月前降臨到我和這城裡其他幾個人身上的惡夢全都扯不上關係。這惡夢留給我累累傷痕，醫生說癒合的情形算是不錯了，儘管我右手的知覺有大半尚未恢復，而我鬍子底下的傷疤有時還發燒作痛。不，一個神父遭槍擊，一個闖進我生命的連續殺手，一個前蘇維埃共和國的新一輪種族滅絕屠殺，或那個用槍掃射附近某間墮胎診所的男子，或那個在猶他州連殺十人、依然在逃的連續殺人狂——凡此種種全都扯不上關係。可是有時候，感覺上就是有關係，彷彿某處有一根線將這些事件、這些隨機恣意的暴力連在

一起。只要我們找出那根線的源頭，我們便能揪住線端，拆散線團，理出個頭緒來。感恩節後我生平第一遭留了鬍子。每天早上當我修剪鬍子的時候，鏡中的臉仍不免令我感到吃驚，彷彿我平常在夜裡夢見的是一張光滑無痕、未遭傷疤割裂的臉，肉色乾淨如同嬰兒，皮膚除了甜甜的空氣與一個母親的溫柔撫觸，便沒有碰觸過其他事物。我們的辦公室——肯錫暨珍納洛偵查公司——關門了。正收集著灰塵吧，我想。我書桌後的角落裡或已收集了第一根脫落的蛛絲，或安琪的桌後也有一根。安琪在十一月底走了，我努力不去想她，不去想葛瑞絲．高，不去想葛瑞絲的女兒梅兒。不去想任何事。

租屋者對住宅租買需求之探討-以屏東市為例

為了解決大同 大學 停車 申請的問題，作者朱元瑄 這樣論述：

　　根據2018年內政部之住宅調查報告，台灣約300萬人有租屋需求，且聯合徵信中心統計目前購屋貸款申請房貸的年紀以35~40歲者最多，其因可鑑於近年來國人晚婚與房價上漲，致使購屋者年齡不斷往後延。再加上目前台灣社會住宅推動不如預期成效，若台灣高房價及租賃市場不完善，未來恐造成政府與社會負擔。　　本研究欲探討租屋者對住宅不動產之租買需求，研究範圍選定為台灣地區相較低房價之屏東市為探討區域，研究對象以屏東市一般租屋族為主，進行調查其對住宅不動產租買需求之研究，瞭解屏東市目前租屋者與未來選擇之合宜租金、房價、房數及房型需求，分析屏東市不同屬性租屋者對房價觀點，其研究成果提供屏東房地產相關業者適切行

情參酌。　　本研究經研究調查與實證結果，可歸納以下結論與建議：　　1. 屏東市租屋者租賃房型以兩房房居多；購屋房價則以500萬元以內較為接受；對未來租買房型需求，依序為電梯大樓三房房型含停車位，次為別墅型含停車位。由卡方分析得知，家戶總收入與未來租買計畫皆與年齡、購屋自備款、目前租屋房數、目前租屋房型、未來購屋房數、未來購屋房型及續租原因等均有顯著差異。　　2. 屏東市租屋者對目前租賃住宅不動產現況滿意程度，僅有租金滿意程度顯著高於平均值，而房間數、房型、週邊公共設施及對房東評價均有顯著不滿意。經成對樣本T檢定分析結果得知，目前租屋現況與未來租買選擇的理想有顯著差異，租屋者大都為了租金選擇目前

租賃房數及房型。　　3. 屏東市租屋者約77.2%有購屋計畫，顯示租屋者就是潛在購屋者。在未來選擇購屋需求考量上，購屋自備款以50萬元者佔32.2%，自備100萬元佔30.2%，但仍有14.4% 希望可全額貸款，未達現行各家銀行購屋放貸條件，故租屋者雖有意願購屋，因自備款不足、所得不高、房價超過購屋預算而無法順利成家。　　4. 屏東市在住宅不動產在供給面上，建議公部門未來可增設只租不售社會住宅或低自備款國民住宅，提供無自用住宅者申請，若能另設首購族購屋自備款優惠低利申請，並發展各種產業鏈增加縣民收入等措施，方可使屏東達到安居樂業。