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指示標誌系統的設計法則：以醫療福祉設施為例

為了解決大型廣告看板申請的問題，作者西川潔 這樣論述：

　　本書的寫作方針與市面上多數刊行的指標解說書及指標設計案例集不同，是以具體的設施作為範例，完整呈現指標計劃的設計原型。為了能有系統的說明複雜的指標設計，並引起讀者對指標設計的興趣，本書避免像教科書般嚴肅的說教方式，以醫療設施為案例，提出「湖南綜合醫院」一假定機構，將指標設計的配置，配合使用者的動線進行設計規劃。 　　本次所設定的案例雖為假設，但指標設計對中、大型規模的綜合性醫院，在整體建設中扮演相當重要的角色，因此本書對設計內容的選定，也以泛用性及一般性為基礎的具體性設計，是能直接並實際被應用的指標系統。不單限於醫療設施，若能透過本書，對指標規劃有更深入的認識，最終結果可以提升各種設施使用

者的便利性及舒適性，這就是指標計劃的最終目的。 　　筆者針對醫療設施及圖書館等公共設施的指標規劃研究已超過25個年頭。期間，參與過指標規劃的情況及解讀性，實際走訪國內外各個國家，進行優良案例的巡禮，並實際執行指標設計的規劃工作。在實際參與指標規劃工作時，不單是建築設計師，更需要與現場管理者、委託單位的工作人員及實際制作指標的施工單位等共同合作，並從這樣的合作中獲得豐富知識與經驗。關於這方面的研究成果，已刊登於筆者「醫療設施之指標設計方針研究（醫療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」論文中，而本書是以指標規劃的視覺及設計構面的角度切入，提出具體可參考應用的設計規範。 作者簡介 西川

潔（Nishikawa Kiyoshi） 　　1969年3月畢業於東京教育大學教育學部，並於1971年3月修得東京教育大學研究所構成專攻。目前為筑波大學榮譽教授，擔任過筑波大學藝術學系教授（博士／設計學）、院長及副校長職務，於2011年退休。近期擔任台灣銘傳大學設計學院之講座教授，定期來台進行演講與教學活動。 　　西川教授之專業領域為視覺傳遞設計，特別是指標、藝術規劃、色彩計畫、活版印刷。著書有玉川大學出版部於1998年出版的「Village Sign（ビレッジサイン）」(共同著作)、大衛社於1981年出版的「歐洲的傳統看板（ヨーロッパ伝統の看板）」、1978年的「寫真集 隙縫的風景（ 真

集 間隙の風景）」、1975年的「視覺溝通（ビジュアルコミュニケーション）」等等。學術論文則有於1997年發表的「醫療設施之指標設計方針研究（医療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」。 　　擔任指標規劃（基本設計/藝術指導）的專案有：1979年筑波大學附屬中央圖書館、1986年諏訪中央醫院、1989年公立松任石川中央醫院、1990年東京都大田區公共指標、1991年松任市公共指標、1993年大阪市立綜合醫療中心、1995大牟田市立綜合醫院、2002年筑波大學入口識別雕塑（symbol gate）、2004年筑波市指標設計系統、2010筑波大學學生宿舍色彩計畫、2013年東京都健康長壽醫療

中心、2014大府市文化交流會館（大府文化交流の杜）、2015 日立市日立醫療中心（ひたち医療センター）等。 　　並擔任日本設計學會榮譽會員、日本基礎設計學會理事、日本環境藝術學會會員、以及思考公共色彩委員、茨城縣景觀審議會委員、室外廣告士審查委員等。 譯者簡介 林家華 　　現職 　　大同大學 設計科學研究所 助理教授 　　日本筑波大學人間綜合科學研究科 　　藝術專攻 視覺傳達設計組 博士 　　臺灣藝術大學造形藝術研究所 　　視覺傳達設計組 碩士 　　 　　領域 　　視覺環境 / 地域品牌策略設計 / 視覺心理 　　E-mail：[email protected]   白珊瑜

　　東吳心理系學士 　　日本筑波大學人間總合科學研究科碩士 　　在日期間曾任口譯工作，如各類國際展覽 　　(食品、機械、3C、花卉等)、機構參觀、 　　企業拜訪等。目前為兼職翻譯，從事書籍、 　　雜誌、軟體等的翻譯工作。 第1部 指標設計規劃之概要 指標設計規劃之概念 指標設計規劃之原則 指標設計規劃之設計流程 指示標誌的分類 配置計畫 風格與形式 字體與雙語標示 繪圖文字 色彩 用語與表示   第2部 依場域別來規劃指示標誌 2-1 由最鄰近車站到醫院入口 市區引導地圖 針對步行者之市區方向指標 針對駕駛者之市區方向指標 醫院入口內外之引導 醫院名指標：獨立型 醫院名指標：壁掛型 非

門診時間入口/救護車專用出入口／停車場 醫院內之管理系指標 醫院內之識別系指標   2-2 入口周邊 綜合引導 非門診時間入口之引導 詢問處引導 診療流程圖 綜合櫃檯 櫃檯 入口周邊之繪圖文字 診療申請書   2-3 院內移動空間 方向指標 天井垂吊式及突出式指標 橫幅與方向指標之組合 天井垂吊式方向指標 箱型（環型）方向指標 樓層指標   2-4 電梯周邊 各樓層主要設施引導 電梯之樓層指標 電梯之內部指標 使用電梯之注意事項 非門診時間出口之引導 分區引導之界標 手扶梯周邊   2-5 門診 門診櫃檯 門診醫師表 檢查室1 檢查室2 櫃檯上之指標 檢查卡片整理架 佈告欄 公告用紙及標題  

2-6 檢查、影像診斷中心及其他 檢查中心 檢查說明 X光照片箱 X光檢查室之注意事項 驗尿檢查 法律指標 復健 物理治療室之視覺圖像 人工透析室之天花板視覺圖像   2-7 病房 病房入口 護理站 病房樓層平面圖 職員名單 患者人權聲明指標 病房指標 病房各設施 浴室掛簾 餐廳 病房藝廊   2-8 管理部門及其他 太平間 管理部門 管理部門櫃檯 辦公室 非門診時間櫃檯附近 避難地圖 其他管制指標 救護車 藥袋 HI(Hospital Identity)之設計範例 名片．名牌 醫院概要與徽章 醫院信息Hospital News   2-9 服務、管理與其他 店鋪 咖啡廳 吸煙區 數位設備1

數位設備2   第3部 指標設計的基準與要素 指標面板的尺寸基準 導讀 　　著作方針 　　本書的寫作方針與市面上多數刊行的指標解說書及指標設計案例集不同，是以具體的設施作為範例，完整呈現指標計劃的設計原型。為了能有系統的說明複雜的指標設計，並引起讀者對指標設計的興趣，本書避免像教科書般嚴肅的說教方式，以醫療設施為案例，提出「湖南綜合醫院」一假定機構，將指標設計的配置，配合使用者的動線進行設計規劃。本次所設定的案例雖為假設，但指標設計對中、大型規模的綜合性醫院，在整體建設中扮演相當重要的角色，因此本書對設計內容的選定，也以泛用性及一般性為基礎的具體性設計，是能直接並實際被應用的指標系統

。不單限於醫療設施，若能透過本書，對指標規劃有更深入的認識，最終結果可以提升各種設施使用者的便利性及舒適性，這就是指標計劃的最終目的。 　　筆者針對醫療設施及圖書館等公共設施的指標規劃研究已超過25個年頭。期間，參與過指標規劃的情況及解讀性，實際走訪國內外各個國家，進行優良案例的巡禮，並實際執行指標設計的規劃工作。在實際參與指標規劃工作時，不單是建築設計師，更需要與現場管理者、委託單位的工作人員及實際制作指標的施工單位等共同合作，並從這樣的合作中獲得豐富知識與經驗。關於這方面的研究成果，已刊登於筆者「醫療設施之指標設計方針研究（醫療施設におけるサイン計画の設計方針の研究）」論文中，而本書是以

指標規劃的視覺及設計構面的角度切入，提出具體可參考應用的設計規範。   　　讀者 　　本書是專為對指標設計、規劃及研究等議題有興趣的讀者所編寫。希望能實際幫助指標規劃等相關工作的讀者，能對指標設計建立是否考慮刪除共通的認識，主要可作為指標設計的企劃者及設計師、指標工程的發包者、營運管理者、建築設計師、工事管理者及施工人員等在實際應用上的參考。此外，對指標規劃設計的研究者、CI規劃的指導者及相關領域的學生而言，也可視為一參考用書。 　　本書所提出的範例，雖以醫療設施的指標規劃為主，但指標設計系統的組成方式、視覺圖像表現上需留意的要點、文字表示及色彩運用等公共設施通用的設計方針都囊括其中。筆者

衷心期盼，以此作為指標設計規劃的入門書，廣泛的被各個領域的讀者閱讀並實際使用。   　　本書構成 　　本書的第1部是說明指標設計規劃的整體概念；第2部為醫療設施之指標設計案例，案例的規劃方式是依個別空間的需求狀況整合呈現。以醫院的訪客，從最近的車站或交通據點，到達院內目的地後，到離開醫院當中可能會利用到的指標類別為設定，包括一般市區圖、醫院外部標示、入口附近、院內移動空間、門診區等等。本書所呈現的指標設計體系也許不能說是最合宜的規劃，但是以實際空間構成做為設計基準所提出的設計範例，應較容易讓讀者們所理解及應用；第3部則為指標設計系統的構成、色彩運用、字體字型與版面設計等基準及依據的歸納。  

　　雙語並用 　　本書所設計之指標都是以中英雙語標記呈現。由此，指標的標示面雖會變的複雜，但隨著醫院內的各項訊息的公開化，及今後一般公共設施也需對應外國人士，指標設計更應該朝著多元、國際化的方向發展。只是使用雙語並用的各類設施之英文，其文法及資訊標示的適切性有其檢討的必要。筆者認為多方參考各種標記案例可提升標示的正確性。   　　形式與色彩 　　指標最重要的部分就是呈現資訊的版面。本書所登刊的指標圖面，其版面設計是耗費最多時間的。本書對指標的形式，如壁掛式、突出式、垂吊式、獨立式、地面式、直貼式等設計有一定程度的說明，但關於指標支撐方式的設計及使用材質等，因設計師本身的美感、設施的特性、

建築設計的不同及預算多寡等因素而決定的，不列入本書的探討範圍。本書主要呈現指標設計的重要骨架，而讓指標更有表情變化的色彩運用等，依個別需求對應將更能獲得好的效果，因此書中的指標色彩多為任意而定，請視為色彩的範本即可。   　　指標的範疇 　　指標一般不包含佈告欄及貼在其上的公告、海報設計、藝廊、貼有職員照片的告示牌、筆札及出版品的設計等。雖然一般使用者認為指標或海報並沒有太大的差別，只要所標示的資訊是對使用者有必要性、能幫助使用者舒適的在環境中行動及安心的適應住院的生活，才是重點。但對設計端來說，若能將此類標示也列入指標計劃的一部分，較易定位整體的規劃及營運。而對於專業的設計師來說，使指標設

計呈現有秩序性的體系，將構成環境的所有物件與資訊有系統化的呈現，則是共同認知。重點是要致力於建構設施內各種資訊有效的流通及傳遞的機制。   　　身障者的對應 　　對於醫療設施或是一般設施的指標規劃，不能只從一般人的角度來設計。本書所提案的指標系統，其設置高度、文字尺寸、配色計劃等都考慮到對身障者的對應 (請參考第3部)。但對於重度的視覺障礙者，例如點字的規劃、手觸指標、聲音誘導、誘導裝置等細部設計，則不列入探討範圍。日本的地區自治團體，可能已有這方面的相關指導方針，但就指標設計而言，在針對身障者對應的這個課題仍有許多努力空間。   　　數位設備的應用 　　此部分在第2部醫療設施的設計範例中

有提及，不過本書是以提出指標設計的設計原型為主，並沒有在這部分多加著墨。由於資訊設備的發達，應用其資訊內容的可變性與訊息的即時對應性的特徵，越來越多醫療設施導入數位指標設備的應用。但並非全面性的導入，主要是其所花費的資金成本及運用上，需謹慎考量。 　　就指標的設計規劃來說，筆者認為今後還是會如同本書所呈現的一樣，著重於固定的視覺訊息傳達及整體的主軸構成系統設計。筆者最早是在1985年日本的筑波萬國博覽會開始對數位指標的調查，但之後對於數位指標的開發卻很少見。日本曾有一段時間，車站內設置有結合印刷功能的機器，可印出目的地的地圖，但在不知何時就被悄然撤除了！雖然如此，筆者還是認為數位指標仍有很多

可發揮的可能性及空間，可作為今後發展的議題。

青世代─創業．圓夢的淚與笑

為了解決大型廣告看板申請的問題，作者 這樣論述：

　　中央社記者深度報導全臺各地青年突破困境、創意發想的圓夢與創業故事，砥礪青年勇於承擔、樂於挑戰，重塑新世代突破框架、創新的價值觀。 　　本書精選五十位青年的奮鬥故事，報導面向及行業多元，分為「勇敢逐夢」、「創業實踐」、「堅持理念」三輯，涵蓋網路、文創、設計、餐飲、烘焙、美容、農漁業、服務業，以至公益等。藉由這些故事，可以看見青年投入事業與志業所展現的創意、熱情與毅力，除了扭轉各界對「草莓族」不肯吃苦、不能堅持的印象，他們緊握夢想、努力實踐，逆風飛翔，展現豐沛的生命能量，也帶來生動的啟發與省思。 【勇敢築夢】華天灝：拍不老騎士 升格為導演陳漢典：專注角色 演什麼像什麼郭書瑤：挑戰全方位 志氣

不輸人黃裕翔：乘著黑白琴鍵 逆光飛翔陳彥博：挑戰極限 用腳超越自我BOUNCE：街頭塗鴉 傳遞客家文化姚尚德：打破嚴肅 默劇散播歡笑李佳懷：動物操偶師 少年Pi 圓夢陳彙中：電競不是夢 闖出一片天陳月芳：壯志凌霄 女飛官創第一林帛亨：競逐速度 賽車御風而行 【創業實踐】邱揚真：栽木瓜苗 創農企業商機高世男：番茄當兒養 浪子混農田王坤煌：風災重創 無悔栽植玫瑰林宥岑：埔里女兒 創美人腿泡菜 蔡福良：健康執著 釀天然養生醋李富正：八位冏男 述說好蝦故事華偉傑：心繫部落 山林飄咖啡香徐智成：從原點開始 造咖啡莊園柯梓凱：冰沙王國 六年拓展百店林育安：做造型蛋糕 打敗不景氣楊博宇：跨足餐飲業 多角化

經營林威利：愛在動物 推健康輕寵食邵唯晏：黨徽放地上 設計搞顛覆陳平冠：引進酷卡 翻新廣告形象沈亦妤：臺灣記憶 三女生樂印花施堉霖：臺灣囝仔不怕輸 秀時尚楊勝智：傻笑鱷魚 為小業務加薪蔡佳蓉：堅持工藝 帆布包逆轉勝林昌隆：毛筆老店 彩妝刷具新生張健福：紙廠轉型 年捏百尊公仔趙友聖：衛星定位 派車趣高效率 楊思□：職場經驗 成就來電人生白璧珍：擴增實境 推展前瞻科技徐三泰：軟硬體通吃 創出好營收詹任斡：線上愛收成 遊戲護農業陳厚璋：邦妮早午餐 App遊戲夯 杜音樊：熱愛美甲 單親妹闖出頭 【堅持理念】謝若琳：藝起獻愛心 造樂山幸福羅一鈞：當怪咖 治愛滋不改其志高家儷：女醫師辭高薪 返鄉義診羅文祥

：聘用街友 有機農場助人呂縉宇：生態達人 保育更勝物欲許佐夫：溫馨接送情 環境無障礙徐煥昇：尋找鄉音 深耕客語教學許毓仁：改變教育 分享臺灣故事林淑芳：襪娃達人 針線情護鄉土呂耀中：土溝開公司 造幸福農村 林峻丞：訴說文化價值 深耕三峽 林一安：環保餐具革命 食在安心 【附錄】政府創業貸款及相關補助 序 令人驚豔感動的青世代創意　教育部部長蔣偉寧 　　一群臺北藝術大學的同學走進樂山療養院服務，將院童的畫作設計成大型裝置藝術指標，不僅用藝術美化外在環境，也用愛心溫暖人心，增添許多幸福感，更發揮專業，創造特教教具、文創商品設計商機，將愛心化為創業行動，充分展現臺灣青年學子豐沛的創意、熱情、文化力

與生命能量。《青世代：創業．圓夢的故事》一書還有更多令人驚豔、感動、富有行動力的故事，默默為臺灣土地挹注豐富的生命力。 　　青年是社會的中堅分子、珍貴資產，更是國家發展的重要關鍵，世界各國也莫不傾力關注青年的發展。二○一三年四月《經濟學人》以一篇「失業世代」（Generation jobless）為題的社論指出，全球青年失業情況嚴重，約三億一千一百萬人，幾乎是美國人口總數。《經濟學人》認為，要解決年輕人失業問題，應重振經濟、配合勞工市場改革與加強教育。 　　為提升國家與青年的競爭力，教育部非常重視人才培育工作，希望培養學生具備厚實的人文與科學素養、良好的專業能力及多元的軟實力，也推動一系列技職

教育優質化政策，期望提升青年學子的就業能力，有足夠競爭力面對快速發展的世界，開創新局。 　　由於技職教育的發展，很重要的是企業、學校與政府三方共同合作，學校培育的人才才能因應產業需求，進一步提升臺灣整體的競爭力。教育部為進一步促進產學合作，自民國九十八年推動「大專畢業生創業服務計畫」，以產學合作計畫為基礎，適時提供創業基金及育成協助，提升大專畢業生創業機會，期能激發產學合作能量及校園創新創業文化。　　　　本書正契合教育部前項計畫主旨，以「勇敢築夢」、「創業實踐」、「堅持理念」為題，報導五十位青年創業、圓夢的故事，包括挑戰極限的精神、偏鄉行醫的大愛；把文創、科技研發理念化為商品，創造價值與利潤；

將精緻農業升級、傳統產業轉型，賦予嶄新面貌等，都是臺灣青年發想創意、力求突破的最佳典範。希望本書的出版能鼓舞更多年輕人以熱情、創新的精神積極走出自己的路，為人生開創不同風景，也為臺灣開創更多的生命力。 謝若琳：獻藝造樂山再創幸福感文◎魏紜鈴「『Sandwishes』來自眾多細沙般聚集的願望，連結各領域專業教師與治療師，希望帶給機構豐富的滿滿好料，就像三明治一樣。」北藝大生創辦的三明治工公司，以設計長才結合品牌行銷，協助社福機構提升形象，讓弱勢更能被看見。三明治工公司是一個鎖定開發特殊族群創意課程及文創商品的藝術團隊，由臺北藝術大學學生創辦。團隊成員都是北藝大不同系所學生，包括藝術跨域研究所李

萬鏗和曾韻潔、美術學系宋艾凌、電影系李安娪和新媒體藝術研究所謝若琳，眾人集合各自專業，而能提供多元創意作品。三明治工創立緣起於李萬鏗和曾韻潔參與學校一堂藝術社會參與課程，隨音樂治療師接觸社福機構「樂山療養院」。學期作業繳交、課程結束後，樂山院童除帶給他們美好回憶，還有純真無敵的震撼，進而促使他們繼續投入樂山，並帶著更多北藝大同學謝若琳等人一同擔任志工，協助院慶完成空間設計。發揚院童畫作最佳宣傳樂山療養院長姚雨靜說，樂山療養院成立近八十年，每天須照顧一百二十九名重症身心障礙病童，需仰賴各界捐款協助才能妥善經營，因此希望能有更多人認識樂山，關心樂山。樂山療養院位於新北市八里觀音山下，人煙罕至，連公

車也難到達，常常有些來賓或院童家長開車很容易開過頭。謝若琳說，院童畫畫用色大膽、構圖極富張力，因此志工團隊決定將院童畫作發揚光大，轉製成院內大型裝置藝術指標、動物餅乾及樂山相關宣傳明信片。如今樂山裡裡外外都能見到三明治工設計的裝置藝術，院童畫作化為實景，讓療養院環境生機盎然，充滿幸福感。三明治工為樂山療養院院慶設計出的明信片，更被小英教育基金會選為一○二年向捐款人致謝的賀年卡。後續也有收到卡片者打電話詢問樂山療養院捐款事宜，對提升樂山知名度及募款工作很有幫助。這群七年級生起初以志工精神協助樂山，但姚雨靜覺得應給這群年輕人實質上的鼓勵，因此這群北藝大青年志工們收到了第一筆設計費用。教育部創業計畫

獲優選駐樂山療養院認識參與身心障礙照顧服務與治療，謝若琳看到能為社福團體與特教學校設計藝術治療的特教教具、工藝文創商品的創業可行性。她決定以此概念於一○一年成立三明治工公司（取三名志工諧音），並向教育部青年發展署申請大專畢業生創業服務計畫，獲選文創業優選獎。教育部青年署評審對於三明治工團隊將樂山院童畫作透過設計巧思，化為各種風格獨特的藝術商品，表達強烈讚賞。青年署並指出，社會企業精神是近代社會功能完備的重要一環，三明治工團隊具有高水準的設計能力，透過團隊創新發想加入更多商業元素，能創造改變捕魚環境的理想性，落實以認同代替施捨的社會價值。謝若琳說，進駐樂山後才深入瞭解，多數社福機構業務繁瑣，幾乎

沒有餘力做其他設計工作。臺灣企業公益每年有四百億募款，但似乎沒有被平均分配，「知名機構很容易得到資源，但規模小或偏遠機構就不易得到資源，我們希望透過三明治工成員的藝術和設計專才，協助這些機構獲得更多資源。」此外，三明治工與治療師幾經交流後，發現臺灣特教人口比例高，治療師在新教具的需求量大，因此將開發特殊教育教具納為業務範圍之一，利用磁鐵與色彩分辨概念設計出的「PizzaTime」教具，就是三明治工花了半年時間做出來的代表作。「PizzaTime」的成功讓三明治工團隊更加確立，除了提升社福機構形象、企業公益合作作為主業務外，開發特殊教育相關軟硬體也是可行業務。奉獻進而創業青年表率一群七年級生從校

園走進社福機構奉獻進而創業，不僅是青年逐夢踏實的表率，更為有心無力的社福機構帶來全新氣象三明治工青年的進駐，發掘樂山院童的畫作潛能，透過不同媒材創造更多價值，姚雨靜說，「院童一些看起來畫得亂亂的畫作，這群藝術系青年卻能分辨出這張是什麼畫派、那有什麼創作風格？」三明治工團隊以他們特殊敏感專業的藝術眼光挑出院童作品，重新整理呈現，姚雨靜也表示，「樂山人看到他們的作品都很驚豔，老師們也都很感動，院童看見自己的畫作做成指標看板也很開心。」姚雨靜感謝三明治工團隊不走短線，花很長時間陪伴關心院童，詢問院童每幅畫作的創作想法，「作品不該只是漂亮而已，更該有靈魂」，他們讓作品如實呈現樂山院童們內心世界，讓重症

身障孩童的藝術才華能嶄露頭角。

台灣黑金屬音樂對本土主體的建構與闡述─以閃靈樂團的「母島認同」為例（1996-2016）

為了解決大型廣告看板申請的問題，作者劉柏毅 這樣論述：

金屬樂是呈現社會面向的一種音樂風格，展現了社會某部分群體的共識，此一共識多為重金屬樂手們對社會的批判，於是這些批判透過音樂向大眾傳遞樂手們的想法。在台灣，金屬樂這種音樂形式並沒有受到主流音樂的注意與歡迎，因此台灣一直被視為金屬樂的沙漠，而閃靈樂團的「特異獨行」在這樣的音樂環境之下反而容易受到大眾所注視。此種不太接受其它曲風的社會風氣在剛解嚴的1990年代便已是如此，因此金屬樂這種「非大眾」的音樂形式傳入台灣之後，初期並沒有太多亮眼的表現，直到閃靈樂團的出現與成長，打破了此種社會的刻板印象而逐漸被人所知。本文將溯源閃靈樂團的發展歷程以及音樂風格，同時分析閃靈作品背後的社會意涵，證明閃靈樂團所代

表的聲音仍是屬於社會的一部分，而非獨立於社會之外。為了達到該目的，本文以金屬樂的發展歷史為開頭。做為搖滾樂底下的一種曲風，金屬樂在搖滾樂發展之下，發現搖滾樂逐漸失去「批判社會」的特色，導致樂手們開始反省搖滾樂的意義，金屬樂便由此誕生，並承繼了搖滾樂批判社會的精神。然而金屬樂的發展也產生質疑自身的聲浪。金屬樂逐漸走上搖滾樂的後塵，在失去批判社會的精神之前，金屬樂產生一股反省的力量，這股力量便是多元的金屬樂曲風，如：歌德金屬、力量金屬、民謠金屬、死亡金屬、黑金屬等等不同的種類，「金屬樂」儼然成為一個大的母集，底下包含著許多不同風格的子集。金屬樂批判社會是以激烈的方式展現出來，其中一種灰暗、晦澀甚至

邪惡的曲風便是閃靈樂團所採用的黑金屬音樂風格。閃靈樂團使用了「黑金屬」的音樂風格作為創作方向，這在90年代的台灣可以說是非常「前衛」，他們所面臨的是對「新的音樂」不太接受的台灣社會，更何況「黑金屬」是一種極端的音樂形式，接受者更為稀少。隨著樂團發展漸上軌道，閃靈樂團的作品於2003年獲得金曲獎肯定，在這個大眾所矚目的頒獎舞台上，其「台獨樂團」的身分就此被大眾所知。之後，閃靈樂團持續的成長，團員於2005年之後也不再有大幅變化，然而該樂團的形象卻逐漸受到大眾質疑。2007年，閃靈樂團於歐美巡迴的同時，宣傳了台灣被聯合國打壓一事而備受外國矚目，卻受到「扁政府」威信低落的影響，使得台灣大眾對該樂團的

形象是負面的。2008年選舉，結果由親中的國民黨取得執政權，台灣社會的選擇儼然與閃靈所堅定的認同相反，因此閃靈展現了他們對政治的憤怒，於是他們將「憤怒」表現在作品上，藉由作品的故事內容大肆發洩，進而達到對閃靈樂團認同的再現。2012年的選舉結果，雖然仍由國民黨繼續執政，但閃靈樂團對於選舉結果所呈現的社會氛圍感到樂觀，並表現在2013年的作品上。2013年的作品藉由描寫許多抵抗威權者的故事，傳遞給大眾閃靈認同的方向以及他們所傳遞的歷史故事。最後於2015年，樂團主唱直接參與選舉，終將自身的認同帶進政治圈。透過上述的爬梳，將閃靈樂團的發展與社會政治連結，說明該樂團與社會互動的結果，進而產生自身認同

在呈現上的變化。本論文同時聚焦於閃靈樂團「母島認同」的形塑與轉折，藉由其歷年專輯的歌詞，地毯式地拆解歌詞中所代表的「母島認同」意涵，並由此方式建構樂團與社會互動之下所呈現的「母島認同」，進一步勾勒出「母島認同」的形塑與轉折，以及其所代表的社會意義等。