手繪人物的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

Scratch的100個技巧(2版)

為了解決手繪人物的問題，作者嚴餘金(小剛老師) 這樣論述：

　　108課綱科技領域入門必學 　　Scratch 3.0的100個技巧 　　大學問小技巧，輕鬆建構邏輯思維   　　16個遊戲範例作品，6個動畫範例作品，最新硬體擴充註解 　　多種實用技巧及全國各縣市比賽資訊完全收錄   名人推薦 　　蔣雅淇小姐（STUDIO A共同創辦人） 　　胡德興／鄒開蓮夫婦（富恩資本／台灣世界展望會） 　　陳一強（Ray）先生（活水影響力投資共同創辦人） 　　徐文俊醫師（長庚醫院失智症中心創立者）  

手繪人物進入發燒排行的影片

台積電企業社會責任推廣之動態圖像創作

為了解決手繪人物的問題，作者邱宜君 這樣論述：

目錄摘要 IABSTRACT II謝誌 IV目錄 V表目錄 VIII圖目錄 XI第壹章、緒論 1一、 創作背景與動機 1二、 創作目的 3三、 研究架構與創作流程 4第貳章、學理基礎 5一、 企業社會責任 5(一)、企業社會責任定義與發展 5(二)、何謂企業社會責任報告書 7二、 資訊圖表 8(一)、何謂資訊圖表 8(二)、資訊圖表的重點要素 9(三)、企業社會責任報告書中的資訊圖表 10三、 動態圖像 14(一)、何謂動態圖像 14(二)、動態圖像的圖形 16(三)、動態圖像的動態 19(四)、動態圖像設計要素 30第參章、創作方法

38一、 企業社會責任動態圖像案例分析 38(一)、同業CSR動態圖像 39(二)、異業CSR動態圖像 67(三)、資訊類型動態圖像 92二、 非敘事轉化為敘事架構 131三、 小結 145第肆章、創作內容 156一、 企業社會責任報告書 156二、 台灣積體電路製造公司 156三、 創作策略 157四、 創作發想與風格形式 159第伍章、結論 179一、 研究與創作成果 179二、 未來發展與建議 182參考文獻 183表目錄表1、資訊載體類型特性比較 6表2-1、企業社會責任報告書中常見的圖表用途 8表2-2、動態圖像與動畫、視覺特效

區別 12表2-3、基礎形狀中的視覺語言 14表2-4、基礎色彩中的視覺語言 15表2-5、基本鏡頭、鏡頭角度與移動的特性 19表2-6、動態圖像轉場形式 20表2-7、動態圖像視覺風格 26表2-8、動態圖像中的設計手法表現 28表2-9、資訊圖表與動態圖像形式 31表2-10、動態圖像的創作要素 32表3-1、CSR動態圖像要素分析表 35表3-2、同業案例分析樣本 36表3-3、ASE GROUP CSR動態圖像要素分析 40表3-4、ASML HOLDING NV CSR動態圖像要素分析 43表3-5、INFINEON TECHNOLOGIES CSR動態圖像

要素分析 47表3-6、UNITED MICROELECTRONICS CORP CSR動態圖像要素分析 49表3-7、INTEL CSR動態圖像要素分析 52表3-8、 TEL CSR動態圖像要素分析 55表3-9、 NANYA TECHNOLOGY CSR動態圖像要素分析 58表3-10、同業的CSR動態圖像要素分析（半導體產業） 59表3-11、異業案例分析樣本 60表3-12、ACCIONA CSR動態圖像要素分析 63表3-13、EDP CSR動態圖像要素分析 65表3-14、GSK CSR動態圖像要素分析 68表3-15、HPE CSR動態圖像要素分析 72表

3-16、KPN CSR動態圖像要素分析 74表3-17、OWENS CORNING CSR動態圖像要素分析 77表3-18、ROCHE CSR動態圖像要素分析 80表3-19、UNILEVER CSR動態圖像要素分析 82表3-20、異業CSR動態圖像要素分析（不同產業） 84表3-21、資訊類型案例分析樣本 85表3-22、CHILDLINE: FIRST STEP動態圖像要素分析 88表3-23、BE SEXY BE SMART動態圖像要素分析 91表3-24、JUST ASK動態圖像要素分析 94表3-25、WONDERFULLY動態圖像要素分析 96表3-26、B

LUE動態圖像要素分析 100表3-27、THE LAST JOB ON EARTH動態圖像要素分析 102表3-28、HOW FAR WE’VE COME動態圖像要素分析 105表3-29、DON'T BE A BULLY, LOSER動態圖像要素分析 108表3-30、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES動態圖像要素分析 110表3-31、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER動態圖像要素分析 113表3-32、SEGREGATED BY DESIGN動態圖像要素分析 116

表3-33、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO動態圖像要素分析 119表3-34、資訊類CSR動態圖像要素分析（資訊類型） 121表3-35、同業CSR影片敘事結構分析（半導體產業） 122表3-36、異業CSR影片敘事結構分析（不同產業） 124表3-37、資訊類別動態圖像的敘事結構分析 126表3-38-1、資訊動態圖像的敘事結構 132表3-38-2、資訊圖表與動態圖像的資訊呈現 132表3-39、CSR動態圖像的創作架構 135表3-40、樣本的視覺風格類別 138表3-42、資訊動態圖像的視覺風格與意涵 139表3-43、動態圖像風格的角色表現

139表3-44、資訊動態圖像的動態形式 142表4-1、CSR主軸的元素與圖示 153表4-2、台積電CSR動態圖像創作-分鏡腳本 155表4-4、台積電CSR動態圖像創作-分鏡設計表現手法 161 圖目錄圖1、研究架構與創作流程圖 4圖2-1、鏡頭觀看方式 20圖2-2、鏡頭景別 21圖2-3、鏡頭角度 22圖2-4、JR.CANEST 動態設計十大法則 29圖3-1、CSR動態圖像要素案例分析架構圖 39圖3-2-1、ASE CSR畫面風格(2D向量扁平化風格) 42圖3-2-2、ASE CSR分鏡構圖設計手法(均稱與反覆) 42圖3-2-3、ASE CSR畫面

圖像語言 43圖3-3-1、ASML CSR畫面風格(2D向量扁平化風格) 46圖3-3-2、ASML CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆) 47圖3-3-3、ASML CSR畫面圖像語言 47圖3-4-1、INFINEON TECHNOLOGIES CSR畫面風格(2D向量與影像，拼貼風格) 50圖3-4-2、INFINEON TECHNOLOGIES CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆) 50圖3-4-3、INFINEON TECHNOLOGIES CSR畫面圖像語言 51圖3-4-5、INFINEON TECHNOLOGIES CSR鏡頭角度與運鏡（平視；推遠運

鏡） 51圖3-4-6、INFINEON TECHNOLOGIES CSR轉場形式（溶接與形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳、閃爍） 52圖3-5-1、UMC CSR畫面風格(2D向量，扁平化風格) 53圖3-5-2、UMC CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆、統一) 54圖3-5-3、UMC CSR畫面圖像語言 54圖3-5-4、UMC CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景；標準，客觀觀點） 55圖3-5-5、UMC CSR轉場形式（跳接與形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳、閃爍） 55圖3-6-1、INTEL CSR畫面風格(2D向量，扁平化風格) 56圖3-6-

2、INTEL CSR分鏡構圖設計手法(均稱、反覆、和諧、統一) 56圖3-6-3、INTEL CSR畫面圖像語言 57圖3-6-4、INTEL CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景；標準，客觀觀點） 57圖3-6-5、INTEL CSR轉場形式（動作剪接、畫面翻轉與無限動態，形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳、閃爍） 58圖3-7-1、TEL CSR畫面風格(2D向量，扁平化風格) 59圖3-7-2、TEL CSR分鏡構圖設計手法(均稱、反覆、和諧、統一) 59圖3-7-3、TEL CSR畫面圖像語言 60圖3-7-4、TEL CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景與中景

；標準，客觀觀點） 60圖3-7-5、TEL CSR轉場形式（溶接、劃接、跳接與匹配剪接，形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳、閃爍） 61圖3-8-1、NANYA TECHNOLOGY CSR畫面風格(2D向量扁平化風格，2.5D具有紋理與光影) 62圖3-8-2、NANYA TECHNOLOGY CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆、統一) 62圖3-8-3、NANYA TECHNOLOGY CSR畫面圖像語言 63圖3-8-4、NANYA TECHNOLOGY CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景；標準，客觀觀點） 63圖3-8-5、NANYA TECHNOLOGY C

SR轉場形式（動作剪接與匹配剪接，形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳） 64圖3-9-1、ACCIONA CSR畫面風格(2D向量扁平化風格) 68圖3-9-2、ACCIONA CSR分鏡構圖設計手法(均稱與反覆、和諧) 68圖3-9-3、ACCIONA CSR畫面圖像語言 68圖3-9-4、ACCIONA CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景；標準，客觀觀點） 69圖3-9-5、ACCIONA CSR鏡頭角度與運鏡（平視；跟蹤鏡頭） 69圖3-9-6、ACCIONA CSR轉場形式（劃接，形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳、閃爍） 69圖3-10-1、EDP CSR畫面風格

(2D向量扁平化風格) 71圖3-10-2、EDP CSR分鏡構圖設計手法(均稱與反覆、和諧) 71圖3-10-3、EDP CSR畫面圖像語言 71圖3-10-4、EDP CSR景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景；標準，客觀觀點） 72圖3-10-5、EDP CSR鏡頭角度與運鏡（平視；跟蹤鏡頭、平移、拉與推鏡） 72圖3-10-6、EDP CSR轉場形式（匹配剪接，形變的移動、縮放、旋轉、路徑、彈跳） 72圖3-10-7、EDP CSR動態表現形式（時間與空間控制） 72圖3-11-1、GSK CSR畫面風格(2D向量扁平化風格) 74圖3-11-2、GSK CSR分鏡構圖設

計手法(均稱、反覆、和諧) 74圖3-11-3、GSK CSR畫面圖像語言 74圖3-11-4、GSK CSR景別、焦距與觀看方式（中景、全景；標準，客觀觀點） 75圖3-11-5、GSK CSR鏡頭角度與運鏡（平視；平移、拉與推鏡） 75圖3-11-6、GSK CSR轉場形式（跳接，形變的移動、縮放、路徑） 75圖3-11-7、GSK CSR動態表現形式（慢出慢入） 75圖3-12-1、HPE CSR畫面風格(實拍合成，錄像與動態圖像) 77圖3-12-2、HPE CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆) 77圖3-12-3、HPE CSR景別、焦距與觀看方式（中景、特寫；

標準，客觀觀點） 77圖3-12-4、HPE CSR鏡頭角度與運鏡（平視；平移鏡頭） 78圖3-12-5、HPE CSR轉場形式（形變的移動、縮放與路徑） 78圖3-13-1、KPN CSR畫面風格(實拍合成，錄像與動態圖像) 79圖3-13-2、KPN CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆、對比) 79圖3-13-3、KPN CSR景別、焦距與觀看方式（中景；標準，客觀觀點） 80圖3-13-4、KPN CSR鏡頭角度與運鏡（平視；無運鏡） 80圖3-13-5、KPN CSR轉場形式（形變的移動、縮放與路徑） 80圖3-14-1、OWENS CORNING CSR畫面風格

(2D向量扁平化風格) 82圖3-14-2、OWENS CORNING CSR分鏡構圖設計手法(均稱、和諧、反覆、對比) 82圖3-14-3、OWENS CORNING CSR畫面圖像語言 82圖3-14-4、OWENS CORNING CSR景別、焦距與觀看方式（全景；標準，客觀觀點） 83圖3-14-5、OWENS CORNING CSR轉場形式（動作跳接與跳接，形變的移動、縮放、路徑、彈跳、閃爍） 83圖3-14-6、OWENS CORNING CSR動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、誇張、動態堆疊、吸引力） 83圖3-15-1、ROCHE CSR畫面風格(2D向量扁平

化風格) 85圖3-15-2、ROCHE CSR分鏡構圖設計手法(均稱、反覆與和諧) 85圖3-15-3、ROCHE CSR畫面圖像語言 85圖3-15-4、ROCHE CSR景別、焦距與觀看方式（全景；標準，客觀觀點） 86圖3-15-5、ROCHE CSR轉場形式（劃接，形變的移動、縮放、路徑） 86圖3-15-6、ROCHE CSR動態表現形式（慢出慢入） 86圖3-16-1、UNILEVER CSR畫面風格(2D向量，塗鴉風格) 87圖3-16-2、UNILEVER CSR分鏡構圖設計手法(均稱、反覆與和諧) 87圖3-16-3、UNILEVER CSR畫面圖像語言

88圖3-16-4、UNILEVER CSR景別、焦距與觀看方式（全景與中景；標準，客觀觀點） 88圖3-16-5、UNILEVER CSR轉場形式（跳接，形變的移動、縮放、路徑） 88圖3-16-6、UNILEVER CSR動態表現形式（誇張、表演形式） 88圖3-17-1、CHILDLINE: FIRST STEP畫面風格(2D手繪，手繪動畫的風格) 93圖3-17-2、CHILDLINE: FIRST STEP分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、對比、和諧、統一) 93圖3-17-3、CHILDLINE: FIRST STEP畫面圖像語言 94圖3-17-4、CHILDLINE:

FIRST STEP景別、焦距與觀看方式（特寫、中景與全景；標準，客觀觀點） 94圖3-17-5、CHILDLINE: FIRST STEP轉場形式（跳接與劃接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、流體、切割、組合） 95圖3-17-6、CHILDLINE: FIRST STEP動態表現形式（時間與空間控制、誇張、弧線運動、跟隨與重疊運動、動態堆疊、吸引力） 95圖3-18-1、BE SEXY BE SMART畫面風格(2D手繪，手繪動畫的風格) 97圖3-18-2、BE SEXY BE SMART分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、對比、和諧、統一) 97圖3-18-3、BE SEX

Y BE SMART畫面圖像語言 97圖3-18-4、BE SEXY BE SMART景別、焦距與觀看方式（中景與全景；標準，客觀觀點） 98圖3-18-5、BE SEXY BE SMART轉場形式（匹配剪接與劃接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、流體、組合） 98圖3-18-6、BE SEXY BE SMART動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 98圖3-19-1、JUST ASK畫面風格(2D向量，扁平化風格) 100圖3-19-2、JUST ASK分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、和諧、統一) 100圖3-19-3、

JUST ASK畫面圖像語言 100圖3-19-4、JUST ASK景別、焦距與觀看方式（全景、中景與特寫；標準，客觀觀點） 101圖3-19-5、JUST ASK轉場形式（匹配剪接與劃接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、組合） 101圖3-19-6、JUST ASK動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 101圖3-20-1、WONDERFULLY畫面風格(2D向量，扁平化風格與字體排印) 103圖3-20-2、WONDERFULLY分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、和諧、統一) 103圖3-20-3、WONDERFULLY

畫面圖像語言 103圖3-20-4、WONDERFULLY景別、焦距與觀看方式（全景與中景；標準，客觀觀點） 104圖3-20-5、WONDERFULLY轉場形式（匹配剪接、跳接與劃接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、組合、彈跳、搖晃） 104圖3-20-6、WONDERFULLY動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 104圖3-21-1、BLUE畫面風格(2D向量，扁平化風格) 106圖3-21-2、BLUE分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、韻律、漸層、和諧、統一) 106圖3-21-3、BLUE畫面圖像語言 106圖3

-21-4、BLUE景別、焦距與觀看方式（全景、中景與特寫；標準，客觀觀點） 107圖3-21-5、BLUE轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、組合、閃爍） 107圖3-21-6、BLUE動態表現形式（時間與空間控制、弧線運動、預期動作、跟隨與重疊動作、吸引力） 107均衡、反覆、韻律、漸層、和諧、統一 108圖3-22-1、THE LAST JOB ON EARTH畫面風格(2D向量，扁平化風格) 109圖3-22-2、THE LAST JOB ON EARTH分鏡構圖設計手法(均衡、和諧、統一) 109圖3-22-3、THE LAST JOB ON

EARTH畫面圖像語言 109圖3-22-4、THE LAST JOB ON EARTH景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景與中景；標準，客觀觀點） 110圖3-22-5、THE LAST JOB ON EARTH轉場形式（跳接與形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、閃爍） 110圖3-22-6、THE LAST JOB ON EARTH動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、跟隨與重疊動作、吸引力） 110圖3-23-1、HOW FAR WE’VE COME畫面風格(2D向量，扁平化風格與字體排印) 112圖3-23-2、HOW FAR WE’VE COME分鏡構

圖設計手法(均衡、和諧、統一) 112圖3-23-3、HOW FAR WE’VE COME畫面圖像語言 112圖3-23-4、HOW FAR WE’VE COME景別、焦距與觀看方式（全景與中景；標準，客觀觀點） 113圖3-23-5、HOW FAR WE’VE COME轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、路徑、彈跳、組合） 113圖3-23-6、HOW FAR WE’VE COME動態表現形式（時間與空間控制、跟隨與重疊動作） 113圖3-24-1、DON'T BE A BULLY, LOSER畫面風格(2D向量，扁平化風格與字體排印) 115圖3-24-2、D

ON'T BE A BULLY, LOSER分鏡構圖設計手法(均衡、對比、和諧、統一) 115圖3-24-3、DON'T BE A BULLY, LOSER畫面圖像語言 115圖3-24-4、DON'T BE A BULLY, LOSER景別、焦距與觀看方式（全景、中景與特寫；標準，客觀觀點） 116圖3-24-5、DON'T BE A BULLY, LOSER轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、路徑、彈跳、搖晃、組合） 116圖3-24-6、DON'T BE A BULLY, LOSER動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作

、吸引力） 116圖3-25-1、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES畫面風格(2D手繪，人物表現) 118圖3-25-2、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES分鏡構圖設計手法(均衡、對比、和諧、統一) 118圖3-25-3、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES畫面圖像語言 118圖3-25-4、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES景別、焦距與觀看方式（全景、中景與特寫；標準，客觀觀點） 119圖3-25-5、CONAN O'BRIEN - THE WHITE ST

RIPES轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、路徑、彈跳、搖晃、組合） 119圖3-25-6、CONAN O'BRIEN - THE WHITE STRIPES動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 119圖3-26-1、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER畫面風格(2D向量，手繪紋理與角色表現) 121圖3-26-2、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER分鏡構圖設計手法(

均衡、反覆、和諧、統一) 121圖3-26-3、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER畫面圖像語言 121圖3-26-4、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景與特寫；標準，客觀觀點） 122圖3-26-5、IMAGINARY FRIENDS SOCIETY - FINDING OUT YOU HAVE CANCER轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、流體、彈跳、搖晃、分割、組合與閃

爍） 122圖3-26-6、DON'T BE A BULLY, LOSER動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 122圖3-27-1、SEGREGATED BY DESIGN畫面風格(2D向量，拼貼) 124圖3-27-2、SEGREGATED BY DESIGN分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、對比、和諧、統一) 124圖3-27-3、SEGREGATED BY DESIGN畫面圖像語言 124圖3-27-4、SEGREGATED BY DESIGN景別、焦距與觀看方式（大遠景、全景與特寫；標準，客觀觀點） 125圖3-27-5、

SEGREGATED BY DESIGN轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、流體、彈跳、搖晃、分割、組合與閃爍） 125圖3-27-6、SEGREGATED BY DESIGN動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 125圖3-28-1、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO畫面風格(2D向量，扁平化與3D畫面) 127圖3-28-2、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO分鏡構圖設計手法(均衡、反覆、對比、和諧、統一) 127圖3-28-3、SCHOOL OF MOTION

MANIFESTO畫面圖像語言 127圖3-28-4、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO景別、焦距與觀看方式（全景與中景；標準，客觀觀點） 128圖3-28-5、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO轉場形式（匹配剪接與跳接，以及形變的移動、縮放、變形、旋轉、路徑、流體、彈跳、搖晃、分割、組合與閃爍） 128圖3-28-6、SCHOOL OF MOTION MANIFESTO動態表現形式（時間與空間控制、表演方式、弧線運動、預期動作、誇張、跟隨與重疊動作、吸引力） 128圖3-29、CSR非敘事轉化為敘事架構 145圖3-30、動態圖像的視覺風格類別象

限圖 151圖4-1、台積電重大性議題分析 157圖4-2、員工與社會的永續溝通 158圖4-3、台積電108年度的永續焦點 158圖4-4、台積電108年度的ESG三大面向 159圖4-5、台積電CSR動態圖像創作的心智圖 160圖4-6-1、台積電CSR動態圖像創作的敘事結構 161圖4-6-2、台積電CSR動態圖像創作的文字腳本 161圖4-7-1、台積電的視覺元素心智圖 162圖4-7-2、半導體產業的關鍵詞影像 162圖4-7-3、台積電108年度企業社會責任報告書與官方網頁視覺風格 163圖4-7-4、半導體與科技產業的視覺風格 164圖4-8、台積電CSR

動態圖像創作-分鏡草稿 166

少年Py的大冒險：成為Python數據分析達人的第一門課(附範例光碟)

為了解決手繪人物的問題，作者蔡炎龍,季佳琪,陳先灝 這樣論述：

　　Python程式語言簡單易學，功能又更強大，現在已是數據分析、人工智慧最主流的程式語言，讓程式設計者可以「花時間在要解決的問題，而不是花時間在學習程式語言」。 　　書中規劃三個篇章，共設計50種Python的實務應用，讀者可以想像自己是神話學大師坎伯所說的英雄，如同受到智者的召喚，來到Python冒險王國，踏上「啟程」、「歷險」、「回歸」的英雄旅程。透過各種有趣的範例引發對Python的學習興趣，學習Python的「基礎知識」、「數據分析」、「機器學習」。 本書特色 　　1.以三大篇章學習Python的「基礎知識」、「數據分析」、「機器學習」。 　　2.書中設計5

0種Python的實務應用，從各種有趣的範例引發學習興趣。 　　3.輕鬆活潑的版面，搭配手繪人物，以圖解化方式加深學習印象。

電子音樂動態視覺化設計創作研究

為了解決手繪人物的問題，作者謝雅如 這樣論述：

人們透過感官接受刺激而形成認知資訊，其中視覺與聽覺兩者比例即占94%，彼此的關係密不可分，聆聽音樂可以帶給人不同的情緒感受，對於音樂的感知則會透過個人的主觀意識與生活經驗，在腦中浮現相對應的視覺畫面，進而讓人感受音樂的情感性與其意象。近年來，音樂類型的發展蓬勃且多元，在台灣尤以電子音樂成為大眾喜愛的熱門類型，以研究者長期對電子音樂的關注與發現，在電子音樂活動現場會搭配視覺畫面的播放，希望讓閱聽人透過視覺與聽覺的相互刺激得到更多的感官享受。因此本研究欲透過視聽共感覺關係探討電子音樂動態視覺化表現手法與轉換方式，讓音樂與視覺畫面的連結更能貼近閱聽人的感受。 本研究透過文獻探討與問卷調查瞭解電子

音樂共感覺，針對2014-2016年DJ Awards得獎者之25首作品，由32位受測者評價最高的四首作為創作樣本。在創作階段則參考問卷結果與心智圖法的使用，分別嘗試以寫實照片拼貼、幾何色塊組合、具象手繪人物線條、抽象電腦向量線條等四種表現手法進行實驗創作，經過作品修正與10位受訪者的作品回饋後，得到創作成果。 由研究與創作的過程中，從多次實驗創作修正而得到的具體創作結論如下：（1）藉由共感覺的問卷調查結果，作為前期創作視覺表現的依據，對於從事主觀創作與嘗試電子音樂動態視覺化設計的創作者是相當有效的的輔具方法；（2）藉由心智圖法的使用，能夠幫助創作者收斂過於發散的創作聯想，讓視覺表現手法與音

樂意象之連結關係更為聚焦；（3）藉由不同造形的視覺表現手法，可以表達不同音樂的符號意涵，並能適切的呈現其視覺感受，惟在創作過程須注意視覺與節奏的配合，設計鋪陳不過於雜亂。