拍照背景佈置的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

塞西爾·比頓：光彩年華

為了解決拍照背景佈置的問題，作者英國蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案館 這樣論述：

塞西爾．比頓（Cecil Beaton）的時尚品味，及其電影和舞臺服裝設計師的著名身份，掩蓋了他作為20世紀攝影大師的地位。比頓給人留下的表面印象猶如一張面具，隱藏了他的成就中的嚴肅之處。回顧他七十多年的職業生涯，我們發現的遠遠不止是對社會的記錄。到20世紀中葉，他已經擺脫了許多戲劇性，為畢卡索、格特魯德．斯泰因、盧西安．佛洛德與法蘭西斯．培根等當時極具創造力的人物留下了一系列令人歎為觀止的肖像。 他為葛麗泰．嘉寶、奧黛麗．赫本與瑪麗蓮．夢露等女性拍攝的照片，位於他優秀的作品之列。在他非凡的視角裡，甚至有些許現代性的痕跡。本書對他的攝影生涯進行了重新評定，照片多數是從蘇富比塞西爾．比頓工作室

檔案的上千張照片和底片中挑選出來的。比頓在童年時期就喜愛收藏照片。從青少年時期起，他的妹妹們開始充當他的首批模特。拍照成了家庭服裝表演的延伸項目。後來他成為大西洋兩岸的《時尚》雜誌的明星，滿懷信心地踏入好萊塢，就像他時常從容自如地出入於英國社交場所那樣。有一段時期，他敏銳的戲劇意識令他深受超現實主義的影響。 他對服裝與生俱來的優雅品味，與其時尚攝影大師的身份十分相稱。到1960年代，他已經自如地在白金漢宮為女王拍照了，就像他與“搖擺倫敦”的名人們在一起，或是在紐約與安迪．沃霍爾和他的“工廠”明星們在一起時一樣。比頓在電影《迷幻演出》的片場為米克．賈格爾拍攝照片後，他的攝影生涯走向了完結，同時

也標誌著一個時代的落幕。本書展現了各個時期反復出現在他照片裡的人物，用圖像的方式講述了他的一生。 安妮·萊博維茨 1960年代末和1970年代初，我還是個年輕攝影師，癡迷于個人紀實攝影：公路旅行，沒有攝影棚，用黑白膠捲和小相機，在任何可用的光線下拍照。那時卡蒂埃-布列松和羅伯特·弗蘭克是我的神。完成客戶委託的拍攝任務讓我進入了新聞業，《生活》雜誌成了我靈感的重要來源。為《滾石》雜誌拍攝封面照片之後，我才開始認真對待肖像攝影。我在洛杉磯拉斯帕爾馬斯大街的報攤前一站就是幾個小時，仔細翻閱來自紐約、倫敦、巴黎和羅馬的雜誌。我看了理查·阿維頓、歐文·佩恩、赫爾穆特·牛頓、蓋·伯丁

以及其他人的作品。我記得自己看到過1968年米克·賈格爾在《迷幻演出》片場的一些肖像照。它們美極了，非常性感。那是塞西爾·比頓的作品。 多年來我無數次翻看比頓的攝影作品，如果要我從中列舉出對我產生過影響的照片，我首先會提到1930年代他在好萊塢拍攝的作品——加里·庫珀斜靠在攝影棚的門上——還有後來馬龍·白蘭度在簡單的背景布前坐在一把椅子上的照片。是什麼讓這些作品如此出色？當然，加里·庫珀和馬龍·白蘭度帥得令人難以置信。你從照片中能感受到他們純粹而性感的魅力。這種性感是阿維頓無法忍受的。接下來是比頓傳奇的時尚照片——1948年為《時尚》拍攝的一群身著查理斯·詹姆斯設計的禮服的女士們，以及戰爭期

間模特們在倫敦焚毀的大樓廢墟中擺造型的難忘照片。我還時常翻看他為皇室拍攝的肖像，尤其是伊莉莎白二世的照片。還有西特韋爾一家的許多肖像。伊蒂絲·西特韋爾75歲壽辰當天拍攝的肖像——那張側面照——我作為一個年輕攝影師看到這張照片時深感驚訝，即便現在看到這張照片我仍會感到有些不可思議。 任何渴望成為肖像攝影師的人，都應該好好研究比頓於1946年在紐約廣場飯店的房間裡為葛麗泰·嘉寶拍攝的作品。這是一位女神與一位攝影師的交流。比頓鍾情於嘉寶已有多年。他在1930年出版的《美女之書》中就收錄了他為嘉寶畫的素描像，稱她擁有世紀最美的面孔，是世上最有魅力的人物。兩年後他到加州為好萊塢工作時，不顧一切地想要拍

攝嘉寶，卻被她的經紀人拒之門外。就在他準備返回紐約時，終於如願以償地見到了嘉寶，並為她神魂顛倒。而廣場飯店那次會面之所以能夠實現，是因為她需要一張護照照片。 他為嘉寶拍攝的照片數量相當可觀，形態多樣，導致我多年以來一直認為這些作品是在不同時期拍攝的。那時我並不知道，這些照片其實出自同一個下午。比頓幾乎憑空創造了它們。他沒有助手，也沒有專業燈光。他先是把嘉寶帶到窗邊，用他掛在那裡的薄紗花邊窗簾營造了一種柔光效果。她只是坐在一把椅子上。接下來，她脫去外套，坐在沙發上。最後，她臥倒在沙發上。那些偉大的肖像就這樣誕生了。她仰面躺著。雖然她並未看著比頓，但你能感受到她對比頓的覺察。然後她翻過身，俯臥在

那裡。有些照片中，她正在抽煙。比頓從桌上取來一盞檯燈，用裸露的燈泡照亮她——就像他在少年時代為妹妹們拍攝肖像時做過的那樣。她總是說馬上就要走了，但後來她逐漸沉浸其中，自然而然地完成了她知道應該如何去做的事情。他拿出一些道具服裝，請這位女演員扮演一個角色並更換服裝。尖頂帽收束了她的秀髮，拉夫領則襯托了她不凡的面容。 我最鍾愛的肖像大概是阿爾弗雷德·斯蒂格利茨拍攝的喬治婭·奧基弗。她不只是他的繆斯，還是他的情人，他的妻子。攝影師在戀愛中成長。被吸引、被俘獲、被邀請共度一段時光是最美妙的事。比頓為嘉寶拍攝的肖像，是一份熱烈的渴望的高潮。她滿足了他的期望，他也早已為她做好準備。他們之間的關係很明顯。

嘉寶知道他愛著自己。 有張令人難忘的照片，1969 年攝於比頓的雷迪什莊園客廳，裡面的兩位男性——畫家派翠克·普羅克特和他的繆斯傑維斯·格裡菲思——赤身裸體，漫不經心。你感覺自己好像就與比頓在那個房間裡。他們沐浴在透過客廳窗戶的陽光之中。比頓是捕捉光線的大師。他對背光、側光和開放式陰影有很好的理解。沒有哪位攝影師像他那樣持久而熱烈地迷戀窗戶。 比頓從小就當攝影師，打扮妹妹們，在精心製作的佈景中給她們拍照。他的早期作品中全是戲劇化的佈景——撒滿玫瑰的床鋪、成卷的紙張、冰牆、凹槽柱、孔雀羽毛、亮片，還有波爾卡圓點。這些背景和佈置不僅有趣而迷人，同時也能發揮功能。只有比頓會把繪製的背景布帶進白金

漢宮。他在佈景和服裝設計方面的天賦讓他在戲劇界收穫了事業。但在積累了多年經驗之後，他開始尋求讓攝影變得更加直接的方式——為堅持本色的人們拍攝肖像。 比頓對攝影的技術方面不感興趣。他把相關問題都留給了技術專家去處理。他抱怨康泰·納仕堅持讓他丟下小巧的柯達相機，要求他像斯泰肯那樣使用8×10的大相機。拍照過程、拍照過程中的表演才是比頓的藝術。他是這方面的大師。 比頓並非僅僅是攝影師，他也不那麼看自己。他是一個日記作者、藝術家、佈景和服裝設計師、傳記作家、歷史學家和演員。所有這一切都凝聚在他的肖像作品當中。一個人怎麼可能對他的成就無動於衷呢？如他自己所言，他有充足的資本在這個行業中度過60年。他

清楚自己在做什麼，也能意識到自己正在創造和維護的歷史。他是一股力量。  

拍照背景佈置進入發燒排行的影片

實景資訊建立逆向工程BIM模型之研究

為了解決拍照背景佈置的問題，作者朱奕嘉 這樣論述：

在現今資訊化時代影響下，越來越多土木工程結合建築資訊模型(Building Information Modeling, BIM)應用的案例，目的是為了提高作業效率、降低施作出錯機率、降低各項成本消耗，將BIM模型在維護管理階段的應用也逐漸受到產官學界的重視，目前BIM竣工模型(As-build model)大多是按照建築物圖紙進行模型繪製，但現場施工後可能與圖紙不一致，或是其建築物圖面資訊部分遺失無法作為參考。本研究嘗試以全景相機(360-degree camera)與無人機(Unmanned Aerial Vehicle, UAV)作為資訊蒐集的工具，在選擇研究目標時，第一個考量點是至今日

許多的住宅或是公共建設竣工年月已久，相關業主單位已開始嘗試建立此類建築物之BIM模型作為維護管理應用，其二是現今的BIM模型多應用於建築物生命週期中的施工階段，為了擴展應用於後期使用及維護管理階段，是必須建立與建築物完全一致之模型，因此蒐集的目標主要為施工現場情況或是老舊建築物內、外空間之資訊，此類資訊為實際從目標物取得之景象資訊故稱為實景資訊(Reality Information)，實景資訊可補足建築物圖面資訊之不足，亦可作為圖面資訊缺乏或無法單純以圖面資訊進行模型建立時之參考。因此本研究期望探討藉由實景模型的概念進行逆向工程(Reverse Engineering)BIM竣工模型的建立。

本研究將成果應用於實際案例中，並將不同的案例區分出來為三種模式，第一種模式主要針對缺乏圖紙資訊之老舊建築物，在建立模型時因圖紙資訊缺乏導致建立困難；第二種模式為在施工階段先期建立之模型，做為施工圖面檢討以及干涉衝突檢查，利用現場蒐集之實景資訊持續進行模型深化與修正，以建立出與目標建築物一致且正確的竣工模型；第三種模式則是針對機水電管線細部在建置時，因機水電圖面資訊不完全，或是現場於機水電管線佈置處過於複雜，若以圖面資訊進行模型建置，導致內容不完全或是建立內容與現場產生差異，因此藉由結合實景資訊與圖面資訊建立出正確的機水電管線模型。 實際操作藉由實景資訊建立逆向工程BIM模型，解決

了在圖面資訊不完全以及現場施工方式與圖面不一致的情況下，導致模型建立困難或是模型正確性不足無法作為營運維護管理之應用，針對本研究所提出的三種模式，無論是老舊建築物或是機水電細部管線皆可完整建立目標的BIM模型，並且寫入相關資訊，使得BIM模型的應用從設計施工階段延伸至營運維護階段。

微縮╳攝影Double Take：經典名場景的完美重現

為了解決拍照背景佈置的問題，作者JOJAKIMCORTIS 這樣論述：

　　※ 藉由還原經典場景的方式，帶領你我重返當下並重新省思事件經過與對於後世的影響 　　※ 顛覆你對攝影與微縮模型的印象，探究與解構歷史重要場面的真偽與爭議 　　※ 鑑賞商品攝影與模型製作的雙重工藝技術，如何細膩刻畫出足以欺騙肉眼的完美視覺效果 　　※ 見微知著，從小地方觀察與學習2位作者精湛的技術與藝術創作精神 　　※ 特別公開場景製作與拍攝的幕後花絮，揭開那神秘的面紗 　　【深度剖析歷史名作的創作過程與真實幕後】 　　萊特兄弟的第一次成功飛行（1903年）、興登堡號空難（1937年）、美軍士兵在硫磺島豎起國旗（1946年）、AS11-40-5877 阿波羅登月探測計

畫（1969年）等，許多從小到大令大家耳熟能詳的經典歷史事件，藉由兩位攝影師的巧手，透過「微縮模型」與「商品攝影」的雙重工藝技術，如何把讓人信以為真的景象，重現在眾人的眼前。 　　本書一共收錄數十個精心重製與拍攝的「經典歷史場面」，用嶄新的方式，復刻與重新詮釋那些在人類歷史上有著重大意義的事件，在欣賞精美作品的同時，更可以同時回味那些典故，從中學習與思索偉大人們是如何去達成那過人的成就，儘管途中可能要歷經種種的困難、考驗與挑戰。 　　就如同兩位作者／攝影師在重製這些作品的過程一般，其精神、毅力令人深感佩服，也再次提供你我，一個鑑賞偉大藝術的可能性，透過微縮模型與商品攝影這兩種技藝的完美結合

。 　　【猶如時下流行的「開箱照」那般地精彩與耐人尋味】 　　過去，人們總是認為「攝影」是一種最真實、不造假的紀錄形式。 　 　　然而，古往今來的眾多的「經典名作」當中，卻不乏有許多「充滿爭議」的紀實攝影照。 　　舉凡像是「是否為刻意營造的畫面」、「實際按下快門的攝影師為何」、「無法判別拍攝當下的時空背景」、「是否有經過人為加工」等等，這些都是讓你我可以不斷地探究與省思的重點。 　　本書的兩位作者，以「微縮模型」的形式，重新還原了「經典攝影」作品的場景，以帶有著敬意的精神，搭配上「創作現場」的各種蛛絲馬跡，企圖喚醒人們對於這些歷史片段的記憶與思索。 　　這些「製作過程」的照片與精心打

造的場景，既是對於經典的致敬，同時也是一個「嶄新的藝術創作」，引領著你我去思考這些在人類史上佔有一席之地的名作，究竟是最真實精確的「紀錄」，還是由攝影師所策劃出來的「創作」。 　　而我們，則以觀眾的角度，在字裡行間去摸索出每個事件真切的脈絡，彷彿在窺探他人所拍下的「開箱照」那般，得以細細品味每一個細節，並且從中去演繹與歸納出最後的「真相」。 各界推薦 　　姚瑞中｜藝術家、師大美術系兼任副教授 　　郭昱晴｜袖珍藝術創作者 　　張哲生｜懷舊達人 　　森爸｜Leica Akademie 大中華區官方講師 　　鄭鴻展｜微縮藝術家 　　（按筆劃排序）

遼寧大學品茶會：推廣台灣茶之實踐與反思

為了解決拍照背景佈置的問題，作者吳思函 這樣論述：

近年來，飲茶對健康的好處不斷得到人們的深入瞭解與接受，同時伴隨整個大陸飲茶風氣的盛行，各個年齡群體對飲茶都有了較大的興趣，也成為社會上較為流行的飲品。中國自古就有茶葉種植的悠久歷史，在傳承過程中，臺灣茶也形成了獨具一格的魅力，尤其是凍頂烏龍茶，更是享譽海內外。為了更好地實現臺灣茶在大陸的行銷，本文以舉辦「品茶會」的形式，藉由口語傳播、說服理論和非語言應用等多種方式，共同來實現臺灣茶的行銷與推廣。本文具體分為三個章節內容，第一章為前言，講述了研究動機、研究目的；第二章為相關文獻與概念，重點介紹了茶的歷史、國內外有關茶的行銷的相關文獻、尤其是臺灣茶的行銷單獨做以闡述，並重點就理論方面展開論述，以

傳播、說服訴求理論為主要內容，同時對臺灣茶在大陸行銷進行SWOT分析；第三章為計劃與執行流程，一方面分六個具體步驟介紹了本次茶會舉辦的分期規劃與總結，並對具體怎樣進行網絡宣傳和說服傳播及線上線下互動重點介紹，另一方面對具體執行過程做以闡述，從前期、中期到活動預熱期，再到舉辦品茶會、宣傳和活動效果分析等，使得飲茶會舉辦之後及時總結經驗，找到不足。整個文章以品茶會為核心而展開，以傳播理論為輔助，以實踐分享為手段，促使臺灣茶在大陸展開行銷。