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內景唐人街

為了解決搭棚術語的問題，作者游朝凱 這樣論述：

首位榮獲美國國家書卷獎的台裔作家：游朝凱 2020年美國國家書卷獎 最佳小說 　　「我的父母都來自台灣，即便我現在也已步入中年、成為人父，和老婆一起養育孩子，我仍時不時會有一種處在邊緣的感覺；不是位於事情的中心，而是有種看著中心的感覺，在一旁看著故事發展，想像自己是不是會成為故事的一部分。」 　　《紐約時報》年度十大小說家、人氣影集《西方極樂園》編劇 　　娓娓道出華人的真實心聲， 　　是小說，是現實人生上演的戲碼； 　　是一段對華人社群追求美國夢大膽的自嘲， 　　也是一記對美國主流社會最辛辣的回馬槍。 　　【內景】：Interior，電影上指攝影棚內的搭景，戲劇上指室內舞臺的布景

。相較於外景的專業術語。 　　【唐人街】：Chinatown，電影中若需要異國風情的場景……就以唐人街呈現，也可代表世界各地的華埠。即便到現在，唐人街仍被用來泛指地點不明的亞洲市街。 　　「問題不在於唐人街裡的亞裔男去哪裡了。問題是—— 　　為什麼亞裔男非死不可？ 　　為什麼亞裔男不能是美國人？」 　　●假設，我們在看一齣關於唐人街的電視劇： 　　《內景唐人街》創作手法大膽創新，以第二人稱視角、劇本形式書寫以華裔為主體的故事。游朝凱融合意識流、內心戲、諷喻等元素，戲裡戲外虛虛實實，字裡行間幽默詼諧、辛辣諷刺，愈讀愈感受到作者深刻的創作意圖：「為什麼亞裔在美國只能有單一的樣貌？」 　　

游朝凱融合在好萊塢擔任編劇的手法，讓故事進展一跳再跳，從華人的功夫英雄夢出發、白人黑人警匪劇，小至臨演冒險脫稿笑場、無厘頭法庭攻防戰，大至二二八事件、移民血淚史、美國史上排華法令……游朝凱將自身與父母輩的經驗巧妙編織，將新舊移民與後代真實境遇精采呈現。這樣天馬行空的創意，受到美國國家書卷獎肯定其「明亮、大膽、直截了當」，也讓游朝凱成為第一個榮獲美國國家書卷獎的台裔作家。 　　游朝凱雖然以本書直戳美國主流社會對於亞洲人的刻板印象，但他仍藉這部作品自嘲：亞洲人只活在自己的小圈圈裡，把自己活在某個框架中。不管是書裡，還是真實人生，游朝凱期許，總有一天這個世界不是因為他是亞洲人而看到他，而是因為他才

看到他。 　　●關於故事： 　　「你從小夢想成為功夫明星，苦練了好多年，希望總有一天美夢成真……」 　　威利斯‧吳不覺得自己是人生裡的主角，自認充其量是個平凡亞裔男。有時候，他被叫去演扮醜的東方路人甲或不肖子，其實只是個血肉道具而已。然而，日復一日，他離開唐人街的家，進入金宮餐館片場，經年累月配合警匪劇《黑與白》的拍攝。在金宮，他同樣是個小角色，但他胸懷功夫大志。憑他的外形，能爭取到的角色中，最受敬重的就是功夫明星……吧？ 　　誤打誤撞中，威利斯踏進聚光燈下，落入一個前所未知的大世界，不僅發現不為外人知的華埠秘辛，也挖掘出被埋沒的史實。《內景唐人街》創意無窮盡，至為深刻，探討流行文化、

移民議題、種族同化，是游朝凱至今最感人、最大膽、也最精湛的一部長篇小說。 獲獎紀錄 　　★2020年美國國家書卷獎（National Book Awards）【最佳小說】 　　★國家書卷獎評語：「歡鬧卻又令人心碎，《內景唐人街》是一部明亮、大膽、直截了當的作品。」 　　★《時代》、《華盛頓郵報》、《柯克斯評論》、《紐約公共圖書館》2020年度選書 　　★入圍：2021年卡內基小說優秀獎（Andrew Carnegie Medals）、2020年美第契文學獎（Prix Médicis） 名人推薦 　　單德興（中研院歐美研究所特聘研究員）專文導讀‧推薦 　　李淳（演員）、范琪斐（資深媒體人

）、陳思宏（作家）、鄭麗君（前文化部長）、譚光磊（版權經紀人） 攜手推薦 　　「此書最大創意就是雖為長篇小說，卻採用劇本形貌的跨文類手法。同時挪用『戲中戲』技巧，角色出出入入，虛虛實實，甚至脫稿演出，營造出後設小說∕戲劇的效果，連情節都有些撲朔迷離，甚至不乏自我解構，既有奇特、大膽的趣味。」——單德興 (中央研究院歐美研究所特聘研究員) 　　「這幾年我非常喜歡的兩本小說是阮越清的《同情者》和李珉貞的《柏青哥》，講的都是亞洲人的移民經驗。而《內景唐人街》可說是這個『亞裔書寫』潮流的最新亮眼篇章，尤其作者和故事的台裔背景、華人經驗，在我們讀來特別有感。」——版權經紀人 譚光磊 各大媒體佳評如

潮 　　「歡鬧卻又令人心碎，游朝凱《內景唐人街》做為小說是一部明亮、大膽、直截了當的作品。他以劇本的形式書寫，邊界卻毫無忌憚，他天馬行空的創意凸顯了每個角色身處深刻的種族主義、階級僵局的世界中必須面對的重重障礙。也用他的自身經驗，寫活了這些讓人有共鳴的小人物心聲。」——美國國家書卷獎獲選評語 　　「清新又亮麗……感覺作者有著無限大的才情與雄心壯志。」——《紐約時報》書評 　　「洞悉世人心，慘痛不忘詼諧，喚起亞裔美國人的歷程。」——《娛樂週刊》 　　「內景唐人街……呼應喬治‧桑德斯感人幽默的短篇小說、馬克‧雷納後設式的生花妙筆、以及電影《楚門的世界》等作品。」——《紐約時報》 　　「精

心雕琢……透過移民經驗與家庭關係的刻畫，筆調時時渴望衝破桎梏、活出真我，游朝凱的書寫驚心動魄，道出你我的心聲。」——《洛杉磯書評》 　　「面對族裔比例失衡的好萊塢，游朝凱使出鬼靈精怪的筆觸，痛削一番……《內景唐人街》在惹人捧腹大笑之餘不忘追溯亞裔在美國的淵源，細數箇中的辛酸與希望，同時企盼將來能開展出一段真切的新故事。」——《紐約圖書期刊》 　　「名列年度最詼諧佳作之林……鮮甜可口、野望破錶的好萊塢諷喻錄。」——《華盛頓郵報》 　　「挖苦族裔刻板印象的諷刺小說，創意滿檔。」——國家公共廣播電台 　　「大膽，甚至石破天驚……《內景唐人街》結合尖酸的璣珠妙語和愁緒綿長的奇思異想，探討種族與

同化課題，淬礪出一部感人肺腑的力作。」——《舊金山紀事報》

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高雄大寮西公厝正一靈寶道士團之研究

為了解決搭棚術語的問題，作者林雅秋 這樣論述：

臺灣道教各派道士在神仙體系及上有相同的信仰結構，但在法事科儀的說白、咒語、文檢上有不同版本字詞，在唱腔曲調及肢體演示上也有不同詮釋風格。本論文藉由田野調查及佐以《道藏》、研究成果回顧，析論西公厝道士所屬南部正一靈寶派之科儀內容與道法意涵，並且以西公厝道士為觀察，探討正一靈寶派之紅烏搭扮相、授籙大典、道士法號及道壇命名等道教儀制的傳統與變革，以及關注於西公厝聚落與大寮地方關係、西公厝道士的道法習得模式及親屬網絡互動。

集客瘋潮!FB+IG+LINE最強全效社群行銷術

為了解決搭棚術語的問題，作者鄭苑鳳 這樣論述：

\ 打造社群平台的精準行銷，以最小的成本創造出最大的利潤 / 全面掌握行銷社群必勝的要訣 三大平台整合行銷的深入探討 觸及率翻倍超強實戰SEO關鍵 美照拍攝編修私房密技大公開 　　本書循序漸進的介紹Facebook+Instagram+Line的各種使用技巧與行銷方式，除了介紹這三大社群的各種使用技巧外，對於各種行銷秘笈、粉專精準行銷、主題標籤秘訣、圖像效果處理、限時動態的運用、群組商品行銷策略…等都加以說明，輕鬆掌握社群行銷宣傳的要訣，讓商家能夠以最小的成本創造出最大的利潤。 　　＊達人必學的社群行銷黃金入門課：品牌行銷、社群商務與粉絲經濟、SOMOLO模式。 　　＊讓粉絲掏心掏

肺的臉書行銷入門：網紅經營、限時動態、主辦線上活動、直播行銷。 　　＊粉絲專頁的贏家必勝經營攻略：建立粉絲專頁、經營密技、商務套件應用、製作輕影片、粉專貼文、聊天機器人。 　　＊最霸氣的業績爆發與社團行銷秘笈：打卡經營與地標自媒力、拍賣商城開店體驗、社團經營工作術。 　　＊打造集客瘋潮的IG行銷初體驗：#標籤設定、社群邀請朋友、推播通知設定、豐富貼文技術。 　　＊觸及率翻倍的IG拍照御用工作術：濾鏡效果處理、相片編修、BOOMERANG模式、攝錄達人密技、創意修圖+構圖技法。 　　＊FB與IG整合行銷與實戰SEO：限時動態+貼文同步分享、商家票選活動、SEO優化搜尋排名、主題標籤#h

ashtag。 　　＊秒殺拉客的LINE行銷營家攻略：LINE群組、貼圖、虛擬人像、聊天記錄、群組商品行銷策略、社群成員管理。 　　＊買氣紅不讓的官方帳號經營眉角：聊天室行銷、群發訊息、官方帳號後台管理、主頁封面設定、貼文串活用技巧。  

宋金雜劇遺存考

為了解決搭棚術語的問題，作者陳伊婷 這樣論述：

宋金雜劇是跨越宋金時期南北地區，匯流形成的一種內容多樣、形式豐富的雛形戲曲，而為其後的戲曲形式所廣泛吸收。後代南戲、元雜劇、明清傳奇皆留下傳襲的線索，供學者研究。以宋金時期戲劇為主要研究對象，首先要面對的課題有二難，「資料匱乏，不易搜求」一難也。論證上欲求「證據確鑿，有所依歸」二難也。原因無他，現存《武林舊事‧官本雜劇段數》279條，加上《輟耕錄‧金院本名目》708個名目皆僅記錄劇目名稱，再無其他。陶宗儀《南村輟耕錄》〈金院本名目〉的貢獻之一，即是為後世留下院本演出之不同類型，分別為和曲院本、上皇院本、題目院本、霸王院本、諸雜大小院本、院么、諸雜院爨、衝撞引首、拴搐豔段、打略拴搐、諸雜砌共十

一類。前五類題目均冠以「院本」之名，以題材不同分類，後六類則較為複雜，歸入院本卻不似院本，為已成型之插段。胡忌先生於《宋金雜劇考》云：「這五種院本的分類，我的主張是：1.體裁而分者：和曲院本。2.由內容而分者：上皇院本（敷演皇上故事）、題目院本（敷演公卿、名士、名妓故事）、霸王院本（敷演將軍武士故事）、諸雜大小院本（敷演社會上各種人物的故事次序與《輟耕錄》所記的全同，意義也頗明顯。」筆者於本論文中，求證以後世應用於戲作中之實例，推敲、修正，並補充前人研究成果。循〈金院本名目〉之分類方向，以「演出」、「內容」、「插段」作為三大主線，分列類目於其間，而其章節安排之原則如下：Ⅰ.因搬演之情境、目的不

同，節目分類以演出類別析分者，置於本論文之 「上編 宋金雜劇演出遺存探析」：有「和曲院本」、「諸雜院爨」、「衝撞引首」三類。Ⅱ.以故事內容為主，節目分類以演出情節內容為分類原則者，置於本論文之 「中編 宋金雜劇之內容遺存探析」：有「上皇院本」、「題目院本」、「霸王院本」、「諸雜大小院本」、「院么」五類。Ⅲ.就其使用特徵而論，節目分類用於搬演時作為靈活插段使用者，置於本論文之「下編 宋金雜劇之插段遺存探析」：有「拴搐艷段」、「打略拴搐」、「諸雜砌」。 論文以此三大方向進行考證與詮釋，後加結論一章，說明宋金雜劇對後代戲曲之影響。