敦泰保全年終的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

瑞士民法典

為了解決敦泰保全年終的問題，作者unknow 這樣論述：

　　《瑞士民法典》於1907年12月10日在聯邦議會審議通過並於1912年1月1日生效，這部優秀的民法典，其制度安排、語言風格、起草過程皆獨具特色，並首開＜民商合一＞體例之先河，在民法典之外，不再另行制定商法典。此舉影響深遠，俄羅斯、泰國、臺灣民法典等皆紛紛採納及效仿。令人感到驚訝的是，這部優秀的民法典在並非集體智慧的結晶，而是屬於瑞士著名法學家歐根．胡倍爾（Eugen Huber, 1849-1923）的個人作品！儘管當時世界著名的《法國民法典》、《德國民法典》都已經制定完成，但《瑞士民法典》的出台仍引起世界各國關注。

我，比不快樂更快樂

為了解決敦泰保全年終的問題，作者亞當．席佛拉 這樣論述：

★《紐約時報》編輯選書及「必讀好書」 ★《出版人週刊》選書 ★ Amazon、《學校圖書館期刊》及Booklist年度好書 ★ 亞馬遜書店、《科克斯書評》、《書單雜誌》、《圖書館期刊》、邦諾書店、紐約公共圖書館年度最佳青少年小說 ★《紐約時報》暢銷排行榜 　　如果有機會讓你忘記生命中最悲痛的過往，消除心中不必要的記憶，你會願意冒險嘗試嗎？ 　　自從父親離去之後，亞倫試著要將自己破碎的世界拼湊回來。 　　雖然他與同住的母親和兄弟之間有著隔閡，家人們彼此也都有各自的傷痛；但他的女友吉娜薇卻一直默默支持陪伴著他。 　　至於他的朋友們，亞倫無法和他們討論任何事情，直到他遇見了湯瑪士，這個新朋友

對他敞開心胸、交心分享，不介意流露情緒、不會與他爭吵，並且和亞倫聊起他的過去。亞倫逐漸了解他對這位新朋友的感情不只是朋友，不過湯瑪士卻不這麼想… 　　亞倫無法抗拒湯瑪士帶給他的快樂和安全感，對他的感情已經產生無法解釋的關係變化。但是在他生活的社區中，同性之愛是無法生存的，於是他向一間充滿爭議的醫療公司求助，該公司宣稱能提供讓亞倫刪除不想要部分記憶的技術。忘憂河公司或許能壓抑他對湯瑪士的感情，但它能夠改變亞倫的性向嗎？ 　　＊ ＊ ＊   　　《我，比不快樂更快樂》是作者的處女作，以其曲折變化、深刻動人的故事情節，描繪出一個緊張刺激、危機四伏的夏天。出書立即攻占《紐約時報》暢銷排行榜，更榮獲

《紐約時報》編輯選書及「年度必讀好書」的佳績！ 獲選紀錄 　　●    榮獲《圖書館期刊》、亞馬遜書店、《書單雜誌》、紐約公共圖書館、邦諾書店、《科克斯書評》年度最佳青少年小說 　　● 榮獲科克斯書評最佳圖書、英國觀察家報最佳青少年小說、Book Riot最佳小說、Pop Crush十大青少年小說、Paste Magazine 最佳青少年小說、Teen Vogue必讀青少年新人小說、BuzzFeed必讀小說、《紐約時報》編輯選書、《出版人週刊》選書及入圍Amazon、《學校圖書館期刊》及Booklist年度好書等 　　● 榮獲《出版人週刊》、《圖書館期刊》、《書架通報》（圖書通訊公司）

、《書單》書評網、《克柯斯》書評網五大書評絕讚推薦 名人推薦 　　麻辣教師／曲家瑞 　　作家／陳安儀 　　作家／羅毓嘉 　　藝人／韋佳德Skanda 　　文學經紀人／譚光磊 各界讚譽 　　‧好喜歡這本書呈現的成長故事——身為少數、身為「不被允許」——的掙扎與矛盾。當這一切人生的痛苦定義了你，有人給你一個選項去忘記痛苦，代價是忘記自己。《我，比不快樂更快樂》直逼核心，追問每個人成長過程當中都必須面對的，那關於愛與失去的魔鬼的交易。——作家羅毓嘉 　　‧亞當‧席佛拉創造了一個令人感到痛苦的世界，並且用誠心與充滿信心的雙手把這個世界呈現出來。他用獨一無二的聲音和天才般的想法串聯起這一切，而

呈現在你眼前的，是一趟迷人而難忘的旅程。——普林茲文學獎首獎得主約翰‧柯瑞‧懷利 　　‧《我，比不快樂更快樂》是亞當‧席佛拉的處女作，故事優美而吸引人。——紐約時報 　　‧席佛拉的敘事結合了科幻故事與社會正義的批判，透過亞倫的自我探索，傳達引人入勝的故事。——洛杉磯時報 　　‧這本書絕對會是我心目中青少年小說書單的第一名。它的主角亞倫‧蘇圖，及他的掙扎，都真實無比。此書探討種族與性向問題的手法，是我在青少年小說中從沒見過的。——全美時尚雜誌《Latina Magazine》 　　‧亞當‧席佛拉創造了一個令人感到痛苦的世界，並且用誠心與充滿信心的雙手把這個世界呈現出來。他用獨一無二的聲音

和天才般的想法串聯起這一切，而呈現在你眼前的，是一趟迷人而難忘的旅程。——約翰‧柯瑞‧懷利（《失去的會再回來》與《腦袋瓜》〔Noggin〕作者） 　　‧亞當‧席佛拉是青少年小說中消失已久的聲音。而字裡行間的真誠與說故事的能力，會讓你發現，原來你一直在等待的就是他。讓我佩服得五體投地。」──荷莉‧高柏‧史隆（《數到七》〔Counting by 7s〕與《我一直都在》〔I’ll be there〕作者） 　　‧在《More Happy Than Not》裡，亞當‧席佛拉創造了一個充滿熱誠而強烈的敘事者。他所創造的角色既獨一無二、又讓我覺得熟悉無比。我發現我能體會亞倫‧蘇圖的想法，也從故事的第一

頁開始就愛上了他和他的家人。這本書給了我難忘的閱讀經驗。──亞利克‧倫敦（《代理者》〔Proxy〕和《守護者》〔Guardian〕作者） 　　‧亞當用無與倫比的勇氣和不變的真誠，敘述了亞倫的故事。儘管我的心都碎了，亞當還是讓我在故事的結局露出微笑。太難忘了。——貝琪‧亞伯塔利（《賽門的人類生存守則》〔Simon VS. the Homo Sapiens Agenda〕作者） 　　‧亞當‧席佛拉的《More Happy Than Not》就像是一場特別的魔術表演，在我讀完後就無法停止思考。我相信，這本書的內容會在我腦中盤據一段時間。——茉莉‧瓦格（《My heart and other bl

ack holes》作者） 　　‧亞倫‧蘇圖非常獨特、聰明、年輕而充滿活力，並且希望能向全世界證明他自己是誰。他會深入你的內心，因此即便你沒有在看書，你也會想著他。故事、角色和轉折都非常高明。我愛這本書。——大衛‧阿諾（《Mosquitoland》作者） 　　‧這本書既輕巧又銳利、既誠實又肯定，並且無與倫比地感人。席佛拉的出擊充滿了能量，大膽而緊湊，讓我像著了魔似的──並且再一次提醒我，為什麼喜歡閱讀。——艾黛爾‧葛莉芬（《The Unfinished Life of Addison Stone》作者） 　　‧創新而大膽，席佛拉的處女作讓我一口氣就讀到半夜兩點鐘。他的寫作風格與富有挑戰性

的議題相互共鳴，炙熱而富有時代性。——亞倫‧海特勒（《 Rapture Practice》作者） 　　‧《More happy than not》是趟活靈活現的旅程，帶我們進入記憶編織成的網中，透過一連串的抉擇，讓你屏氣凝神。亞當‧席佛拉是你絕對不會想要錯過的作家。——潔西卡‧泰勒（《Wandering Wild》作者） 　　‧這是本會讓你在地鐵上痛哭的書，所以，小心了。——MTV 　　‧席佛拉的處女作既是一記痛擊，又是個溫暖的擁抱。它的文字甜美、有趣且充滿創造力，透過一個社會階層底部的孩子，帶我們進入青少年的世界。——Barnes and Noble 　　‧席佛拉是個優雅的寫手。亞倫

的故事既揪心又有趣，充滿激勵的正面力量，讓人耳目一新。這是本特別的作品，來自一位極具天賦的作者手中。——Bustle 　　‧這是個關於愛情、期盼與自我探索的故事，向這個世界宣告自己的存在，儘管這個世界並不會讓你過得輕鬆。——Barnes and Noble青少年網誌      　　‧這本書是這個世代永恆的陽光。──MTV.com 　　‧許多讀者都會在亞倫身上看見自己的影子，不論他們是否正在處理自身不安的議題。席拉佛細膩地描繪出複雜的角色及他們之間的感情。這本書最真實的美好，在於席拉佛輕巧地揭露主題的手法——亞倫在故事中逐步地在讀者眼中出櫃了。——VOYA 　　 　　‧慘痛的故事……引人入勝

，當你一翻開這本書，就沒有辦法停止。別說我們沒有警告你。——TeenVaogue.com 作者簡介 亞當．席佛拉 　　是一名獨立書籍銷售員，同時也是「Shelf Awareness書架意識」的兒童與青少年文學書評家。他曾經是「Figment創作網」的作家，接著他又轉職到「Paper Lantern Lit紙燈籠圖書公司」，負責行銷，也協助多項編輯發展的工作。他和青少年小說領域中的眾多作家都有良好的關係，像是蘿倫．奧利佛（《還有機會說再見》作者）、李•巴度格（《格里莎三部曲》作者），以及蘭森•瑞格斯（《怪奇孤兒院》作者）和其他人。 　　亞當目前是「我們需要多元圖書」這一兒童文學改革運動的

鼓吹者之一。他同時也沒來由地高。 譯者簡介 曾倚華 　　國立台北教育大學語文與創作學系畢業。喜歡看書，喜歡寫作，走上翻譯的路是最大的驚喜。部落格 esther81828wwr.pixnet.net/blog 【兩大平面媒體專文推薦】 《紐約時報》專文推薦 　　單就《飢餓遊戲》對社會大眾所留下來的印象而言，我們的確能這麼說：青少年小說比所謂的「文學小說」，更強烈地抨擊了社會上不平等的現狀。青少年小說中創造出的階級社會、貧窮與工人階級的角色，幾乎是被社會忽略的邊緣人。舉例來說，青少年小說作者Lauren Oliver所寫的《Panic》，故事的背景設定在一座毫無前途的小鎮，這裡所有的畢

業生只有一個目標，就是在一場遊戲中爭奪最終的獎勵：六萬七千美元的龐大金額。而在Laurie Halse Anderson的作品《The Impossible Knife of Memory》中，一名青少女與她身為卡車駕駛的父親，一起開著車公路旅行了好幾年，終於回到家鄉。她的父親是伊拉克戰爭的士兵，患有創傷症候群。換句話說，我們相當不了解現實生活中經濟無援的社會階級。 　　在這串書單上，我們可以再加入這本《More Happy Than Not》。這是亞當‧席佛拉的處女作，故事優美而吸引人。作者來自紐約布朗區，他用細膩的手法將社會階級政治、性別取向及沉重的創傷記憶，透過充滿野心的敘述編織在一起

。 　　故事的中心角色名叫亞倫‧蘇圖，他熱愛藝術與漫畫、喜歡結交朋友，是個有趣而充滿靈性的孩子。他與哥哥、母親一起住在一間只有一個臥房的小公寓中，母親兼了兩份工作，在醫院與超市之間奔忙。小說的開頭是亞倫的父親對他們造成的傷害：他在自家浴室自殺，將殘酷的現實留給他的家庭，讓亞倫的肩上扛著深深的罪咎感。我們可以從這裡看見，兒童文學中處理的問題總是關於家庭中缺乏照顧的後果。 　　這本小說捨棄了紐約市的其他部分，只專注在屬於亞倫‧蘇圖的紐約布朗區。席佛拉在這樣的環境中同時注入了夢幻與寫實感。亞倫擁有朋友，儘管他們並不是真正的摯友，但他過著還算過得去的生活。也就是因為他極其有限的物資，才帶出他對他人

的驚嘆與忌妒。故事中，亞倫是這樣形容他朋友的臥房：「這裡聞起來像剛洗好的衣物與剛削好的鉛筆……他的床沒有鋪整齊，看起來卻很舒服，和我的床完全不同。我的床只比草蓆高級了一點。他甚至擁有自己的書桌，而我唯一能用來畫畫的空間，則是放在大腿上的課本。」 　　儘管席佛拉的主要目的並不是傳達住在貧民區中的生活是什麼樣子，對於那些寒假去不成法國就覺得自己遭受虐待的青少年來說，這的確是深具價值的一課。但本書更重要的目標，卻是在討論那樣的環境下出櫃有多麼困難。並不是每個人都能張開雙臂歡迎你，成年人也並不總是能提供適切的照顧。亞倫在自己對男孩產生的感情中掙扎，試著向一所名叫忘憂河的爭議公司求援——這間公司的主要

業務就是運用「革命性的手術」，除去讓人痛苦的記憶。他不禁想道，如果它真能抹除他的過去，也能抹除自己的不安嗎？ 　　這個手術不只是象徵著現今社會中醜惡至極卻流行的「性傾向治療」，也象徵著現代社會對同性戀者各種的介入與干涉——不管是學術的、精神層面的、神經層面的、藥物治療面的——現在的父母們總認為性別傾向是能被塑形的、被改造的，他們總想在孩子們的青少年時期出力，使他們變得更趨完美。 　　從最基本的角度來看，《More Happy Than Not》說得是自我接納，這是百分九十的青少年小說都會提到的議題。但它同時也給了別的觀點：儘管悲劇總是與羅曼史扯上關係（當然，對十五歲的青少年而言，把悲劇和羅

曼史牽扯在一起是完全可以接受的），但同一時間，悲劇並不是能徹底擺脫的事物。這似乎在傳遞著這種概念，「讓我們痛苦的事物，總是能使我們更強壯。」但是席佛拉想要表達的概念是另一種，並且更基本，「我們不該排拒苦難，這樣當幸福出現時，我們才能辨認出來。」 《洛杉磯時報》專文推薦 　　「魔法的問題，」童書作者與社會運動者Zetta Elliott在二○一三年得獎的文章中這樣寫道，「在於它僅存在於一個只屬於孩子們的世界。」 　　有色人種的孩子們在許多文學場合中幾乎不存在——科幻小說、奇幻小說、童話與漫畫——這已經成為了一個兒童文學的危機。所幸過去幾年，已經有許多作者注意到這個問題。儘管這些問題在市場中

已達飽和，但是在奇幻與科幻作品中，主角很少不是白人、性別取向正常、中產階級或有錢人；這個問題需要被處理妥當，因為每個青少年都有權享有魔法的可能性與美好的未來。在奇幻世界中保持多樣性，對於青少年想像力的養成與自我意識的形塑是非常重要的。 　　在《More Happy Than Not》裡，拉丁裔的孩子們不再處於敘述視角與都市生活的邊緣，而是主導整個故事走向的主角。他們在自我價值中角力，創造屬於自己的奇幻故事……席佛拉筆下的亞倫住在一個近代未來的世界中，生活於紐約的布朗區，而忘憂河公司（以西班牙語的「忘憂河」命名，是希臘神話中掌管遺忘的神祇）則貫穿了整個故事，做為小說的背景設定。 亞倫歷經父親的

自殺與自身的自殺未遂，試著要將自己破碎的世界拼湊回來。與此同時，他突然間發現自己愛上了他的新朋友。但湯瑪士並沒有同樣的想法。一時間，幾乎與「無瑕心靈中的永恆陽光」畫上等號的忘憂河公司，似乎沒有那麼可怕了；相反地，它充滿了吸引力。它提供了亞倫唯一與自己內心共處的途徑。此書的最後三分之一揭露了殘酷的現實，告訴我們真正發生過的悲劇。 　　《More Happy Than Not》是一部二合為一的小說。前半段說的是亞倫的性向覺醒與成熟的過程。第二段則提出了一個至關重要的問題：如果你所生活的文化環境有能力抹除你不愉快的記憶，我們真的該這麼做嗎？讀者們得到最後三分之一才得以瞥見忘憂河公司的內部，提供我們

遲來的真相。席佛拉的敘事結合了科幻故事與社會正義的批判，透過亞倫的自我探索，傳達引人入勝的故事。 第一部快樂 第一章    出其不意的記憶重擊 所以，顯然忘憂河（Leteo）的手術並不是唬人的。 當我第一次在地鐵裡看見那張海報，宣稱忘憂河公司可以消去人們的記憶，還以為那是什麼科幻電影的促銷廣告。而在看見那句「今日存在，明日消失！」寫在報紙標題上時，我以為它是某種無聊的東西，像是新的流感疫苗之類的──我不知道它們指的是記憶。那整個週末都在下雨，所以我和我的朋友們在自助洗衣店附近閒晃、聚集在社區保全的舊電視機前。每一個新聞頻道都在訪問忘憂河公司不同的發言代表，試著搞清楚「改變與抑制記憶的革命性

科技」到底是什麼東西。 在每一條新聞結束時，我都對著它喊了一次「唬爛」。 直到現在，我才知道這東西百分之百是真的，毫無唬爛成分。因為我們這群人的其中一員已經動過了那個手術。 至少，就某方面來說，那是我最好的朋友──布蘭登告訴我的。我確定布蘭登說的是實話，就像我確定小佛萊迪的媽媽有多執著於證實她所聽見的八卦那樣。（傳言她學了一點基礎法文，就因為她聽聞，和她住在同一條走廊上的鄰居與已婚的所長有婚外情，而這條八卦對她來說有點語言障礙。嗯，不過，這也只是八卦而已。） 「所以，這個忘憂河是合法的？」我在沙坑旁坐下。由於皮癬病大流行的關係，這個沙坑早就沒人在用了。 布蘭登來回踱步，在雙腿間運著我們的朋友迪

恩的籃球。「所以，凱爾和他的家人要搬家。」他說，「全新的開始。」 我甚至不需要問他選擇遺忘了什麼。凱爾的同卵雙胞胎兄弟肯尼，去年十二月時遭人槍殺，理由是他睡了一個叫做喬丹的人的妹妹。事實是，凱爾才是那個睡了她的人。我很清楚悲傷是怎麼一回事，但我無法想像要怎麼日復一日地承受這種罪惡感──這個和我長著一樣的臉、和我擁有共同祕密語言的人，就這樣從生活中被硬生生拔除，而那發子彈要擊中的人應該是我。「嗯，祝他好運嘍，對吧？」

我國中央健康保險局組織定位之研究

為了解決敦泰保全年終的問題，作者張宇震 這樣論述：

政府自民國70年代中期起，便開始規劃全民健康保險政策，其基本精神在於使被保險人能夠相互扶持，進而減輕民眾因病而產生的醫療費用負擔。然而，就全民健康保險該「由誰來辦？」、「政府和民間的角色是什麼？」的問題，從健保政策規劃開始至今仍成為熱門議題。民國84年，全民健康保險政策正式實施，根據健保法的規定，辦理全民健康保險的機構為中央健康保險局，由於全民健康保險政策籌備時，各界對於未來該機關的定位方式意見多元，最終，中央健康保險局採取對外關係為行政機關、對內管理為國營金融事業體制的「混合體」。在此體制之下，政策施行後造成許多問題：如組織體制疊床架屋、權責不明、監督與審查上具有爭議、業務和政策行使上時常

受到政治高度干預以及民眾參與度不足等問題，之所以產生上述問題，其肇因皆為中央健康保險局的組織定位混亂所引起。本論文嘗試以公共行政學上的組織設計、組織經濟學中的相關理論（委託代理、交易成本、公共選擇等）以及民主參與式治理、權責相符等四個理論思考方向，探討過去中央健康保險局組織上相關缺失。然後，設定未來中央健康保險機構以行政機關化、多元保險人化和法人化等三個方向改制，將運用上述四個理論方向探討其各種組織體制之下如何運作，並比較在各類型體制定位之下，其運作上的優劣。本論文研究結果發現，若改制為行政機關，雖然能符合民主政治監督制衡的需求，然而短期內並無法滿足如在人員專業性、節省政府財務負擔等目標；若以

採取多元保險人制度，由於全民健康保險並非如一般傳統儲蓄險，對民間保險業者而言不一定有利潤可圖，因此後續可能造成保險服務不穩定的情況，且對於政府而言，同時必需管理多個保險人，勢必增加行政成本。因此建議未來的中央健康保險機構逐漸朝向行政法人化邁進，原因（一）行政法人以企業化方式經營，財務上自主，可讓政府減少健保財務負擔，可以因此使中央健康保險機構在收支必需仔細評估規劃，在符合成本概念之下又不失當初興辦的精神。（二）採取行政法人化，中央健康保險機構在人事上較有彈性，也容易覓得所需人才。（三）與行政和立法的關係上單純化，在專業化之下雖可保有一定自主，但又可以執行政府所訂立之健保政策。（四）由於其董事會

由歷次公民參與者、醫界、保險界、政府和法人員工等等組成，負責中央健保機構營運方向，權責上將歸為一統，避免過去的缺失。