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紅塵如歌

為了解決文創工作室出租的問題，作者楊塵 這樣論述：

在工作與遊歷中寫詩和拍照，人生的歡樂與憂愁其實就是一首詩 　　詩歌源於生活，在工作與遊歷中寫詩和拍照，原本時空交錯而各不相干，後來卻驚覺元素一致或者意境重疊，作者回首這些歲月留下的印記，發現人生的歡樂與憂愁其實就是一首詩。

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我國歷史建築經營模式之研究

為了解決文創工作室出租的問題，作者陳智宏 這樣論述：

歷史建築是「豐富人類精神及智慧無可取代的資源」之文化資產，隨著國際交流的頻繁，已成為展示國家知識力量及文化深度、提升旅遊收益以及國際交流的重要平臺。透過適當之保存機制並且規劃出可永續發展的經營模式也變成歷史建築值得研究的重要議題。本研究之目的是確認何種經營模式最適合歷史建築保存與再利用。本研究主要採用半結構式訪談法、次級資料分析法。本論文主要的研究問題有以下幾個面向。首先，了解我國歷史建築目前保存的狀態。另外，討論歷史建築修復保存與再利用之方式。最後針對目前不同之單位取得歷史建築之經營效益分析，探討政府是否應該持續推動歷史建築公辦民營以達到擴大社會影響力之目的。研究顯示，公辦民營是目前歷史建

築再利用之方向。在目前社會追求文創產業成為另一個經濟發展基礎的前提下。建議社會企業可以投入更多資源並且搭配政策之鼓勵，讓社會創新之影響力可以透過歷史建築凝聚文創之能量。

喜歡你，是我做過最美好的事

為了解決文創工作室出租的問題，作者咸貴人 這樣論述：

承諾也許不能指向永遠，卻能化成心中最美好的一段回憶。 喜歡你，當然是我做過最好的事。   　　★韓寒監製，「ONE․一個」工作室團隊力薦，溫馨治癒的情感故事，讓你在一個人時堅強，遇到愛時堅定。★   　　★根據生物學家的統計，生物圈中已被紀錄在冊的生物有兩百五十餘萬種，但你信不信，愛情的種類比生物種類更多。★   　　是青春的放肆，是年少的赤誠，更是愛情中的糾葛…… 　　靈與肉的困獸之鬥，你都能在這裡找到。 　　這裡有來到大城市一同打拚奮鬥的年輕戀人，在蝸居裡堅守愛情； 　　有在喜宴目送暗戀對象走入婚姻的女孩，揮淚告別過往的青春； 　　有加班到凌晨的平凡上班族，回到家裡只剩黑漆漆的家門在等

待……   　　△有一種愛情是，喜歡的時候拚命靠近，愛的時候，又想保護。 　　△有一種愛情是，明明沒有在一起，可是我已經在腦海裡和你過了無數種人生。 　　△有一種愛情是，為你寫過的情書最後都變成了時光的標記，那裡面藏著我偷偷仰望你的目光。 　　△有一種愛情是，瞬間的傾心像一把劍，捅進心臟時還有可能生還，拔出來的那一刻才最危險。 　　無論哪一種，都是我們的故事。   名人推薦   　　「我們羞於討論感情，又不可抗拒地深陷其中，雖然只是一些實話，又變幻成一種我們願意選擇的，用深恐卑微的方式講述給你。」--知名民謠男歌手 馬頔 　　 　　「認識咸貴人是在工作上，她清新淡雅，溫柔甜美。她的文章，給了我

孤獨的陪伴感，多大的城市都有人寂寞，還好有人懂你的感受。」--好妹妹樂隊　張小厚   　　「她是我最好的朋友，她的每一個故事，都毫無掩飾地呈現出對這個世界的深情，字如其人。」--「ONE․一個」人氣作者 吳惠子

都市文化空間政策：臺北市都市再生引發的另一種藝術介入形式

為了解決文創工作室出租的問題，作者柯惠晴 這樣論述：

當代都市取代國家成為全球競爭節點，經濟和企業一直被認為是分析都市的取向之一，而藝術文化原本作為反思生命與公共溝通的作為逐漸被空間政策收編，獨大文化政策中的經濟意涵。但本研究發現，藝文導向都市再生產出的文化空間，在文化與經濟拉扯中成為未定之數。透過布迪厄的慣習、資本與場域概念，建構分析藝文導向都市再生的場域模型，以臺北市都市更新處都市前進再生基地（Urban Regeneration Station，URS）為例，了解研究問題：場域的邏輯、主導性、有哪些行為者，以及彼此的關係。 本文研究方法為：文獻回顧藝文導向都市再生歷史、界定文化空間作為藝術介入的可能性，場域理論作為政策分析的

方法；深入訪談URS場域相關能動者；文本分析URS基地與能動者樣貌。發現URS場域中其最重要的能動者還是位於後設場域的都更處，其餘的能動者是「支配階級中的被支配集團」。 即便在文化空間政策中的後設場域中還有文化局，兩者在這個後設場域中的中小尺度文化空間中卻是沒有交流的，僅當都更處需要文化局的協助，或是發生跨部門的大尺度的大型盛事，兩者才會藉由作為重要窗口、且具有使用雙方語言的能動者產生互動。 回到URS的場域，從各能動者的慣習來看，都更處為場域創造者、集中所有資本與關係，而具有最大的影響力，也最有場域趨勢的解釋力。URS場域中的優勢資本為文化資本，但文化資本的優勢內容卻隨著場域的趨

勢而改變。從能動者之間的關係判斷，文化資本優勢內容從「多元開放接收意見」聚焦到「創意城市策略篩選」。 從過去專注於經濟邏輯的空間政策，藝文導向都市再生的文化轉向，顯示了以自省與批判為核心的文化邏輯痕跡，使得文化邏輯作為其他政策領域的方法成為可能。但文化邏輯成為真正的核心價值，卻依舊有一段長路要走。 最後本研究試圖將文化空間作為藝術介入的一種形式與內容，發現能動者受到的影響比在URS基地附近的居民／觀眾來的大；而在居民／觀眾，又有靠近文創類型與傳統產業的差別，可見不同的能動者慣習之間，能夠與都更處使用同一種語言者，才能受到URS作為文化空間藝術介入的影響。