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國立臺北教育大學 數位科技設計學系(含玩具與遊戲設計碩士班) 盧姝如所指導 林佳潔的 VR虛擬實境於STYLY平台創作之研究 －以作品「SOS! BACK TO TAIWAN」為例－ （2021），提出早安卡通圖2020關鍵因素是什麼，來自於虛擬實境、插畫創作、虛擬實境繪畫、科技藝術。

而第二篇論文國立臺北教育大學 文化創意產業經營學系碩士學位EMBA在職進修專班 林義斌所指導 李志奇的 京劇文化產品設計開發之研究 （2020），提出因為有 京劇、京劇文創、文化產品、文化創意產業的重點而找出了 早安卡通圖2020的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了早安卡通圖2020，大家也想知道這些：

VR虛擬實境於STYLY平台創作之研究 －以作品「SOS! BACK TO TAIWAN」為例－

為了解決早安卡通圖2020的問題，作者林佳潔 這樣論述：

近期VR虛擬實境已經被運用在各種不同的領域中，即使它被運用範疇十分廣泛，如今也面臨使用者門檻較高的瓶頸，例如設備相較昂貴不易取得，因此VR虛擬實境的使用者大多為遊戲設計領域人士或是願意投資高額設備的玩家，導致其他領域的設計師或使用者不易得到相關的資源而無法投入創作，VR虛擬實境也因此錯過被不同領域創作者發掘並用於創作的機會。研究者本身為平面插畫創作者，此次用原創插畫創作的背景加上親身經歷的防疫故事，以VR虛擬實境作品「SOS! BACK TO TAIWAN!」作為主要研究的實驗創作，以觀察法蒐集、紀錄、整理於防疫旅館14天的經歷，並將親自經歷的故事劇情轉化為創作，藉此賞析作品的創作流程與脈絡

，創作的過程中從正向心理學中獲得創傷後的成長，用創作表達過往的創傷達到自我療癒的成效，其中探討研究者這三年來持續的創作與觀察發現有別以往相較低門檻的創作模式，結合插畫與虛擬實境繪畫的方式創作，盼能藉由此次實驗創作的成果提供一套創作模式與流程作為參考，以利未來更多不同領域的創作者能更迅速投入其中。

京劇文化產品設計開發之研究

為了解決早安卡通圖2020的問題，作者李志奇 這樣論述：

摘要京劇藝術博大精深，蘊含五千年悠久文化。然自飄洋過海以來，隨著兩岸隔閡加劇、藝文展演現代化以及數位科技的快速發展，京劇戲目、技藝、演員逐漸凋零，演出場域和觀眾票房也寥寥無幾，亟待尋找創新發展的途徑。研究者肩負李氏家族對來台京劇文化傳承的使命，在當前文化創意產業的潮流趨勢下，為使年輕一代更能接受與瞭解京劇之美，結合文化創意產品開發設計概念，將京劇藝術與相關的文化元素融入日常生活的產品設計中，達到親近理解、傳承與創新的目的，此為本研究最主要動機。本研究首先彙整並探討京劇來台的發展過程；接著分析京劇藝術的構成要素；最後，參考學者所提文化產品設計程序，將京劇的內涵與要素進行解構、重構與轉換、創作，

進行京劇文化產品的開發設計。希望突破大多數文化產品形態仿製與圖紋轉貼的設計模式，更加強調京劇文化產品的心理層次、象徵意義和美學價值。本研究結果除可提供對文化創意設計有興趣的設計師參考外；另一方面，也希望藉此創新文化產品設計，來延續京劇藝術和文化。關鍵字：京劇、京劇文創、文化產品、文化創意產業

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