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這兩本書分別來自華成圖書 和幼獅文化所出版 。

中華大學 土木工程學系碩士班 李錫霖所指導 陳慧娥的 應用TRIZ理論在鉛筆創新設計之可行性探討 (2012),提出棒棒糖氣球館關鍵因素是什麼,來自於鉛筆、TRIZ、個性化、矛盾矩陣、物理矛盾、物-場分析、創新設計。

而第二篇論文國立臺南藝術大學 動畫藝術與影像美學研究所 孫松榮所指導 張芳綺的 形象化的黑色幻影: 以杜琪峯的黑色電影為例 (2010),提出因為有 杜琪峯、黑色電影、黑色、影子、援引、死亡、形體的重點而找出了 棒棒糖氣球館的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了棒棒糖氣球館,大家也想知道這些:

小腳ㄚ遊臺灣2:親子旅遊超好玩

為了解決棒棒糖氣球館的問題,作者劉芷溱 這樣論述:

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應用TRIZ理論在鉛筆創新設計之可行性探討

為了解決棒棒糖氣球館的問題,作者陳慧娥 這樣論述:

  今日筆類市場因經濟全球化、資訊化、少子化而面臨劇烈的競爭壓力。企業要永續發展、獲得較高的投資報酬率,須往產業發展趨勢中高附加價值的區塊移動,如技術提升、策略領先,提升產品研發能力。TRIZ理論是一套藉由分析大量世界專利而歸納出的技術創新理論,不僅能引導、啟發、協助設計者推測未來產品的發展趨勢,還能協助設計者迅速、有效率的開發突破性新產品。鉛筆具有可修正書寫錯誤、長久保存、物美價廉、便利性高、不易留下污漬等優點,是國小低年級學童最佳書寫工具,也是許多成人愛用的工具。  本研究應用TRIZ理論,進行鉛筆「改善筆桿」、「加強功能」、「個性化」的設計案例探討。分別使用TRIZ理論中的矛盾矩陣法、

物理矛盾法、物-場分析法,尋求解決問題的可行性改進方案,提出可行性具體方案,並將方案商品化,從網路搜尋類似商品以佐證方案實際可行。 本研究依據研究成果可獲得結論如次:(1)應用TRIZ理論改善鉛筆特定問題,確實能得到改善目的的設計。(2)應用TRIZ理論進行創新設計之商品,成為上市商品的機率甚高。(3)TRIZ理論能提高設計研發能力,增加商品的多樣性或簡化。(4)TRIZ理論可協助非專業人士有次序、有效率、迅速的進行創新設計。

法比安派對

為了解決棒棒糖氣球館的問題,作者MaritTörnqvist 這樣論述:

  「派對開始了!」   路上所有的車子都變成大象了,有計程車大象、消防大象……所有的腳踏車都有輔助輪……   可是派對帽和紅色氣球呢?媽媽沒空搭理小法比安,而且警告,如果找不到,就不用去參加派對了。但那可是世界上最棒的派對耶!那裡有聽了會讓人跟著跳舞的美妙音樂、有滿樹的棒棒糖、有像廣場一樣大的蛋糕和一條全是檸檬汽水的河流……   小法比安如何用他自由奔放的想像力,讓媽媽陪他進行一場歡樂刺激的派對冒險之旅呢?  

形象化的黑色幻影: 以杜琪峯的黑色電影為例

為了解決棒棒糖氣球館的問題,作者張芳綺 這樣論述:

在電影圈耕耘多年而又多產的杜琪峯是香港電影圈最為活躍的導演之一,其中他最人稱道的便是一系列帶有「黑色電影」風格的影片。他的電影生涯以1997年「銀河映像」電影攝製公司的成立年份劃分,此後的作品著重於商業與藝術並重,除了在香港極為受歡迎,也受到國際各大影展的肯定。追本溯源觀之,由法國影評人尼諾‧傅杭克(Nino Frank)等人命名的「黑色電影」距今已近70年,它出現於美國而後在法國被命名,影響了法國的尚‧梅爾維爾。梅氏的《獨行殺手》等片在1970年代進入香港,而後影響了許多香港影人,在杜琪峯手中則開創出一種著重男性情誼、冷峻風格的「香港黑色電影」。究竟「黑色電影」在經歷了這些年歲後,在杜氏的

影片中又有何異同之處?此外, 自「九七回歸」後,身份成為香港電影中常見的命題,選在此一特殊年份成立電影公司的杜氏作品便常被予以政治寓言的形式所分析。然而除了「九七回歸」所代表的政治喻意,杜氏如何透過音像元素的配置表達香港乃至於個人身份危機的影像命題?奠基於此,本文將以杜琪峯影片為文本,耙梳杜氏歷來電影風格與風格轉變。同時考掘自古典「黑色電影」─梅爾維爾─杜琪峯此一脈絡的風格軌跡,以及針對影子與物件的意涵探究杜氏如何以此展演身份的命題與想像。