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另外網站[問題] 西門樂聲影城巨幕廳品質- 看板Theater - PTT網頁版也說明：[問題] 西門樂聲影城巨幕廳品質 ... 各位好請問西門樂聲巨幕廳在視覺、音效品質如何呢？ 因為在找二刷復4電影院的 ... 樂聲超差小廳不推薦投影機再頭上會很吵大廳soso.

國立交通大學 工學院聲音與音樂創意科技碩士學位學程 曾毓忠所指導 黃小容的 臺灣五都音景數位影音實作與研究 （2014），提出樂聲影城小廳關鍵因素是什麼，來自於音景、聲音藝術、電腦音樂、聲音影像。

而第二篇論文輔仁大學 大眾傳播學研究所 陳儒修所指導 顏禎慧的 體驗消費時代下台北市電影院的經營行銷之研究 （2008），提出因為有 體驗行銷、電影院、區域空間的重點而找出了 樂聲影城小廳的解答。

最後網站鳴影品的【北市19家戲院選位攻略】 ... | 樂聲小廳則補充：樂聲小廳 ，大家都在找解答。銀幕在小廳算大，但小廳的座位與銀幕拉出足夠的距離，所以第1排可是好選擇。椅背有掛... 樂聲巨幕廳28排，14排位置剛好，前是走道可無限伸 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了樂聲影城小廳，大家也想知道這些：

樂聲影城小廳進入發燒排行的影片

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臺灣五都音景數位影音實作與研究

為了解決樂聲影城小廳的問題，作者黃小容 這樣論述：

從西蒙非沙大學(Simon Fraser University)發起的世界音景計畫(World Soundscape Project)開始,全球各地投入音景的研究越來越多,也紛紛成為一項 重要的學術研究。在創作上,作曲家們開始針對聲音的保存性、重要性發展成各 自獨特的音景作品。由於世界音景計畫,臺灣也意識到聲音保存的重要性及價值 延續性,開始針對臺灣多樣性的聲音文化作分類上的學術研究,及創作上的聲音 探討。因此,本研究企圖將臺灣五都(台北市、新北市、台中市、台南市、高雄市) 之重要聲音收錄取樣後,創作出代表臺灣豐富而多元的五都音景作品,並結合影 像之輔佐增加欣賞者對音樂的聯想力,也為了模擬出

逼近真實的臺灣五都樣貌, 音樂設計上將以八聲道環繞式音響呈現,並進一步在原音(found sound)和抽離 聲音(abstract)這兩種極端的漸進層中,創造虛與實之間的立體空間場域。不 僅要讓世人看見臺灣的美,更要讓世人聽見臺灣豐富而獨特的聲響。

體驗消費時代下台北市電影院的經營行銷之研究

為了解決樂聲影城小廳的問題，作者顏禎慧 這樣論述：

研究以1998年台灣第一座外資影城華納威秀進入映演市場為起點，了解它對於台北市映演業造成的產業轉變，包含傳統戲院重新調整自身定位，以及後來新進者將體驗提供者角色的具體實踐。根據體驗的觀點看待電影院的經營行銷，文獻探討部分，首先討論映演產業的基本概念與台灣電影院發展歷程，接著是有關體驗的論述，包含體驗的定義、體驗經濟時代的來臨、體驗與空間的關係和體驗行銷策略，然後透過電影院經營行銷者的訪談與研究者的觀察，了解區域環境與電影院體驗營造的關係，與新一代電影院的體驗行銷策略樣貌。挑選區域空間與經營條件極端差異的美麗華大直影城與in89豪華數位影院兩個案進行比較與檢視。 研究發現空間型態、區域的

消費模式與招攬的消費族群是影響電影院的體驗策略方向的主要因素，包含經營定位、服務項目與選片策略，而體驗策略的成敗與空間控制權的大小有緊密關係。體驗經濟時代下，新一代電影院延續娛樂業的本質，依舊最重視消費者的感官與情感，但不再只著眼於映演廳內部的硬體設備和張貼大型海報，改以全面化的觀點看待觀影這個活動，放大感官與情感體驗的範圍，也增加營造元素的運用，總體來說，關心的面向變化不大，但體驗的層次進化，體驗媒介的運用不只考慮實用性，也納入美學思維。而關聯體驗則是品牌意識漸高的今日，電影院開始花心思營造的體驗，也是競爭激烈市場下穩固票房的方式之一。

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