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屏東人文建築景觀水墨藝術創作論述

為了解決水彩全開尺寸的問題，作者陳言宸 這樣論述：

　　筆者至屏東念書之後，透過參與各族群之課程與活動及閱讀相關之文獻後，發現屏東一帶除了多數人既定印象的海水、沙灘、珊瑚礁之外，亦擁有豐富的人文歷史之故事與相關之建築物，於此藉由深入探究並創作，以更加了解屏東豐富的人文建築其背後歷史脈絡。　　畢卡索曾說：「觀念與情感終於在畫幅之內成了俘虜。無論怎樣它們不能再逃出畫幅了。（余秋雨，2006）」，創作者在進行創作時便帶入其所認定的世界觀於畫面之中，這也如同筆者於本研究中所選定的媒材以及描繪的建築物一般，透過寫實之筆法以描繪屏東地區富有特色的十一座人文建築，並加以分為兩大類—「屏東縣人文建築」、「屏東縣宗教信仰建築」，構圖方式統一採描繪第一落之正面，

除了能讓畫面直接聚焦之效用外，透過畫面的純粹化，將柏油路、號誌燈、電線及鐵欄杆等元素之除去，能更加鮮明地展現建築本身的美。　　本研究首先透過文獻分析法、圖像學分析法、風格造型分析法將筆者認為具有代表性的特色建築，對於其發展歷史先進行探究，然後再針對東西方描繪風景畫題材之相關藝術家其作品及創作觀念進行分析，以了解筆者與風景繪畫相關藝術家之間相似、共通點，同時亦可藉此知悉在不同時空、文化下的藝術家們對於詮釋風景、建築時，其所帶入的意念與筆法不同之處。　　本系列創作以水墨作為媒材，實驗性研究時分別針對選用之紙質以及畫面構圖、用色等差異，進行多方的嘗試及比較以決定最後實際創作作品後，決定採用MBM素描

紙進行創作，另外對於畫面元素之安排決定抽離現代景物之外，更視畫面需求斟酌加入植物，使畫面之空間感得以延展，於此正式創作時，筆者統一採全開之規格繪畫，因為使用大尺寸之畫面能夠將建築物一定程度上的細膩度表現出來，在筆法的方面採細膩寫實之方式描繪，因此畫面中可以清晰地見到磚瓦之樣貌，創作完成後運用訪談研究法的方式分別找尋兩位從事藝術教育相關之專家進行訪談，藉此了解本系列研究及創作是否具有藝術價值及傳達重視在地人文建築之文化傳承，另外針對紙材、用墨亦分別提出進行詢問，透過訪談完成及省思，便可以得知筆者所探究之主題以及透過有別於傳統水墨創作之方式，其結果都是值得肯定的，但是在表現有年代的建築物時，對於使

用新嘗試的紙質加上受限筆者本身繪畫的資歷仍不夠久，因此對於建築物的滄桑感表現稍嫌不足，而是在如鵝鑾鼻燈塔、昌黎祠等建築，其表面是較新的漆面之建築物，筆者於本系列創作時較能適當地展現其表面肌理與質感，不過綜觀整體系列作，仍是相當具有可觀性的，能鮮明地讓觀者意會到筆者所欲探討的議題。

木構造彩繪附著性受溫濕度環境變化影響之研究

為了解決水彩全開尺寸的問題，作者黃禮雯 這樣論述：

臺灣傳統木構彩繪被運用在許多的地方，其中有文物與廟宇裝飾，而這些彩繪的劣損與室內的微環境氣候息息相關；許多文物彩繪裝飾於半開放式的空間，容易受到室內及室外環境溫濕度的影響，彩繪在調節環境溫濕度的吸濕與放濕行為，會改變材料內部的平衡含水率(EMC)，出現附著力下降或劣化的行為，因此根據此研究對於溫濕度對彩繪影響的結果，可設定出劣化風險範圍，讓管理單位使用監測室內環境的方法監控，並依此範圍進行木構彩繪的維護。研究探討傳統木構彩繪的劣化，劣化發生受到環境溫濕度影響，為使研究試體與傳統木構彩繪條件相同，邀請傳統匠師仿造傳統彩繪的施作原則，使用熟桐油保護基底木材，並加入亞麻仁油、石灰、麻布等不同的材料

堆疊，作為地仗層原料，並在上方塗抹彩繪顏料後，觀察整體彩繪層受到環境溫濕度影響的變化的影響。彩繪受到溫濕度影響後，根據變化時間長短，會出現不同種的劣化反應，本研究挑選彩繪的附著性作為判斷環境溫濕度對彩繪影響的劣化基準，實驗使用恆溫恆濕箱做為模擬試體溫濕度的儀器，並採用CNS10757為測量附著力方法，對彩繪不同溫濕度影響下的附著力行為作為探討，而結果顯示，在相對濕度50±20％，與溫度30℃的±10℃為彩繪附著力良好的安全範圍，超越此範圍的溫濕度都會使彩繪的黏著劑融化或脆化，造成附著力下降；而彩繪的剝落行為除附著力受環境影響下降外，臺灣傳統建築的半開放式建築，容易受到外來風場的影響，除風場帶來

的水氣會改變環境溫濕度外，強烈的陣風也會將脆弱的彩繪颳落，形成風化現象，因此在彩繪劣化的危險範圍，也包含風力對於彩繪風颳的影響。為維護木構彩繪的完整性，管理單位須依照材料性質劣化的極限範圍，進行管理，因此在經過實驗與現場環境比對後所定義出的彩繪劣化範圍，可作為未來管理單位對彩繪劣化的依據。