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國立臺北藝術大學 建築與文化資產研究所 許勝發所指導 李曉彤的 澳門「唐樓」的形成與發展 （2020），提出永康當舖關鍵因素是什麼，來自於澳門、唐樓、公寓、公共住宅。
而第二篇論文國立高雄師範大學 國文學系 陳貞吟所指導 郭素瑜的 尚和歌仔戲劇團演出劇本研究 （2011），提出因為有 歌仔戲、尚和歌仔戲劇團、梁越玲、劇本的重點而找出了 永康當舖的解答。
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老店鋪傳奇
為了解決永康當舖 的問題，作者孫方丈 這樣論述：
清末民初，古城陳州出現了許多頗具傳奇色彩的老店鋪，其行當涉及印廠、當鋪、酒坊、飯莊、金店、藥房等各行各業。每一家店鋪，老闆、夥計的性格、手藝不同，經營上也是別出新招、各顯其能。隨著這些店鋪的興衰，陳州小城裡發生了許許多多精彩又發人深省的故事，作者以傳奇的筆法寫了下來，匯成《老店鋪傳奇》。「小小說精品系列」可謂小小說百花園中的一道靚麗風景，第一輯收錄六冊，有馮驥才《俗世奇人》（足本）、孫方友《老店鋪傳奇》、聶鑫森《湘潭故事》、相裕亭《鹽河舊事》、楊小凡《葯都人物》、張曉林《夷門書家》，這六部作品創作手法傳奇，風格獨特，文筆精細，深受讚譽，既是廣大讀者休閑閱讀的優選，又是廣大青少年學習小小說寫作的
楷模。近年來，小小說越來越受文學界、教育界的重視。《俗世奇人》（足本）作為其中翹楚，其《刷子李》、《泥人張》、《好嘴楊巴》等篇目被選入多版中小學語文教材，受到億萬青少年學子的喜愛；2018年8月，《俗世奇人》（足本）榮獲第七屆魯迅文學獎，這也是小小說體裁第一次獲此殊榮。其他五部作品也均出自小小說名家之手，是在各大文學雜誌發表過的名篇。「小小說精品系列」的作品背景大都在清末民初，乍看單獨成篇，其人其事，各成一體，各顯一招，各露一臉，但整體又不失長篇精品的閱讀魅力。由此彙編成套，以饗讀者。 孫方友（1950-2013），河南淮陽人。著有長篇小說四部、中篇小說三十六部、中短
篇小說集近六十部，總計六百多萬字。代表作有《虛幻構成》《謊釋》《陳州筆記》《小鎮人物》等。作品曾獲飛天獎、河南省文藝成果特等獎、河南省五個一工程獎、河南杜甫文學獎、小小說金麻雀獎等。有近百篇作品被譯成英、法、日、俄等國文字介紹到海外。 集文齋001 一品齋007 今古齋012 永昌齋016 瑞竹堂022 丁家齋029 天芝堂033 神裱鋪037 展氏菜行042 張家酒館048 海家花局052 蔣家飯莊058 陳州浴池063 德厚當舖068 匯增金店072 彙寶金店077 益宛銀號083 性和堂藥店089 大鴻酒坊09
5 目錄陳州戲班101 陳州嗩吶105 白家班影戲111 柳家煙火117 陳州墨莊122 陳州茶園127 陳州黑店132 鼎記鹽號137 陳州鞋店146 豫泰昌菸廠151 永康糧號156 方家藥室161 郭家藥號168 會文山房176 呂氏修錶店181 劉家包子店186 興隆成衣店190 穆斯林飯莊196 味馥番菜館200 匯鑫西服店204 恒源堂藥店209 陳州烙花店215 金盛祥商行221 龍氏裝裱坊227 天順恆雜貨店232 昌盛永綢緞店235 亨得利鐘錶店240 晉泰號中藥店
246 唐永和雜貨行253 陳州古舊書舖256 “小小說精品系列”可謂小小說百花園中的一道靚麗風景，第一輯收錄六冊，有馮驥才《俗世奇人》（足本）、孫方友《老店鋪傳奇》、聶鑫森《湘潭故事》、相裕亭《鹽河舊事》、楊小凡《藥都人物》、張曉林《夷門書家》，這六部作品創作手法傳奇，風格獨特，文筆精細，深受讚譽，既是廣大讀者休閒閱讀的優選，又是廣大青少年學習小小說寫作的楷模。 近年來，小小說越來越受文學界、教育界的重視。 《俗世奇人》（足本）作為其中翹楚，其《刷子李》、《泥人張》、《好嘴楊巴》等篇目被選入多版中小學語文教材，受到億萬青少年學子的喜愛；2018年8月，《俗世奇人》（足本）榮
獲第七屆魯迅文學獎，這也是小小說體裁第一次獲此殊榮。其他五部作品也均出自小小說名家之手，是在各大文學雜誌發表過的名篇。 “小小說精品系列”的作品背景大都在清末民初，乍看單獨成篇，其人其事，各成一體，各顯一招，各露一臉，但整體又不失長篇精品的閱讀魅力。由此彙編成套，以饗讀者。
澳門「唐樓」的形成與發展
為了解決永康當舖 的問題，作者李曉彤 這樣論述：
澳門自1554年到1999年經歷了長達400多年的葡萄牙殖民統治，昔日純樸的漁村受葡萄牙的影響曾成為海上貿易的樞紐，其後宣佈賭博合法，奠定澳門博彩娛樂的基礎，現今澳門成功打造成「東方拉斯維加斯」的盛況，在光鮮亮麗的背後，鮮為人知的是物價上漲、房地產翻倍上升，大量外來人口佔據全澳，讓原本土地不足的澳門雪上加霜，加劇澳門樓宇的需求。目前澳門的住宅主要分為唐樓、高層樓宇與屋苑式建築群，當中唐樓為港澳地區特有的詞彙，主導兩地住宅走向現代化的象徵。「唐樓」泛指舊式2至7層高的樓梯公寓，多為「上居下舖」的住商混合形式，但亦有純住宅用之公寓。在19世紀中後期至20世紀60年代公共住宅和現代的高層私人樓宇尚
未大量興建的時代，是普遍華人居住的類型。早期的「唐樓」闊3至5米、深9至18米，樓高2層至3層，以紅磚、青磚、木材為建築材料建成，隨著時間的移動、人口的變化、建築技術的發展、當權者政策的影響等因素，從而衍生出不同形態的「唐樓」，除港澳之外，不同的地方也有類似的建築，在臺灣稱為「街屋」、「公寓」或「華廈」等…在星馬稱為「店屋」。澳門現存的唐樓數量不少，但隨著時間的流逝，土地不足與人口增加的問題日益嚴峻，現今住宅往高空發展的趨勢是不可避免的，近年來因都市更新被拆卸重建成高層樓宇的案例多不勝數，雖然澳門政府有意保留並再利用，卻沒有實際效果，仍飽受風吹日曬，逐漸破敗不堪。唐樓所跨越的年代久遠，型態多變
且各有特色，本研究試圖解構澳門的歷史變遷脈絡，尋找影響唐樓變化的因素，從而歸納出唐樓的三個階段。
尚和歌仔戲劇團演出劇本研究
為了解決永康當舖 的問題，作者郭素瑜 這樣論述：
尚和歌仔戲劇團於1995年成立於高雄，一直以著實的腳步，一步一步地在歌仔戲的藝術天地中成長茁壯。劇團在梁越玲團長的帶領下，不斷嘗試不同題材、風格、形式的演出，其認真、創新的的態度的確為歌仔戲注入一股新時代的氣息。 八○年代後，台灣歌仔戲開拓了「現代劇場歌仔戲」的嶄新扉頁，在戲曲「精緻化」、「現代化」的呼聲下，各歌仔戲團莫不以推出具有代表性的劇目為目標，而演出劇本的良窳，更占其關鍵性的地位。尚和雖是高雄在地的民間劇團，但為落實對歌仔戲的理想，堅持自己創作劇本；在劇本的構思、編撰上有其獨特的文學藝術風格，是一具有實力遠征各地文化殿堂的高雄在地團隊。故本文以尚和具有代表性，可與現代劇場
歌仔戲發展作一相互對照的演出劇本為研究對象，探討其在劇本創作上的內涵與特色。 本文除緒論、結論及參考文獻外，共分為六章：分別探討《洛水之秋》、《聲樓霸市》、《流星海王子》、《巴冷公主》、《慾望當舖》、《玉琳國師》六部劇本。每本劇本分為故事探源與劇本分析兩大部分，先明其故事來源，再對劇本本身的結構佈局、人物塑造、曲文唱詞、編劇特色、主題思想等進行分析研究，期能對尚和在歌仔戲製作方向與劇本文學藝術的營造，有更深入的了解。此外，文末附錄梁越玲團長的訪問稿，除能了解主力編劇梁越玲的創作構思，亦可藉由其身兼團長、編劇、當家小生的多重身份，一窺其對歌仔戲的諸多想法。