熱情款待的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

大亨小傳(全新中譯本.獨家收錄村上春樹專文)

為了解決熱情款待的問題，作者F.ScottFitzgerald 這樣論述：

───中文世界第一本─── ★ 1925年初版封面插畫 復刻珍藏 ★ ★ 獨家收錄：村上春樹譯後記〈身為翻譯家，身為小說家〉★   關於愛，關於美國，關於夢， 你只需要讀這一本。   一段爵士年代的夏日戀曲， 讓村上春樹走上寫作之路，全球暢銷千萬冊的世紀經典。   　　「如果沒有《大亨小傳》，我不會走上寫作這條路。」──村上春樹   　　「我將《大亨小傳》立基在『幻象的破滅』上——正是這樣的幻象，世界才能如此鮮豔。你無須理會真假，但求沾染上那份魔術般的光彩就是了。」──費滋傑羅   　　＊＊1925年初版封面插畫

復刻珍藏 ＊＊   　　「這片灰濛濛的土地上，穿過空中那片籠罩不去的淡薄塵埃，你會看到艾科堡醫生那雙湛藍色的巨大眼睛──瞳孔離地面有一碼高……這個廣告招牌，這雙眼睛，長年日曬雨淋，無人上漆，光彩逐漸暗淡，但仍若有所思地注視著這片灰沉沉、肅穆且遭遺棄之地。」（《大亨小傳》，第二章）   　　1925年《大亨小傳》初版的封面插畫，繪製藍天上一雙空洞的眼睛及紅唇，折射出霓虹中的女郎。這是西班牙裔畫家法蘭西斯‧庫加特（Francis Cugat，1893-1981）的畫作。法蘭西斯‧庫加特有一位名人哥哥，沙維爾‧庫加特（Xavier Cugat），既是插畫家也是音樂家，

電影《阿飛正傳》與《2046》裡的拉丁樂曲〈Perfidia〉就是他的創作。   　　法蘭西斯‧庫加特在古巴長大，移民美國，1920年代活躍於紐約文化圈，之後搬到好萊塢，擔任電影的色彩技術顧問。1924年，法蘭西斯‧庫加特接到《大亨小傳》的封面繪圖委託，那時費滋傑羅還沒寫完小說，書名也不叫《大亨小傳》。這本書最初的書名是：《在灰塵堆與百萬富豪間》（Among the Ash Heaps and Millionaires），費滋傑羅也想過幾個其他名字：《西卵鎮的崔馬喬》（Trimalchio in West Egg）、《通往西卵鎮的路上（On the Road to West E

gg），以及《戴上鍍金帽的蓋茲比》（Gold-hatted Gatsby）。   　　之後，法蘭西斯‧庫加特完成這幅畫，並取名為：〈天啟之眼〉（Celestial Eyes）。費滋傑羅看到後非常喜歡，告訴出版社：「千萬不要把這張書封插圖給其他人用！要留給我，我要把這張圖寫進書裡！」於是它成為了小說裡「艾科堡眼科醫生的廣告招牌」，在最重要的場景灰燼之谷中出現，代表著穿越時空仍始終守看著此地的重要象徵，並使用在1925年《大亨小傳》的初版封面上，是美國文學中最著名的封面插畫之一。   　　＊＊獨家收錄：村上春樹譯後記 ＊＊   　　「如果有人要求我『舉出迄

今為止人生中遇到的最重要的三本書』， 我完全不用思考，就是這本《大亨小傳》、《卡拉馬助夫兄弟們》和《漫長的告別》。要是再讓我只能從中挑選一本的話，我會毫不猶豫地選擇《大亨小傳》。它是我這個小說家的一個目標、一個定點，小說世界裡的座標、一個軸。我仔仔細細地反覆閱讀這部作品，一個角落一個細節都不放過，許多部分幾乎能背誦下來。」──村上春樹   　　村上春樹自述，他最愛的作家非費滋傑羅莫屬，並從開始寫作時便起心翻譯費滋傑羅的作品。其第一部譯作正是費滋傑羅的《我所失落的城市》（1981），彼時村上僅剛出版兩部長篇小說，仍是文壇新人。之後，更陸續翻譯了《費滋傑羅之書》（1986）、《重返

巴比倫》（1996）、《大亨小傳》（2006）、《冬之夢》（2009）、《一個作家的午後》（2019）、《最後一個影壇大亨》（2022）共七部作品。其中《大亨小傳》這部他心中最重要的小說，自三十出頭便決心翻譯，其翻譯功力更為精進，等待超過四分之一個世紀，於近花甲之年完成這項心願。於此種種，村上皆在本書譯後記〈身為翻譯家，身為小說家〉中與讀者分享。   　　他絕望地伸出手，想抓住一縷空氣，存留一個碎片── 　　但是他淚眼朦朧， 　　這一切都跑得太快了， 　　他知道自己已經失去了那一部分， 　　永永遠遠地失去了最新鮮、最美好的部分。 　　

　　《大亨小傳》初版誕生於1925年，當時已經是暢銷作家的費滋傑羅，一心想寫出一本真正的文學小說，為此他放棄了雜誌高額稿費的大眾短篇寫作，與妻子塞爾妲搬到法國蔚藍海岸專心創作。他告訴知名編輯柏金斯，這本書和他其他輕鬆的流行作品不同，他想寫出一個「在真誠且光輝燦爛的世界裡能夠被留下來的故事」。   　　於是他創造出了蓋茲比，一如一次世界大戰後的美國爵士年代裡，從中西部到東部闖蕩、一夕致富的人們，蓋茲比從一文不名的窮小子搖身變成夜夜宴客的慷慨富人，他盯著夢幻般的紐約長島碼頭的綠燈，尋覓著他夢寐以求的女人黛西。東部的名流貴客川流不息地來到他家中作客，私下卻鄙視他；而他癡心等待、

早已嫁作貴婦的黛西，也只當他是婚姻走味後的逃避調劑。只有他的鄰居、也是故事的敘事者尼克，眼看著賓客們接受蓋茲比的熱情款待卻冷漠無情，眼看著蓋茲比奮力追求那腐敗可厭的虛榮。但尼克終於看出蓋茲比心中癡傻熱烈的追夢之心，蘊含著讓他敬畏的純真。 　　 　　美國明尼蘇達州出身的費滋傑羅一如敘事者尼克，當他來到東部時，正逢美國舊富世代因「上帝已死、所有的仗都打完，對人類文明信心動搖」而開始醉生夢死，但費滋傑羅懷抱著新的夢想，他得努力賺錢維持自己和妻子渴望的奢華生活，他敏銳的寫作天分讓他很快成為時代名流，同時也一眼看穿流金幻象後腐蝕人心的靡爛，他設身處地瞭解奢華，也冷眼旁觀鄙視奢華。

  　　因此，他筆下的蓋茲比，一個無視浮華虛實，全心尋夢的傻人。透過他，費滋傑羅彷彿向世人訴說著：幻象是世界美好的基礎，即使現實人生悲涼無常，只要你持續凝望著綠燈，相信那裡仍有值得追求的夢、值得燒盡靈魂去追求的愛情，世界就會停留在這美好的時刻。   　　這是一本飽含著魔術光彩的小說，精妙華美如一顆鑽石，新的一切編輯做法都是為了擦拭時間在這顆鑽石上蒙蓋的灰塵。它好得太傳奇，一經擦拭，便綻放出耀目的光芒，希望能與讀者們一起找到真正的感動，見證這本經典的不朽。   得獎紀錄   　　★《時代》雜誌票選百大經典小說 　　★BBC「大閱讀」讀者

票選百大小說 　　★英國《衛報》最偉大百大小說 　　★《新聞週刊》票選百大書單 　　★NPR全國公共廣播電台世紀百大選書No.2 　　★美國藍燈書屋世紀百大經典小說No.2  　　★英國Radcliffe Publishing Course百大小說No.1 　　★英國Waterstones書店世紀百大小說 　　★法國《世界報》二十世紀百大作品 　　★德國White Ravens國際圖書館推薦書目 　　★澳洲CBCA圖書協會年度推薦書目   好評推薦   　　「如果沒有《大亨小傳》，我不會走上寫作這條

路。它是我身為小說家的最終目標。」──村上春樹   　　「費滋傑羅能寫出《大亨小傳》這麼好的書，我相信他一定能寫出更好的。」——海明威   　　「《大亨小傳》是美國小說邁出的一大步，費滋傑羅深刻地描寫出宏大、熙攘、輕率和尋歡……凡此種種，風靡一世。」──名詩人兼文評家　T. S.艾略特   　　「當和他同代的作家都被遺忘後，費滋傑羅的時代就來了。」──美國作家、知名巴黎沙龍主人　Gertrude Stein   　　「艾科堡醫生廣告看板上的那雙眼，不同人看會有不同的重要性，但同時它也給了整個故事一種超然的感受。那雙不會眨動、沒有情感的大眼，俯視著

世上不斷上演的各種情節。這個寫法真的太傑出了！」──知名編輯　柏金斯   　　「蓋茲比這個角色捕捉住費滋傑羅那個世代人的精神，成為美國神話的代表人物。白手起家、自我打造的美國富豪蓋茲比，其實帶著費滋傑羅的個人色彩──對金錢、企圖心、貪婪以及對一切都能重來的樂觀精神。」──AMAZON   　　「在這部費滋傑羅最好的作品裡，他比同世代其他作家都寫得更貼近美國社會的核心。」──美國知名作家　E.L. Doctorow   　　「從《大亨小傳》之後，我們終於有了美國自己的經典小說形式：一顆原石將自己打磨成真正璀璨的鑽石。」──知名書評人　James Dickey

  　　「《大亨小傳》是費滋傑羅最好的小說，不僅敏銳地抓住當時社會生活的主題，更以象徵的手法展現了『美國夢』傳奇背後的嘲諷及悲悵。」──《牛津美國文學詞典》   　　「費滋傑羅以《大亨小傳》一書成為美國文壇的象徵，他的作品被冠上經典之名，《大亨小傳》中的人物、情節、語言不時被人引用，彷彿是未來美國的寓言……」──《大亨小傳》譯者 喬志高   　　「《大亨小傳》是我心目中最完美的三本書之一。」──美國知名作家　Joan Didion   　　「費滋傑羅比同世代其他作家都更能看清美國。」──知名作家　Tobias Wolff    

熱情款待進入發燒排行的影片

日本內容產業觀光旅遊研究 -以埼玉縣鷲宮地區為例-

為了解決熱情款待的問題，作者劉珈妤 這樣論述：

內容產業觀光(Contents tourism)雖為一個嶄新的觀光型態的名詞，但在日本，自古以來即開始有依循書中作者筆中的路線旅行，或者追尋高僧的腳步探訪寺廟等，遊覽心目中的聖地的旅遊型態產生。因此內容產業觀光也可稱作是聖地巡禮。內容產業觀光的內容(contents)即為「電影、音樂、戲劇、文藝、漫畫、動畫等作品的本質」。而內容產業觀光即為活用地方所存在之「內容」(content media)進而來發展地方觀光。 以本論文探討的例子來說,由於動畫「らき☆すた」(幸運☆星)的播出,動畫的粉絲自行發掘了在動畫片頭曲中出現了數秒鐘的地點,也就是日本埼玉縣鷲宮地區的鷲宮神社。並隨著消息在網路上的

相互分享與宣傳,悄悄的來參訪鷲宮神社的粉絲也變多了。在鷲宮地方的商工會發掘了這樣的現象後,在動畫播出同年的2007年開始,商工會並開始與出版社聯手舉行了一連串以此部作品為主的活動,並也成功大量吸引了動畫的粉絲來到鷲宮,也成功讓地區引發話題,藉由媒體的報導與宣傳,成功吸引了想一窺當地盛況的觀光客來到此地。動畫「Lucky star」給當地帶來的影響持續了十年以上,在本論文筆者整理出從2007年至2016年歷年來各項活動,並在鷲宮地區裡所有關於此作品的活動中可以看到,當地每年固定會舉辦與此動畫相關的活動,以吸引動畫粉絲回到鷲宮地區,也因此活絡了當地的商店街。當動畫粉絲來到鷲宮,而當地居民也張開雙手

熱情迎接每一位來訪的旅客,透過互相的交流,增厚彼此的感情,讓受到了熱情款待的粉絲會再次想回到心目中的聖地―鷲宮。 在本論文中筆者蒐集的觀光客數據中顯示從2007年,也就是動畫「Lucky star」開始播映後隔年觀光客數明顯增加,而在爾後數年間觀光客數也有持續增長的趨勢。但是一部動畫作品能帶給一個地區多久的影響是難以預測的一件事。如何讓鷲宮地區不光是依賴動畫作品帶來的效益,而能夠發展當地其他特色,是鷲宮地區面臨的一個重大課題。

尼大人出巡：女院長與波斯省長對話

為了解決熱情款待的問題，作者蔡麗貞 這樣論述：

　　本書基本上是尼希米記聖經註釋書，提供給所有專心查考經文原始意思與現代意義的信徒使用。經文應用的部分則是筆者擔任院長行政職的經驗與心得，適合教會主任牧師或機構領袖參考。 　　作者使用不同研經法幫助讀者熟習經文細節，並享受查經的樂趣。尼希米記是舊約歷史最晚的一卷書，反映猶太教形成的關鍵時期，本書提供一些相關資訊，如猶太教的成文傳統與口述文化，生活習俗，乃至現代猶太人回歸運動，及以色列人的教育特色。作者除了介紹幾位與書稿相關的學者，也推薦幾部猶太人的影片，讓讀者從多元角度認識這個與基督教會脣齒相依卻又呈現高度張力的信仰群體。 　　書中幾篇附錄文章是作者六年院長任內發表的文

章，曾引起熱烈迴響，也成為作者溫馨、甜蜜的回憶錄。行政職處理人事最為傷神，但是過程中用心揮灑的感動片段與幾度歡笑，都留下色彩繽紛的人生出演紀錄。 　　作者以一貫的詼諧俏皮、活潑創意，自我調侃，談笑之間折衝樽俎。且不時地與寫作當下的心境連結，或以周圍事物當作應用教材。

WWOOF TAIWAN －農場主觀點之研究

為了解決熱情款待的問題，作者張美純 這樣論述：

沃福WWOOF（World Wide Opportunities on Organic Farms的縮寫）是協助有機農場生產作物為目標的國際性組織，提供民眾得以志工角色深入當地和有機農場主共同生活，以勞動力交換農場提供的食宿回饋，體驗有機栽培技巧與當地文化和生活方式。本研究將焦點置於國內WWOOF會員農場的實際參與經驗與看法，透過探討農場主對這段換工關係所抱持的態度與其互動帶來的影響，為雙方的社會交換關係以及WWOOF在台的發展情形建構出更完整的樣貌。以質性研究的深度訪談法佐以參與觀察法進行資料蒐集，本研究受訪者為加入WWOOF TAIWAN並提供志工接待的15間會員農場。 研

究結果顯示加入WWOOF TAIWAN的會員農場主多屬小型有機農場，接待的志工來自世界各地並以鄰近的東南亞國家佔多數。志工多為女性及年輕人。農場主和志工參與WWOOF的相契合動機主要是關於生活經驗的分享交流與友誼的發展。經研究發現在農場主和志工參與WWOOF的交換關係上有更深入精神層面的互動關係，農場主展現出台灣獨特的人情味，對待志工有如家人般的關懷與包容抑或招待賓客般的熱情款待；志工在離開農場後還與農場主持續保持互動，雙方建立了長期的友誼關係；農場主認真看待與志工的相遇，期許做好自我準備以肩負起接待志工的責任並盡全力教導有機農業知識、宣揚友善環境的概念，而志工認同農場的有機理念與生活方式，進

而願意改變、自我成長，對農場主而言是很重要的回饋。農場主也會依志工的積極程度給予回應，互惠的規範使得社會交換得到加強與穩固。 受訪農場對於WWOOF的交換經驗給予高度評價與推薦，然而訪談中亦發現並不是所有交換關係都成功建立，主要是由於志工對農場的人力助益上不如農場主的預期。但本研究農場主會調整自己的心態，反思如何與志工建立關係。 本研究結果認為由於農場主的真誠款待與著重非經濟利益的交換物，成就了WWOOF 獨特的社會交換關係，在分析農場主給予的反饋與對於WWOOF 旅遊發展的態度之後，進一步得出受訪的農場主從這場非貨幣性的社會交換關係中，有得到其認可的價值，而無形或者非立即性的價值

有時更甚於有形的價值此項結論。