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漂流與突圍──廖鴻基海洋書寫意識研究

為了解決物種起源漫畫第二季的問題，作者陳韻如 這樣論述：

臺灣海洋文學作家廖鴻基，其生活與著作皆不離海洋。在其每部作品中，皆可見其海洋哲思。不只是海與陸，離與返、寬廣與狹仄、小與大、遠與近、水面與水下、深淺浮沉，以至於山、岸與河口，都有其繁複辯證。而人與海洋生物、群己之間甚至是父女關係，都在海洋中獲得新的視野與相處。本文以「人」與「海」的關係為軸心發散，從空間、彼我以及文類與策略等面向深入討論。「漂流」與「突圍」，是廖鴻基的書寫中頻頻出現的語彙，「漂流」是心靈意識，也是其書寫中恆常出現的議題與元素；「突圍」則是海洋原鄉帶給他的動能與結果，也是梳理廖鴻基幾十本作品後可發現其逐漸推進的幾項書寫特色。「圍」，過去是人世帶給他的羈絆囿限，海洋的誘引使其入海

，突破陸地生活的圍困；雖然海上船舶亦具囿限性，卻也因為海洋，使其突破對於海洋的單一視角，由近而遠、由海面而海下、再由海返陸，看見並記錄海洋的繽紛，並賦予船舶更多象徵性與積極意義。而就其書寫文類及策略來說，可看出廖鴻基近年作品的開展與嘗試，無論是海洋文學選集、長篇小說或海洋寓言，又或是海洋書寫與海洋教育的並行。持續的行動與書寫，為臺灣海洋文學譜寫更深廣的題材與風貌，亦打造出一處極具其獨特風格的無域之海。

寄生蟲體輓歌-以動畫再現縫合身體感知與環境體認之創作

為了解決物種起源漫畫第二季的問題，作者蔡明祥 這樣論述：

生態危機作爲人與自然關係矛盾衝突的結果，構成了對當代人類生存與發展的嚴重威脅。人口的飛速膨脹，人類過度的開發，導致地球上有限的自然資源和良好的生態環境帶來了沈重的壓力和毀滅性的災難，直接威脅著人類的生存和發展。人類無止境的利用地球資源，卻不懂的珍惜和維護，終究導致全球生態環境變遷、氣候異常、物種相繼滅絕、海洋溫度上升、全球氣候暖化、南北極冰帽溶解及臭氧層破洞等等，種種警訊皆暗示著科技勝天的思維，已走到窮途末路，該是重新選擇回歸自然的時候了。研究者個人是屬於過敏性體質，而經常在季節轉換之際或是環境不潔的地方，容易導致皮膚及鼻子過敏的症狀；以個人經驗案例延伸至世界環境議題，作為本次創作的基本架構

和出發點。藉助本次創作，研究者企圖以動畫之特性原理，動畫是以繪畫爲基礎的影視形式，動畫藝術是一種假定性的電影藝術，它不追求逼真性，在創作上經常運用誇張、幻想、變化、虛構、神似等手法來反映人們的生活、理想和願望，並且能獲得非常強烈、有趣、奇妙和出人意料的視覺效果，這就是它充分發揮特性的結果。研究者創作目的並不單純是讓觀者的感官受到刺激，希望也是讓我們的靈魂受到衝擊與共鳴，更深刻地反思這個社會和審視自己的生活。研究者卻以原本的真理思維本質挑戰目前未發生的真實背後的操控可能，使得原本幻想中的意境卻成為另一種真實的延伸，而顯得不自然且有人工操弄的痕跡感。本研究共分緒論、文獻回顧、動畫創作之手法實驗、動

畫創作、結論五個部份。其重點分述如下，文獻探討方面：透過文獻回顧與整理現有資料，以自我體認為出發點，透過研究者自我剖析內心層面，並探討人與都市、自然的那層可見與不可見的關係。動畫創作之手法實驗：不同手法實驗動畫之可能性，以檢視風格造形設計的差異，提出造形設計的趨勢。動畫創作方面：以研究者自我身體之變化和環境污染設計動畫劇情，透過多樣性媒材和技法重新組合並探討作品之內涵 。