男友忘記紀念日的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

願你去發光，而不僅是被照亮(作者親簽版)

為了解決男友忘記紀念日的問題，作者樂擎 這樣論述：

　　這本書即便直接翻到最後，看特別收錄關於創業、創作、逐夢、轉職、新鮮人職涯如何抉擇   　　我對這本書期待是不只是看完故事一時感動，更是能對大家人生有真實影響。   本書特色   　　這本書除各類故事外，收錄包括：有阿滴、滴妹、關韶文、球球、啊宣 ASUAN、大俠武林（兆豐王）、ffaarr（哆啦王）   　　以及如電視台主播、選美台灣小姐、機師、空服員、品牌經理、女軍人等等，來自各領域，它處絕無僅有的親身分享   　　就這麼直接說，這本書即便直接翻到最後，看特別收錄關於創業、創作、逐夢、轉職、新鮮人職涯如何抉擇   　　我對這本書期待是不只是看完故事一時感動，更是能對大家人生有真實影響。

  　　推薦人除上述，還包括許茹芸、艾怡良。每放一個名字上去，都是責任，這本書每一個字，我都重讀過好幾遍，才敢放的。   　　首次改採用直書，整本書從頭到腳，都是請業界知名設計師 Bianco_tsai設計，印刷也是以重本請到誠品的長期配合廠，大幅提高品質   　　一樣有如同平時分享那般各形各色的感人故事，並且由於書少了字數限制，能發揮的篇幅多了許多。   　　比起之前，增加了更多關於我自己的故事，唯獨書裡才有。   　　考慮到已經有一半讀者出社會了，也增加相當比例出社會後的故事、建議，我也想陪你們一起長大❤   　　當然，各類酸甜苦辣，愛情、親情、友情、校園的故事也仍是有。   　　這本書更

多的，還是凡人的分享，我始終深信，凡人的故事一樣能感動人、一樣有價值、一樣值得被看到. 作者簡介   樂擎   　　IG逾88萬人追蹤，博客來、金石堂暢銷作家，TEDxNCUE年會分享講者，經常受邀至全台灣各高中、大學演講。   　　一個從回答升學問題，不知為何會有一堆人跑來問感情問題，聽著聽著，最後愛情、友情、親情、生活什麼問題全回答了的奇怪寫作者。大概，面對人生這艘船，都不是自己能掌舵的吧？   　　雖然出書被要求要寫自介，但偏偏我不想拿很多經歷把自己吹噓得多厲害。因為實際上我不是，我僅凡人，故事聽得比較多的凡人。可我覺得有時候，也唯有凡人能了解凡人，能知道對方正經歷的，能感同身受，能在

這相同的煢煢世間中前行時，給彼此力量。   　　自稱「文字擺渡人」，擺渡人不需要厲害，需要的是傾聽。若傾聽的同時存在太強烈的主觀，就不可能進入對方的世界，亦無從知道那些藏在隻字片語之中，對方真正想望的是什麼？希望你也能在這些文字中，找到你自己。 序   　　2009，我剛踏入清大校門。   　　為了彌補過去因「讀書」而犧牲掉的青春，跟許多終於能擺脫考試枷鎖的孩子相同，第一件事就是卯起來玩。茶會、迎新、宿營、社團、聯誼、舞會、夜衝、遊戲。大學確實是比國高中五彩斑斕得多。   　　而花花，就是我在這時期認識的。   　　「所以妳為什麼叫花花啊？」會問的原因在於叫花花的人實在太多，多到我得用外文花

花、電機花花、生科花花等加上科系名去記。不誇張地說，花花簡直是綽號界的雅婷、怡君。為了探究幹嘛都要叫這名字？我曾秘密地明查暗訪過。   　　得到結論是，最大宗的原因，在於本名有「花」的諧音，好比：華、樺、驊等。其他就各有特別原因了，像是有男生的女友綽號叫花花，大家後來覺得叫他花花男友很繞口，乾脆都叫花花。也聽過有人是參加大學迎新宿營時，需要一個綽號她又沒有，於是隊輔便隨口取了花花當名字。   　　「妳隊輔算有良心了。」當時我是這樣安慰那語氣無奈的女生。 　　『這樣叫做有良心？』對方一臉不可思議。 　　「對啊，我有認識人更慘。」 　　『？』 　　「隊輔問暱稱時，她就說啊喔，我沒有綽號怎麼辦，隊輔

想了一下說，那妳就叫 啊喔 吧！」 　　『……』 　　「還有更慘的。」 　　『？』 　　「有另一個女生小小聲說她也沒有綽號怎麼辦，隊輔便又愣了一下，最後跟她說，那妳就叫 喔啊 吧！」 　　我一直忘不了當時對方臉上釋懷的表情，果然人都是能從別人的悲慘中得到治癒。 　　『喔，就新生茶會的時候，突然有個很熱情的同學跑來跟我打招呼。』眼前的花花聽我問完說。 　　『她就說，聽妳剛剛自介，妳沒有綽號對不對？我就說對啊，沒有。』 　　「嗯嗯。」我引頸期盼地聽著。 　　『那我可以叫妳花花嗎！我以前有個很要好的朋友叫花花，妳跟她長好像喔！拜託拜託，讓我叫妳花花好不好？』 　　『看她這麼熱情我也不好拒絕，就說喔…

…好啊，可以，點了點頭，從此就叫花花了。』她說完便自顧自地傻笑，而我也只能給了個「好喔」的表情。 　　於是我私下常開玩笑地叫她「豁達花花」。誠實說，也是唯一一個多年後，我仍然記得的花花。   　　我想會翻開這本書的人，不少應該都是抱著期待想看個人生絕地逆襲，苦盡甘來後大快人心的故事。   　　但沒有，這本書裡絕大多的主人翁都並沒有，他們就是真實存在的人，跟你我都一樣有七情六慾，會懶散、會抱怨、會偶爾厭世的普通人。會走到後來，只是因為沒辦法，現實就是這樣，掙扎著頭破血流也要撞出來一條路來。　   　　『我老闆跟我說，他以後面試一定都要選我這樣窮小孩。』在我去問能否將故事寫出來時，花花自嘲道： 　

　「窮小孩好啊，任勞任怨，職場忠誠度又高，不會訓練完就跳槽走人。」 　　『我都不好意思跟他說沒喔，那只是之前缺錢沒辦法，你再這麼○○我一定走人。』   　　其實說不定，人生真相也不過如此，我們大家都是普通人，都有可能在生命中碰到特別慘的事情，可生命中就是有一個人、一個目標、一個願景不想放棄，不願讓他失望，想要有能力能夠守護，除了咬著牙去闖，也別無選擇，然後便這麼誤打誤撞間，硬是闖出了一條屬於自己的路。 衝突，並不是強勢那方就算贏 女孩，十八歲，和初戀約會，兩人一起去吃學校旁的一間快炒。 她非常不開心。 因為此時的他們正處遠距，女孩為了要和他慶祝紀念日，特別搭好幾小時的車，南下去找他的。 再前

一晚，想到終於能見面就開心地睡不著，一早就起床收拾準備，還特地選了件他喜歡的蕾絲平口小洋裝，想給對方驚喜。 然而此時，化了半天精緻的妝，迅速地就溶解在了連冷氣都沒有的悶熱裡，而洋裝亦是為油煙味所沾滿。環顧周遭，一旁是四處零散的塑膠椅凳，隔壁好幾個刺青大叔不只在大聲么喝著乾杯，煙更是一根接著一根的抽，嗆得讓人猛咳嗽。 紀念日好幾個月才一次見面欸，專程搭數小時的車才到這的耶！女孩在心裡越想越委屈，於是情緒累積成了憤怒，終於在對方一不小心夾肉給自己時沒夾好，落到了洋裝上，弄出一塊污漬時徹底爆發，包包一拿，就果斷起身走人。 對方見狀慌了，也顧不得一桌剛上的菜，當即追到女孩旁，一遍遍、一次次地道歉。 「

其實，我也沒有這麼氣。」女孩後來自述時說。 「但當下就不想這麼快原諒他，我也不是很知道我在想什麼。」 這件事，在失去對方，又過了許久許久後的日子裡，成了女孩最大的遺憾。總是，會回想到那時對方慌亂，而又不停道歉的模樣。想到他其實也是有用心的，這就是他愛吃的，只是用心未得要領，自己又何嘗不是？想到大概就是這一件件累積的累，終而逼退了對方。逼退了一個，本來深愛著自己的人。 聽故事這麼多年，這是極少有讓我深刻到始終無法忘記的之一。不僅是自己有過類似經歷，更是親眼見證著，這樣的場景就像永無止境的循環，反覆地一遍遍、一次次地發生在不同人身上。 有男生追著女生道歉，卻被冷淡對待，努力被棄之如敝屣。也有男生毫

不留情面地在街上對著女生破口大罵，迫於群眾眼光，害怕丟人，女生僅能選擇沉默地掉淚。 表面上，是強勢那方勝利，利用了對方懾於衝突的心態，達到了想要的目的。但當我真的有機會與這樣的強勢者對談，卻往往發現，在這過程中他們同樣是痛苦的。與相愛、重視的人起衝突，又有誰會是贏家？

男友忘記紀念日進入發燒排行的影片

亦舒小說研究

為了解決男友忘記紀念日的問題，作者蘇佳蕙 這樣論述：

她說自己是常常戀愛的，倘若不愛一個人，世界太沒有意思。她的天與地便是一個家，她的快樂，簡單如一件新晨褸。她的寄託，是書桌上一張男友的小照。只要是女子沒有不嚮往愛情的，雖然亦舒稱自己心態老於同齡，從這樣單純的快樂，使得讀者發覺她稚情的一面。其實不論幾歲，愛情永遠會令人失控；年紀逐漸增長只讓我們學會如何不哭鬧失態、優雅離場，只是這樣而已。正如某張報紙標題說：「愛情只是一種輪迴的病。」 說的真是有道理。對亦舒來說，人與人之間的相處沒有甚麼中庸之道，只有喜歡與不喜歡，不明白甚麼叫馬馬虎虎。她說為甚麼每個人都要敷衍？朋友是朋友，敵人是敵人，涇渭分明。不喜歡這個人，何必睬他？就當是我傲慢好了，傲慢又不用

坐牢。這樣的性格廣東話叫「巴辣」，似乎也不是年輕氣盛可以解釋的。年輕的亦舒更是忿忿的認為：勤奮的女人不見得高明，學問好不難得，長得美更無必要，因為做多錯多。有的女人生來命好，坐在那裡吃吃穿穿，丈夫還讚她脾性佳、人緣好。這番話真是道出了許多人的心聲：有些女人運氣好，有些女人則不。她認為多嘴的女孩子很少可愛，沒有性格的女孩子很難去吸引人；太優柔寡斷的女孩子令人討厭，而過分理智的女孩子，不算女孩子；但是，到底哪些人該得到寵幸哪些不，卻都是上天冥冥中早已經注定的；沒有甚麼理由，太難解釋，反正就是那回事，而且往往太不公平。這些對於女性的觀點，與亦舒後期作品中出現的女子性格實在是大異其趣。印證在亦舒小說裡

愛情的理論，竟然是源自於「花生」漫畫《PEANUTS》。她說天下有兩種表現愛情的方式，一種像查理布朗，日日暗戀那個「小小的紅髮女孩」，卻不敢告白；反正就是這樣了，有機會付出愛情已是天大的幸福，管他收不收得回來，真是好的。另外一種就是露茜：她夠膽子，又不怕丟臉，皮真夠厚，一廂情願。但是露茜有露茜的快樂：至少每天還可以講上幾句話，至少有機會表達自己。亦舒不是不知道：有些人根本不愛，是因為他們沒得到機會，所以不愛。她說自己的錯誤是太不可救藥的浪漫主義！亦舒也覺得自己想太多：晚上還是想到了，一夜又一夜的，想像老是太美。於是反省之後覺得後悔，後悔當初追求的竟是愛情，不是家庭。是這些波折使得她收拾行李到英

國去嗎？她說：是的，我覺得口出怨言是多餘的，我學得很慢，但是我確實在學。我最好的日子已經過去了，我不是一個幸運的人，剩下來的日子，我不認為還可以有甚麼發展，但是我將小小心心的走完它。風流離我很遠，折墮叫我日日看見。風流的是愛情，平凡的是婚姻；每個女性都會不斷的思考白頭偕老究竟是甚麼意思？兩個人在一起生活了好幾十年，或許很值得羨慕，但卻不大美麗。得不到的愛，才是比較令人嚮往的吧？亦舒說得不到的甚麼都是好的，得不到的感情尤其如此；這樣想來，失戀竟不是可悲可痛的事，五百年後誰曉得有甚麼分別？感覺上有些吃不到葡萄的酸味道。當時的她如此想像家庭生活的模樣：小孩子是可愛的，但是兒子女兒，卻頗為恐怖。又說：

不要與任何一個人發生太深的關係，那麼生活才是無憂無慮的。因為情傷，不敢再信任自己或他人，最直接的安全辦法，似乎就如行車時遵守交通規則：「保持距離，以策安全。」此時的亦舒是二十多歲的年輕都會女子，以悲切的心態看待愛情與婚姻 。她認為最惡劣的環境，到不是太窮，而是那種沒有感情的環境。感情在亦舒的生命中比重異常的重，她年輕的時候，希望甚麼樣的感情，需要甚麼樣的感情，付出甚麼樣的感情？她都清楚的知道。可是現實生活沒有感情還是可以活得下去嗎？當然是可以的，只是活得灰塵一點而已，況且只有少數人注意這灰，不少人是不介意的。亦舒說雖然拍拖很有意思，但是需要無限的時間與心機，如果覺得工作還重要點，那拍拖的狂熱是

隨之而減了。有誰想結婚嗎？恐怕沒有了，多好玩的人結了婚也變了形。她深覺得婚姻不過是賭博，賭贏了固然好，一輸要馬上收手，拖下去還有甚麼益處？圖翻本？這樣的智慧並非全然天生，應該是在又一次的跌跤之後學習而來的。從英國學成回香港的亦舒的婚姻觀改變了，她說平凡就是福。雖然再度嘗試踏入婚姻生活，但是她說：社會男女平等了，因之對男性的要求也就相對的嚴格一點。第一，要懂得烹飪；第二，得有一個四整的家獨居。這個會烹飪的男生最好另有收入及豐富的專業，還要相貌英俊，身段健偉，言語風趣。一頓飯在何處吃不是問題，請客的人條件如何，才是關鍵。 她強調女子絕非已經忘記浪漫，而是希望實際舒適地享受生活。亦舒又說最怕遇見年少

的我。二十多歲已成名的亦舒時時為情所困，從哪一步走出來，變成一個獨立的新女性的呢？最近在名為《遊戲》的心理測驗裡，亦舒如此剖析自己：如獵豹的敏捷、老鷹的孤獨、海哲的逍遙自在、豪爽、喜歡玩、討厭工作、不會抱怨、不會做賊喊捉賊、不會跳探戈、不會開車；若午夜驚醒忽然聽見大雨傾盆，會說呵！惆悵舊歡如夢；多愁善感的亦舒，是一個容易親近的平凡人；她也崇拜偶像，金庸、曹雪芹、魯迅、維斯康蒂、史畢堡（台灣譯音為史蒂芬史匹柏）。亦舒認同美國歌星雪兒的專家意見：「男人並非必需品，男人是奢侈品。」 認為擁有一切的人，都未必能夠擁有愛情，奢侈品不是指夥伴、拍檔，而是指愛人、情侶。亦舒對愛情的一貫看法是要年紀、心情剛剛

好，還有環境的景、時、人，樣樣俱全才有可能遇到；若是錯過了也就是錯過了，因為當時有更重要的事要做，要專心學業或是搞好經濟，絕對不能有旁騖，只能遺憾。若是有人或許感情生活略見複雜，也實在是有不得已之處，並表示並非是一個人的工作能力或性格有問題；因為，愛情原是最奢侈、最優雅、最高的生命境界。現代女性為獨立付出的代價之一，就是必須如男人一般果決豪爽；雖然外在洋化內心中國，亦舒說兩性關係真是無限辛酸，有限溫存；她極力主張青春還是用在學業與事業上的好，因為無論如何令人流淚的愛情，最終也都會過去；往往感情只是男人生活的一部份，卻是女人生活的全部，許多女人因為錯愛，付出了慘痛的一生作為代價。因之如果女人身居

要職，必須向男人學習，將感情撇在一邊。她說牡丹確需綠葉扶持，可是誰也沒規定女人不能開始學習做一棵樹。在散文集《自白書》裡她這麼主張，也在小說《流金歲月》裡藉著南孫的口如此說，更在小說《玫瑰的故事》裡藉太初的口說。此外，她幽默的認為切勿嫌棄伴侶不好，他就是因為不夠好，所以才沒能找到更理想的對象，彼此彼此。夫妻間需要的，只是敬重與體諒下產生的感情。浪漫是一種心態，絕不等於玫瑰花與燭光晚餐，或是跳舞到天明。所以只有最獨立的人才配談論婚嫁；情人節或結婚紀念日收不收花不頂要緊，最重要是平日與對方合拍，生活合理地愉快。大多數人追求「公主與王子從此過著幸福快樂的日子」，她則是別有見解的認為：「最笨的人才會同

最愛的人結婚，天天戰戰競兢，患得患失，如何做人？」確實是聰明又有智慧。（三）工作觀：平穩的情緒、冷靜的思考、不懈的努力亦舒的生活平實，因為她說寫作是完全講情緒的，她認為寫作人是「情緒的動物」。心情很差時，寫的東西也很差，但是情緒高漲時，更寫不出東西來，所以生活要很平靜才行；她不知道別人是怎樣的，只覺得自己生活要很平靜，很有規律，才能寫東西。太興奮不行，中了彩券為什麼還要寫呢？太悲傷不行，因為情緒作祟。持續寫了四十年，她說自己最自豪的時候是十七歲，之後驕傲就逐年逐年逐日逐日消失。她又自嘲自己沒出息，惹得她的文友們罵她：「亦舒，你不看書，你不看文學著作，你不看諾貝爾獎的小說；就看時裝雜誌、國家地理

雜誌、流行小說。」即便是如此，她寫出來的小說仍然令讀者忠心追隨。她說種種事情宜在二十九歲半之前統統做齊，之後，避得過就避，避不過再避；因為中年人太有出息苦像頓現，承認個人才華不過如此，且悠然接受事實，不知有多麼高興。她又說到了某一個年紀，我們應當明白，大約個人的能力止於此，不必再東征西討，擴充邊疆了，這樣的人生觀，在她的作品中時有所見。亦舒筆下的絢麗出自規律的生活、平穩的情緒、冷靜的思考、不懈的努力；因她一貫的堅持：「對生命最佳的報復就是做得更好！」（四）價值觀：平凡就是福亦舒的價值觀是「平凡就是福」。她說做人不易，訴得苦多徒惹人憎厭，叫人看低；細述功績，更不討好，炫燿膚淺，會令失意人黯然神傷

。冷靜理智是難得的智慧，亦舒一貫主張面對惡俗擾人的事的最佳防毒面具就是「不去理它」，清平世界，自由社會，他人愛說甚麼就說甚麼去；一定有若干人喜歡放冷槍、射毒箭，可惜多半級數不夠，大多數老遠就凌空落地。即使異常逼近，大可退後幾步，這裡危險，不好玩，便到別處去，千萬不可以毒攻毒、有失斯文。日子久了，並無衝突，看上去自然好似百毒不侵。她認為世上並沒有金鐘罩鐵布衫這類功夫，可是做人也不需要「太會生氣」：人家要我們惱怒，何必聽話？這樣的事嗎，我不知道。沒聽說過，一問搖頭三不知即可。她說後悔其實是一種頗高層次的奢侈，必須有選擇時方有資格後悔。古詩〈公無渡河〉早已講過：「公無渡河，公竟渡河，渡河而死，為之奈

何！」絕大多數的人，在生命的絕大部分時候，通常都是別無選擇的：家人如父母、兄弟手足、兒女，甚至工作；既然沒得選擇，也就無所謂後不後悔，與其浪費時光去「後悔」，不如及時把握在自己手上所掌握的一切。越早能體悟的人在他人眼裡，也就顯得英明果決。此外，過度注意他人的缺憾，也是十分無禮的行為，切莫理會別人在做些甚麼，能救就救，愛莫能助，就該佯裝甚麼事都沒有發生過。切勿袖手旁觀，卻又意見多多，指手劃腳，冷言冷語，這樣未免太沒有教養。君不見印度獨立之際，英國人如何冷靜地降下最後一幅米字旗，輕輕摺好攜返祖家，這種智慧非常值得學習。亦舒說「大勇若怯」 若是有人沉不住氣，芝麻綠豆事先炸起來再說，動輒不顧後果，先求

出氣。那麼明天呢，明天該怎麼辦才好？應當學習英國人：「即使身邊有炸彈爆炸，仍宜保持鎮定，木著一張臉，以不變應萬變。」雖然看來似乎是玩笑，確實是自有其道理。亦舒簡單的生活是住香港的時候，就那樣身體力行；後來在溫哥華還是一模一樣。成功因素甚難模仿，失敗因素卻往往可以避免；從亦舒的低調當有不同的體會。第二節 亦舒寫作生涯筆者依據亦舒作品的內容，以及亦舒個人生涯的轉換，試依亦舒生平年表，簡單區分她的寫作階段如下：1、第一期：為一般通俗流行小說時期，以1963年開始任職《明報》記者生涯為起點，到1973年至1976年，於英國曼徹斯特修習酒店管理為止。2、第二期：自1978年至1986年，亦舒任

職於香港政府新聞處，七年半之後辭職之時為止。3、第三期：自1986年為專業作家時期，其間亦舒於1991年移居加拿大溫哥華，專職寫作迄今。亦舒的作品正式在台灣發行，始自1985年十二月三十一日，授權由林白出版社獨家發行。時年39歲的亦舒，展開正式的作家生涯的同時，台灣讀者可以在一般書局的言情小說分類，找到為單冊數目不多的作品，或是在雜誌漫畫的租書店看到她的作品，流通的通路則是多半以租書店為主要管道。當時香港亦舒的小說先後有五部被改編成電影《流金歲月》、《玫瑰的故事》、《喜寶》、《朝花夕拾》、《胭脂》，帶動小說在台灣開始流行，更有「台灣有瓊瑤，香港有亦舒」這樣的說法出現。《五人行》於1987年（民

國76年）由台灣的電視台拍成連續劇，小說的文宣上有「香港女作家亦舒第一部在台灣拍成電視連續劇」的定裝照片。電視劇由于楓飾演千金大小姐王太澄，姜厚任飾演宋星路醫生，周丹薇飾演女明星朱雯，張詠詠飾演事業女強人奚定華，楊潔玫飾演宋星路醫生的病人黃言聲 ，擔任演出的人選都是當時第一線當紅的男女演員，電視劇的收視率，也為亦舒小說在台灣建立了知名度，但是真正的讀者群，仍以「租書店的讀者」為主。租書店的讀者因當時的社會經濟發展的狀況，乃是以學生族群及年輕的粉領女性上班族為主力，家庭主婦族群亦有之；屬於言情小說的大眾讀者為主流，但具有一定的基本教育程度。連續劇的播出，為亦舒在台灣引起風潮，因此林白如此宣告：「

自1988年12月份起，將不定期出版的亦舒作品，改為每月中旬同時出版二冊」 。原本港台出版有約六到十個月的時差，後來改為每個月出版短篇與長篇各一冊，維持這樣的出版方式大約有十二年左右，直到2000年以後讀者數量才開始衰退。從租書店租書開始閱讀的讀者如筆者，多半一直追隨至今；只是大部分的書局所陳列的每期最新作品，每冊數量由全盛時期的每冊新書三至五本減少到目前的一本，租書店的數量也類似，仍然被陳列為言情小說之列。1997香港回歸之後，香港與中國的交流更為密切，繼香港之後台灣而後到大中國，亦舒熱的燃起，並不僅只是由於資訊流動的速度與技術快速進步；更重要的因素，是在於社會經濟發展的時差脈動。兩岸分治之

後，香港由於歷史（經由不平等條約租借給英國99年）、地理（位於中國廣州省但政治管轄權隸屬大英帝國）、經濟（華洋雜處但以英國制度與國際接軌）、語言（母語使用為廣東話，但是英制教育下英文流利的人口眾多，北平話也可以溝通的因素；還有中國文革動亂之際因為政治理念不認同，或不見容於兩岸政治立場、來自全中國各省各地的人南下，匯聚在香港使用的各種方言：如上海、杭州、浙江、蘇州）的種種因素，在在使得香港在1997主權回歸中國之前，具有一定程度的經濟發達與相對自由民主的優勢；這些劇烈的變動與現象，亦舒都一一呈現在她的小說作品當中，緊緊掌握住時代的脈動，使得亦舒的作品造成流行。由於政治立場或主觀因素，兩岸並不正視

香港的藝文發展，甚至將香港稱為沒有文化的荒漠，只著眼於其經濟機制的部分，而忽略了其新聞、藝文、電影、電視等媒體發達繁盛的社會現象。所謂香江三大傳奇人物：金庸（武俠小說天龍八部）、倪匡（科幻小說）、亦舒（言情小說） ，三人之間的關係密不可分，卻又自成一家、各領風騷。隨著資訊自由的禁制逐漸解除，及網際網路的全球化的發展，二十一世紀，書本的文字經由掃描開始大量被數位化。佔全球四分之一的華裔讀者遍佈世界，只要是華人大都知道金庸、倪匡；卻忽略了一樣擁有廣大讀者的亦舒，除了肇因於讀者的男女性別的差異，應該也要從「文學性」的角度來思考，不只是將亦舒的作品以言情小說視之。讀者不應該忽略在她愛情故事的包裝之下，

女性往往處在經濟弱勢及傳統文化的雙重歧視之下。但是隨著經濟環境的改變、教育程度的提升，應對命運方式的想法，與審視自身生命價值的觀點，在她筆下，藉由人物性格所呈現出來的差異與進化，就是本文所要討論的主要問題。移民溫哥華之前亦舒本人較為滿意的作品以1988年的《流金歲月》、1989年的《風滿樓》、《嘆息橋》為人所知；主要是以香港社會環境變遷的主題來描寫；但是此一主題的文本或是網路的評論，卻多半都只就其故事人物情節探討，甚少提及涉及政治意識的議題，或有提及也多半站在主觀意識而非港人心態來說；尤其是以1990年的《傷城記》、《我們不是天使》、2004年的《特首小姐你早》等以描寫香港從文化大革命、六四、

主權回歸、移民的香港社會狀況，與這些歷史事件在未發生時、或發生之前後的芸芸眾生像；以及大部分完成於1991年移民之後的作品，也就是亦舒作品分期第三期的作品，絕大部分以女性、社會、政治、男性、同性戀、青春、大同世界的主題，都是本文所要探討的重心。第三章� 亦舒小說的題材與人物情節第一節� 亦舒小說的題材一、亦舒小說出版狀況將亦舒小說於1986年12月至2005年6月這段時間在台灣出版的２０３冊，根據林白出版社的出版時間先後編號為依據，依序列表於附錄一：作者小說書目，並於備註列出香港天地圖書公司出版的日期供對照參考。在1986年亦舒結束香港政府新聞處的公職之後，成為專職的作家，並授權台灣林白出版社

在台發行她的小說 ，並且因為小說改編拍成電影帶動流行， 1988年後亦舒的小說以與香港時差半個月到一年的現象，幾乎同步在台發行，確立了她專業作家的地位。如果比較亦舒小說在台灣林白出版社與香港天地圖書公司所出版的時間差異，可以很清楚的看出哪些是亦舒的暢銷書。再版發行的第一名當屬《玫瑰的故事》，第一版確切的時間至少是在1985年改拍成電影上映之前，較之於1982年的《喜寶》要更早一些，可說是亦舒奠定香港言情教主的代表作。除了上述兩本，其他暢銷全球華人地區再版的知名長篇作品有：《我的前半生》、《朝花夕拾》、《流金歲月》、《風信子》、《圓舞》、《開到荼靡》、《香雪海》、《流金歲月》、《嘆息橋》、《西岸

陽光充沛》、《人淡如菊》、《曾經深愛過》、《風滿樓》、《七姊妹》、《預言》、《美麗新世界》、《縱橫四海》、《在那遙遠的地方》、《花解語》、《綺色佳》、《直至海枯石爛》、《明年給你送花來》等，豐沛的創作量至今不輟，尤其近五年在中國引起更廣泛的注意，此一現象可由各大城市暢銷書排行榜，與網路網址搜尋引擎Google有133,000筆資料符合「亦舒」的關鍵字查詢結果得以證明。二、亦舒的小說題材有關小說主題的分類請參見附錄一。將亦舒小說分類為十五個主題分別討論，最主要的目的，在於從不同的角度去偏重強調：愛情不是亦舒小說唯一要表達的觀點。在眾多包裝於白領麗人的愛情故事背後，亦舒藉由不同故事，所要表達的更甚

於愛情；包括親情、友情、婚姻、女性自覺、職場自處之道、兩性關係轉變與取捨、社會價值觀、生命價值觀以及處世哲學等等。分類的原則以全文較偏重的故事重心為依據，部分則為筆者主觀的認定，所選擇的故事文本區分為下列十五類。（一）愛情：《玫瑰的故事》、《直至海枯石爛》、《明年給你送花來》、《電光幻影》。亦舒認為「女性應該經濟獨立，在感情上要拿得起放得下；Do not complain, do not explain.；然後在現實中經營愛情：有福同享，有難獨當，一定可以白頭偕老。」愛情是亦舒小說的主要題材，也是貫穿其他主題不可缺少的部分，作為一個都會女性出身的作者而言，愛情更是吸引女性讀者的必要題材：無論時

代如何改變，女性如何獨立進化，人類天性上兩性差異最大的部分，除了生物的部分，人格比重上愛情所佔的部分，女性是遠遠超過男性的；也正因如此，沒有愛情就無法構成吸引人注意的小說；最具有代表性的應當是《玫瑰的故事》深刻闡述了各種愛情的樣貌。《玫瑰的故事》是亦舒筆下唯一單單寫愛情的故事，分為四部曲：一、《玫瑰》---「黃振華」，二、《玫瑰盛放》---「溥家敏」，三、《最後的玫瑰》---「周棠華」，四、《玫瑰再見》---「羅震中」，代表愛情各種不同的類型，每一部皆以男性第一人稱「我」來敘述「玫瑰」。「黃玫瑰」；第一部《玫瑰》裡的主敘者「黃振華」，是十五歲大「黃玫瑰」的同胞哥哥；第二部《玫瑰盛放》裡的敘述者

「溥家敏」，是「黃振華」建築師事務所裡的有為青年，也是《玫瑰》的愛慕者：如《玫瑰》裡的「周士輝」，甚至於在第三部《最後的玫瑰》裡繼續糾纏「黃玫瑰」的女兒「方太初」；第三部《最後的玫瑰》裡的敘述者「周棠華」，則是「黃玫瑰」的女兒「方太初」的男友、丈夫，曾經一度也眩惑於玫瑰的美；四、《玫瑰再見》裡的敘述者「羅震中」，則是「黃玫瑰」的丈夫「羅得慶」爵士的獨子，並且是第一部《玫瑰》裡令玫瑰失戀的男子「莊國棟」的好友。都是以男性第一人稱來敘述的《玫瑰的故事》，「莊國棟」一出場就穿一套白西裝令眾人炫目：亦舒借「黃振華」以哥哥的口吻，說出他的膚淺：男人穿白最矯情，一種幼稚的炫燿，成熟男人多數已反璞歸真，不必

靠一套白西裝吸引注意。這裡透露出作者對「真男人」的標準，是著重內在的品德學識修養，描寫引發愛情的著眼點，是具有理想性君子人格特質的；與其他一般言情小說中，男主角高大英俊、權貴多金的形象差異甚多。同時更藉著男性的旁觀角度，來告訴女性讀者：玫瑰呀，你眼中的白色武士，大哥看看，都非常馬虎。在看第二眼時，「黃振華」仔細的以客觀的角度來看「莊國棟」：那真是一個英俊的男人，長挑個子，臉上帶種冷峭的書卷氣，白色衣褲在他身上熨貼舒服。亦舒描繪人物，多從氣蘊內涵著筆，尤其是男性：往往從服裝、身材、學識、能力、職業、氣度、社交手腕、處世方式等等特質側面來觀察，印證出主角人物的價值觀；也是作者的價值觀；甚少描述其唇

眼眉目等細節，雍容且大氣才是「男子漢」應該具備的特質，照顧婦孺才是有擔當肯捱義氣的「男人本色」。四部曲之一、《玫瑰》裡的「黃振華」，之二、《玫瑰盛放》裡的「溥家敏」，之三、《最後的玫瑰》裡的「周棠華」，之四、《玫瑰再見》裡的「羅震中」，這些第一人稱敘事者本身，都具備了入世的謀生能力、養活婦孺的擔當；出世則要有生命的情調、自我存在的理想與價值判斷；並不僅僅是盲目庸碌的活著，這樣的男人才有資格去追求愛情追求玫瑰。這不只是「言情小說」「愛情故事」裡的男人形象，也是作者「桃花源」裡的男人特質，更是普天下女性所夢寐以求的「標準情人」；儘管四者合而為一是最高理想，作者也告訴我們那是存在「桃花源」中的理想，

如同《紅樓夢》裡的「大觀園」，最後必然衰敗凋零。對於美女，十七歲的玫瑰被比擬成「一個夏日」 ；三十歲的玫瑰不需用工筆來描繪唇眼眉目，而是輕輕一句「她的美麗是流動的」 ，便活色生香的使玫瑰從紙上活了過來，不由得你不聚精會神的注意她的一舉一動、一顰一笑。想像這樣無從想像的玫瑰，在猝不及防的時候「遇」見「家明」，在玫瑰盛放最美麗的時刻：相識、相戀、相知，但不能相守，旑旎甜蜜但又只有剎那，唯有曾經墮入愛河深愛過的人，才能體會那樣圓滿而又淒清的愛情，一如席慕蓉的詩：我終生所愛慕的人啊 曲終人散後 不管我是要哭泣著 或是 微笑著與你道別 我都會慶幸曾與你同臺這一切來得冷不防又快轉結束，純釀的愛情

只有三個月，但是玫瑰畢竟是玫瑰，樂觀勇敢、堅毅的的珍惜每一分每一秒，她說：「我們只有三個月，我們不會有時間吵架，也不會有機會反臉。」作者藉著黃振華太太「蘇更生」的口吻，平靜的敘述愛情的樣貌只能夠是「遇見」，而不是苦苦追尋能夠得著。在失去至愛之後的玫瑰失了魂，不是年輕時候不由自主的為反抗而反抗，只是為追隨了內心呼喚，真誠實在的活著，而是受巨創之後的迷茫，顯露在外的她是不同的，她最美的地方是她的徬徨。五官、容貌、身材、穿著都不需要多加著墨，僅僅在神態上透過模糊的遠鏡頭，強調她的美不只是感官的，而且是精神上主觀的「感受」，因此「美得不能形容」。盛放的生命力是「美」的必須條件，失去了原始生存的動力，逐

漸從繁茂而衰頹，終將隨時間流逝而乾枯的玫瑰，雖然在愛情與親情之間失據，卻仍舊「住在白色的平房裡，一身錦衣，迷醉著每一個見過她的人。」羅震中是「黃玫瑰」的丈夫「羅得慶」爵士的獨子，奉父親的召喚回港，卻在無意中撞見玫瑰：「在金魚池畔修剪杜鵑。」自家明故去之後，玫瑰出現的服飾，不再是七彩調色盤，而是黑。身為方太初母親的玫瑰「一身普通式樣的黑衣服」 ；「羅得慶」爵士的太太的玫瑰，衣著由初夏而秋至冬，「穿黑色毛衣黑色長褲。」 絢爛而反璞歸真的玫瑰，不復是夏日裡嬌豔的玫瑰；從驕縱任性，備受呵護的溫室花朵，歷經生命的風雨，「羅德慶爵士夫人，成了野玫瑰。」 玫瑰長在荒地上、象徵著愛情的終歸荒蕪。或者作者想說：

玫瑰有了自己的生命標的，不再視愛情為唯一生存目的；所以玫瑰一直是黃玫瑰，而不是紅玫瑰；所以說「有選擇的愛便不是愛。」愛情之所以千年不死，在於「純粹」、「無從選擇」，然而真實的人生並非如此；我們也許都曾經短暫窺視過、擁有過「真正的愛情」，然而愛情的完全模樣，始終無人知曉，唯有「死亡」才能給予答案；所以見過愛情的人都死了，其餘的，只是在生活中垂危掙扎、慢慢的凌遲，直到解脫的時刻到來。玫瑰如何再見？「她安分守己地做一朵玫瑰。」 人如其名的玫瑰，既無振興中華的偉大願望，也沒有做國家棟樑的野心，無需背負滄海一粟的使命「棠華」，更沒有機會震動中華。莎士比亞曾說：愛情不過是一種瘋狂；有了愛情的人，是應該像對

待瘋子一樣，把他關在黑屋子裡鞭打一頓的。亦舒對愛情下的定義，與〈莎士比亞〉對愛情的觀點，如出一轍：愛情完全不能控制選擇，愛情像瘟疫，來了就是來了。亦舒也藉著黃振華太太「蘇更生」的口，為那些在愛情瘟疫裡橫死的靈魂感嘆：頭眩、身熱、心跳、寢食不安、患得患失、心神恍惚。甚至於如是說：黑死病會死人，死了也就算了，但失戀又不致死，活生生地受煎熬，且又不會免疫，一次又一次的痛苦下去，沒完沒了，人的本性又賤，居然渴望愛情來臨，真是！任何一個活著的人誰不是如此盼望？在有生之年「曾經」「遇見」愛情，席慕蓉的經典詩作〈無題〉無題如是說：愛 原來就為的是相聚 為的是不再分離 若有一種愛是永不能 相見 永不

能啟口 永不能再想起 就好像永不能燃起的 火種 孤獨地凝望著黑暗的天空玫瑰只好是「黃玫瑰」：象徵黃玫瑰的花語是嫉妒絕望的愛情。《

日日手寫，練出好英文：每天3行小日記╳每天3分鐘寫手帳【二合一超值套書】

為了解決男友忘記紀念日的問題，作者神林莎莉 這樣論述：

把英文融入生活，不只好寫，還要好學！ 《每天3行，寫小日記練出好英文》＋《每天3分鐘，寫手帳練出好英文》 收錄用英文寫日記和手帳最齊全的字彙&片語 循序漸進提升你的英文寫作與會話力！ 　　■第一冊《每天3行，寫小日記練出好英文》精采內容： 　　學英文最快的方法是從「天天用得到的英文」學起！ 　　善用手邊的手帳、筆記本、臉書…… 　　從每天3行的短句開始， 　　寫著寫著，輕鬆變成英文高手！   　　◆天天寫英文短句，訓練「用英文思考」的腦袋！ 　　一直都想學好英文，卻總是陷在死背硬記的泥沼嗎？ 　　或是想用英文時，老是「卡卡」的？上完課還是無法說出一口流利英語？ 　　其實，

學英文最重要的是「變成用英文思考的『英文腦』」──只要拿起手邊的筆記本、手帳、便利貼、甚至手機，每天寫3行短句，在腦海裡將「想寫的中文」轉換成英文，漸漸就會讓大腦適應英文！ 　　◆生活中的各種情境，都是你的練習題！ 　　不必洋洋灑灑寫下長篇日記，只要用3句簡單的英文，在手帳、筆記本、便條紙的空白處，或是臉書、IG、推特，隨手記錄平日中的各種行為、會遇到的狀況、腦袋裡所想的事情、甚至內心的OS，就是練英文的好方法！書中收錄各式場景，方便對照學習。書寫的題材越五花八門，腦袋裡的英文字庫就越豐富！   　　‧今天一整天都有會議：It was a productive day. （真是充實的一天）

　　‧面試找工作：I got accepted by A company. （我被A公司錄取了） 　　‧個人的存款目標：I started to have a time-deposit account. （我開了個定期存款的帳戶） 　　‧慶祝兩人交往的紀念日：The anniversary cake was delicious！（慶祝紀念日的蛋糕好好吃） 　　‧利用周末打掃家裡：I made it！（我完成了～！） 　　‧熱鬧的大學同學會：I went to the reunion today. （今天去了同學會） 　　‧和好友來個溫泉之旅：We stayed at a hot spring

inn for two nights. （我們在溫泉飯店住了兩晚）   　　◆詞窮時，就是突飛猛進的契機！活用本書，現學現用超easy 　　方法1　近600個豐富字庫，想寫馬上用 　　快樂除了HAPPY，你知道還可以說perfect condition嗎？ 　　氣炸了的時候不說I am very angry，可以說That makes me mad! 　　身體不舒服可以說feel bad、眼睛疲累可以說eyestrain……   　　‧表達快樂、悲傷等各種情緒的200個單字 　　‧形容變化多端的天氣的40個單字 　　‧描述人物個性或性格的60個單字   　　還有許多生活裡一定用得到的詞彙

，想用時，翻開本書就找得到！   　　方法2  10大基礎句型，套上單字即可用 　　想寫的事卻不知該如何表達？只要使用10句基礎句型，就能夠順暢表達出「今天發生過的事」。 　　書中多達600句實用短句，只要隨手翻一下，就能夠找到符合實際生活的情境， 　　在空格裡填入受詞即可完成日記。就算只寫1句話也無妨，簡單才有助於持之以恆。 　　‧I went to 【地點】 today. 　　‧I had 【食物】 today. 　　‧I saw/watched 【觀賞的內容】today. 　　‧I called【對象】today. 　　■第二冊《每天3分鐘，寫手帳練出好英文》精采內容： 　　磨練

好英文，就靠反覆成自然的「身體習慣」 　　行事曆&手帳改用英文寫 　　每天持續寫、不需死背，無壓力記住日常英文！ 　　背單字又累又無聊，總是背十個忘十個，老覺得腦容量怎樣都不夠用嗎？ 　　又或是努力學了好久的英文，等到真的要用時卻常常用不出來？ 　　其實，好英文不是光用看的就能記住，還要靠「寫」的習慣才能磨練出來。 　　只要運用每天都會寫的「手帳」，反覆書寫，就能用身體將英文牢牢記起來！ 　　跟著本書的步驟開始用英文寫手帳，日常生活中越常用到的單字，寫的次數就越多， 　　漸漸地，你想表達的內容就會迅速以英文浮現在腦海中喔！ 　　◆工作生活都好用，把「寫英文」變得像呼吸一樣自然

　　更基礎的內容、收錄更多實用單字，更適合新手！ 　　為一直想學好英文的你，再度量身推出的英文學習書。 　　這次，不只寫一天的日記，還可以將英文套用到公事上，學會基本商業英文。 　　只要運用每天寫手帳的短短三分鐘，從私密的記事開始練習，無論是： 　　□預定行程　□待辦事項　□購物清單　□靈感　□夢想目標　□興趣　□座右銘 　　將平時寫在手帳裡的內容轉換成簡單的英文，跨出使用英文的第一步，就能逐步建立自信心，無形中累積單字量，自然而然轉化成「用英文思考的大腦」！ 　　‧「簽合約」是　sign the agreement　 　　‧「複印文件」是　make a copy of the docu

ment 　　‧「邀男友去約會」是　ask my boyfriend for a date 　　‧「預約餐廳」是 　make a restaurant reservation 　　‧「預約下午5 點的美髮師」是　make an appointment with my hairdresser for 5:00 pm 　　只要先習慣在手帳上書寫生活和工作相關的單字和片語，未來要用時就不怕腦袋空白。搞清楚什麼名詞要接什麼動詞和介係詞，突破寫作障礙的同時也增進會話能力！ 　　◆基礎不好怎麼辦？四步驟帶你寫出絕對豐富的英文手帳 　　STEP 1：「只用單字來表達」 　　一起來學會最簡單的寫法，擺脫

使用英文的心理障礙。寫在手帳上的事情自己懂就好，所以不論是預定行程或安排，只要先列出單字就夠了。本書蒐羅天氣、身體、節慶、感情、時尚、美食、校園、工作、購物，各式主題一網打盡。 　　STEP 2：「簡單一句話」 　　習慣了用單字書寫以後，再嘗試用簡單的一句英文句子列下待辦清單。不需要想得太複雜，先照抄莎莉老師提供的例句、改掉受詞就OK了！ 　　STEP 3：「寫下心裡的話」 　　love ya lots! （超喜歡！） 　　nobody understands me…（沒人懂我……） 　　I had enough! （我受夠了！） 　　開始試著用英文表達現在的心情！記錄日常生活的小感想，同

時學會口語常見英文，寫手帳也會越來越好玩。 　　STEP 4：「實現目標與夢想」 　　用英文寫下鼓勵自己的一番話、生活或工作上的目標，心生雀躍的同時，更能強烈地意識到自己所寫的內容，讓實現目標的動力大幅提升！