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睡美人日文的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦川端康成寫的 川端康成掌中小說集2 掌の小説 和川端康成的 川端康成掌中小說集1 掌の小説都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自聯合文學 和聯合文學所出版 。
國立交通大學 理學院科技與數位學習學程 陳昭秀所指導 簡麗娜的 數位衛教教材對牙科智齒手術病人的知識、焦慮與滿意度之影響 （2019），提出睡美人日文關鍵因素是什麼，來自於行動學習、數位教材、衛生教育、智齒知識、牙科焦慮、教材滿意度。
而第二篇論文國立臺南藝術大學 動畫藝術與影像美學研究所 余為政所指導 楊哲智的 《睡美人》動畫創作及情色類型影像之探討 （2018），提出因為有 手繪動畫、情色的構成、禁忌的重點而找出了 睡美人日文的解答。
最後網站文章則補充：... 班的人都快睡著了，尤其是李俊瑋睡得像睡美人一樣，我最喜歡的是波斯市場很好聽喔！我每次聽的時候我都快要睡著了，有一首安口曲叫多拉A夢，那我會唱日文的，聽完 ...
川端康成掌中小說集2 掌の小説
為了解決睡美人日文 的問題，作者川端康成 這樣論述：
魔術師之花──了解川端文學必讀之作 《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深
厚的功力。 川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」
數位衛教教材對牙科智齒手術病人的知識、焦慮與滿意度之影響
為了解決睡美人日文 的問題，作者簡麗娜 這樣論述：
本研究旨在開發智齒手術的數位衛教教材，以淺顯易懂的圖示、動畫搭配旁白說明，讓智齒手術病人能利用其持有的行動裝置學習智齒手術相關的資訊。本研究於教材開發階段回顧相關研究文獻以了解現今醫療衛教模式、訪談專家、以及請目標使用者填答問卷，並依據需求分析結果設計教材雛型。在開發教材雛型後，本研究進行兩階段的教材形成性評鑑。第一階段為專家評鑑，請三位專家觀看教材後，給予評鑑和修改的建議。第二階段為目標使用者使用性評估，招募六位目標使用者觀看教材內容後參與半結構式訪談。經過兩階段評鑑後，進行教材修改，並於實地施測使用。實地施測結果發現，不論是使用行動裝置觀看數位衛教的實驗組病人或是使用紙本教材學習的控制組
病人，他們都提升了對對智齒知識的了解，並且降低對牙科的焦慮。另外，兩組病人在教材滿意度與就診滿意度有顯著差異。然而，控制組在學習後，其情境焦慮並無顯著降低，且兩組病人的情境焦慮差異並不顯著。不管以何種教材模式學習，對於無智齒手術經驗者，皆可以幫助他們降低牙科焦慮。
川端康成掌中小說集1 掌の小説
為了解決睡美人日文 的問題，作者川端康成 這樣論述：
魔術師之花──了解川端文學必讀之作 《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深
厚的功力。 川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」
《睡美人》動畫創作及情色類型影像之探討
為了解決睡美人日文 的問題，作者楊哲智 這樣論述：
「情色」一直以來都是一個禁忌的話題，我們劃了一條清楚的道德界線，以防大家逾越。然而，就算如此直到至今，民風逐漸開放，在各類視覺文化和含義上，「情色」已逐漸與「色情」統一化了，人們已把他們視為一種相同的概念。然而本論文筆者以個人角度出發結合至今學習創作之脈絡和經歷經驗的集結整理，來透過一個創作者的身份，嘗試解構筆者所了解的「情色」，在這情色類型影片裡所呈現出來的多種面向和元素。在《睡美人》的創作中，故事敘事一位男孩來探視一位女孩，而女孩一直處於沉睡的狀態，兩人的互動，動與不動之間的狀態呈現，全片使用了鉛筆素描寫實風格，既沒有上色也很少出現背景，將創作回歸至與自身的對話中。在論文第一章敘述接觸動
畫創作的過程，並分析簡介過去的創作與影響個人的作品；第二章會藉由作品來引出分析筆者所接觸的相關作品和文本中，對於「情色」符號出現的共通點和存在，接著藉由此這些論點再次的與作品概念的連接，第三章會解析《睡美人》這部作品從發想到完成的過程；而後則是審思及展望。