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黃庭堅草書藝術研究

為了解決篆體字型查詢的問題，作者杜建忠 這樣論述：

黃庭堅與蔡襄、蘇軾、米芾號稱為「宋朝四大家」，後世對其四人書藝評價之順序，雖有不一，但其褒貶之爭議最大者，應屬黃庭堅。他延續唐朝張旭、懷素狂草一脈的書風，融入五代楊凝式的風格，開啟了全新的草書面貌，後世書家欲脫離鍾繇、二王一脈體系，無不或多或少汲取黃庭堅書風，在其風格上另覓新創途徑，然後開展出個人風格，足知黃庭堅影響後世書風至鉅，在書法史上居有重要地位。研究中發現，1.現今收藏於北京故宮博物院的〈老杜浣花溪圖引〉，疑似模仿晚年書風之偽作，本文未將其列入研究範圍；2.北宋尚意書風之興起，其源頭似乎可上溯至盛唐的孫過庭《書譜》，而唐代張懷瓘提出「逸品」之論點，以及北宋黃休復《益州名畫錄》中提出「

逸格」在神、妙、能三格之上之論述，二者雖均屬畫論，然其品格等級之分類，對尚意書風之推動，應有推波助瀾之效。若對黃庭堅草書作品的風格沒有研究，是無法了解其特殊性，文中以「時間性大於空間性」、「穿插」、「錯落、讓位」、「強烈的節奏感」、「字型姿態萬千」及「中軸線變幻莫一」等六個項次來作分析。由於黃庭堅經過荔枝灘時，因看到船夫划槳撥水動作後，對書藝創作產生靈感；而其評價在南宋至明初時期，呈現褒貶不一的情形，在明代中後期浪漫主義興起後，對北宋書風的接受性已大幅地提高，到了清代以後，對黃庭堅之評判亦較為客觀、公允。