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西洋音樂 史書的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦黎廣基寫的 黎廣基古典文獻研究論集：戰國楚竹書(二)研究(POD) 可以從中找到所需的評價。
東吳大學 音樂學系 孫清吉所指導 嚴斯嘉的 韓德爾神劇《所羅門》 音樂表現初探 ――以四首樂曲為例 （2021），提出西洋音樂 史書關鍵因素是什麼，來自於英語神劇、韓德爾、所羅門。
而第二篇論文國立成功大學 藝術研究所 楊金峯所指導 吳紀昀的 析論音樂劇《伊麗莎白》 （2018），提出因為有 伊麗莎白音樂劇、母題音樂、戲劇象徵意涵、疏離效果的重點而找出了 西洋音樂 史書的解答。
黎廣基古典文獻研究論集：戰國楚竹書(二)研究(POD)
為了解決西洋音樂 史書 的問題，作者黎廣基 這樣論述：
Not long after the official publication of the Guodian Chumu zhujian郭店楚墓竹簡, bamboo texts excavated from the burial grounds of the Chu capital dating back to the Warring States period戰國時代 have been and will continue to be published in the form of a series of books entitled Shanghai bowuguan cang
Zhanguo Chu zhushu (vol.1- vol.6)上海博物館藏戰國楚竹書（冊一至冊六）(Shanghai: Shanghai guji chubanshe, 2001- ). According to Ma Chengyuan馬承源, Editor of the series, these slips totaled 1,200 pieces and featured over 35,000 characters, and most of the ancient texts inscribed thereon are rare and of great value. M
y study focuses on the second volume of the series, which was published at the end of 2002 and consists of six chapters: Min zhi fu mu民之父母, Zi gao子羔, Lu bang da han魯邦大旱, Cong zheng從政, Xi zhe jun lao昔者君老, and Rong cheng shi容成氏. Although it includes a complete transcription of the bamboo texts and pro
vides full explanatory notes, the work is still far from satisfactory. The present dissertation attempts to rectify the errors in the official decipherments, readings and interpretations of the bamboo texts, and to settle some lingening and entangling disputes amongst scholars, so that the original
meanings of the texts can be brought to light. It is also hoped that the profound cultural and historical significance of these unearthed documents can be revealed and recognized.
韓德爾神劇《所羅門》 音樂表現初探 ――以四首樂曲為例
為了解決西洋音樂 史書 的問題，作者嚴斯嘉 這樣論述：
韓德爾（Georg Friedrich Händel, 1685-1759）出生德國哈勒，是巴洛克時期德國作曲家，是西洋音樂史上受到高度讚賞的作曲家之一，而韓德爾的「神劇」，更是巴洛克時期音樂作品的經典代表。他的音樂洋溢著明亮舒適的氛圍、豐富的和聲與管弦樂配器，以及富有張力。此篇想藉由研究神劇的起源與發展，瞭解各時期神劇的發展與地位，並從中探究韓德爾在當代音樂的地位與價值。而藉由研究韓德爾廣為人知的神劇《所羅門》，其創作過程、宗教題材，及特色、特點，進一步瞭解英語神劇的背景與特質，並以《所羅門》中的四首歌曲為例，藉由分析其調性、動機、和聲、旋律，藉此深入剖析、探究韓德爾在《所羅門》的寫作手法
，及《所羅門》這齣神劇，在音樂上的特色。並結合聖經，綜合宗教及音樂的角度，來探究與比較《所羅門》這齣神劇在宗教與音樂史上的差別與意義。本文內容主要分為了四大部分：第一部分是韓德爾神劇《所羅門》背景和劇情、第二部分是神劇《所羅門》劇本、第三部分《所羅門》神劇的音樂表現、第四部分是結論。嘗試從韓德爾神劇的相關紙本與電子辭典、含關鍵字的中英文期刊、碩博士論文、以及內容與版本進行作品背景的文獻探討；從背景和劇情、神劇與聖經故事的比較、劇本對其進行樂曲分析；再匯整分類韓德爾在《所羅門》中的音樂手法及表現。
析論音樂劇《伊麗莎白》
為了解決西洋音樂 史書 的問題，作者吳紀昀 這樣論述：
《伊麗莎白》音樂劇改編自奧地利皇帝弗蘭茲•約瑟夫一世（Franz Joseph I）與巴伐利亞公國公主伊麗莎白（Elisabeth）的生平故事。不僅音樂界重視，在戲劇界也有舉足輕重的地位。本論文主要係探討《伊麗莎白》（Elisabeth）音樂劇的母題音樂、疏離效果於音樂劇中之應用、人物象徵所代表的特色意涵。本劇富有奧匈帝國當時的時代性，且角色人物於劇中的個性、情感的刻寫、音樂表達方式，激發觀眾的情感。 母題音樂所引領出的各個角色主題旋律樂思與代表之涵義，劇中音樂富有現代風格，且音樂劇當中的對白、劇情與母題音樂所引領出的主題旋律分別代表不同的人、事、物，劇中死神一角，象徵著伊麗莎白追求自由的
執著。