跨年壓軸的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

魔幻疫境：魔術師陳日昇的極限挑戰與追夢人生(限量作者親簽版+隨書附贈三分鐘學會「讀心術撲克牌」)

為了解決跨年壓軸的問題，作者陳日昇 這樣論述：

No Challenge, No Magic! 沒有挑戰，就沒有魔術！ 　　♕2018台北101跨年晚會壓軸魔術師，與市長柯P、市長夫人陳佩琪同台演出 　　♕代表台灣參加魔術最高殿堂之世界魔術奧運F.I.S.M.大賽 　　♕兼具舞台魔術、互動魔術、近距離魔術的全方位神技 　　♕在Youtube推出「一天一魔術，到疫情結束」影片替台灣加油，破數十萬點閱人次 　　2019年末至2020年初，新型冠狀病毒疫情爆發，以超乎預期的速度席捲全球。 　　陳日昇以魔術師的身分，受邀登上日本最大客船「鑽石公主號」，原是為了替船上旅客帶來歡樂演出，豈料這趟旅程，竟成為漫長的海上隔離之旅──這前所未聞的事

態，皆因船上出現了第一位確診乘客！ 　　在密閉的船艙之中，被恐懼與不安包圍，一度連遺言都想好了； 　　但面對無法預測的明天，仍不忘自己視為第二生命的魔術道具。 　　隔離期間每日拍攝魔術短片，分享給船上同樣受困的旅客。 　　自娛娛人，幫自己打氣、也幫所有人打氣。 　　這才知道，一旦真心熱愛某項事物，一個人的潛能可以發揮到無限大！ 　　頂著政治大學經濟系畢業的學歷，為什麼義無反顧，走上魔術師這條未知且難行的道路？這一次不放煙霧，不玩機關，陳日昇要親自揭下魔術師的神祕面紗，剖白他的真實人生與心路歷程！ 　　♠衝擊──遊輪上的乘客染疫，使得船上全員隔離，就算勤洗手、戴口罩，也擋不住心中的陣陣恐懼

，些微的感冒症狀更令人疑神疑鬼，深怕看不見的病毒早已侵入體內。 　　♥追求──七歲時和父親一起看電視上的大衛魔術表演，對神奇的手法深深著迷，速食店附贈的魔術小玩具，更把玩到愛不釋手，沒想到「變魔術」會就此成為人生志業。 　　♦挫折──就算身經百戰，榮獲無數國際獎項，在魔術奧運的舞台上仍遭遇意外失手的突發狀況，只能將悔恨與不甘化作動力，告訴自己，每一次的失敗都是替成功鋪墊的階梯。 　　♣勇氣──挑戰不可能的場地，賭上魔術師的職業生涯，成功預測Lamigo桃猿隊球賽比數炒熱全場氣氛，原來透過魔術，可以帶來撼動數萬球迷的感動與能量。 　　♠超越──舞台上炫麗的一刻，是舞台下千百次的練習，享受

70%的讚賞，就要承受30%的負評，面對真實熱辣的挑剔和批判，別無他法，只有不斷精進，突破極限。 　　細數漂流的日子，身為一名魔術師，卻無法輕揮魔杖或是一彈響指，就來個海上到陸地的「絕境脫逃」。這場無人想像得到的苦難，讓陳日昇回顧自己的人生，以他所信奉的「堅持、熱情、正能量」，訴說比魔術更不可思議的親眼見證！ 　　【隨書附贈三分鐘學會「讀心術撲克牌」】 　　‧讀心魔術卡牌一組，共4張 　　‧免費線上教學課程（需掃描卡牌QR Code） 名人推薦 　　【名人攜手勵志推薦】（依姓氏筆劃排序） 　　◆李四端（節目主持人） 　　◇吳若權（作家／主持人） 　　◆陳雅琳（新聞主播） 　　◇曾國城（

演員／主持人） 　　◆劉玠廷（樂天桃猿領隊） 　　◇羅賓（魔術師）  

跨年壓軸進入發燒排行的影片

哪吒在台灣民間造型之研究

為了解決跨年壓軸的問題，作者許炳坤 這樣論述：

摘要哪吒三太子，一個七歲的孩童，滿懷赤子之心，積極樂觀，充滿活力動感，哪吒形象為小戰士的造型，身穿甲胄，右手上揚，執有寶槍，左手橫胸，執有火毬、身纏有飛帶，腳踩著火輪，永遠充滿陽光，充滿希望。民間造型取意為民間創造性活力、創造性轉化的力量、民間文化創造力。民間造型是因為民間文化創造力，社會活力的表現、是台灣社會活力的表現，表現在哪吒的造型，哪吒文化文創活化了哪吒於民間造型和哪吒傳統形象活力的展現。哪吒形象，是歡樂的、是一種廟會嘉年華的氣味在典籍中描繪的哪吒具有顛覆叛逆的角色，映照在百姓的心中，柔順中帶有抗拒，有種顛覆傳統的想法存在著，哪吒和我們共鳴，這顛覆的特質，是人間的歷練，最終走向忠臣孝

子，肉體成聖，亦象徵人們最終的成功與成就。 哪吒在民間造型活化結合哪吒傳統形象生命力的展現，本文嘗試從以下面向作一研究。以時間為縱軸，從典籍中探討唐宋時期的哪吒形象，哪吒據佛教典籍是修道人的護法神，哪吒形象在元明雜劇「都天大帥總元戎」「降妖大元帥」「善勝童子」和小說《西遊記》三壇海會大神、《封神演義》哪吒是李靖的第三個兒子，靈珠子投胎，幫助周武王伐紂，為先鋒官。清朝到民國，民間流傳的哪吒，哪吒人們尊稱為中壇元帥、太子爺、五營裡中營的李將軍。以空間為橫軸，探討哪吒廟宇呈現明鄭時期和清朝乃至民國之哪吒信仰，哪吒文創符合現代潮流的新契機，其中包含電音三太子的崛起和發展，時下流行的文創商品，哪吒

Q版公仔、哪吒琉璃、哪吒黏土捏塑藝術，影音動畫等。本文希望能將哪吒演化之遞嬗作一梳理和研究。關鍵字：哪吒、造型、民間信仰、電音三太子、文創

魔幻疫境：魔術師陳日昇的極限挑戰與追夢人生(隨書附贈三分鐘學會「讀心術撲克牌」)

為了解決跨年壓軸的問題，作者陳日昇 這樣論述：

No Challenge, No Magic! 沒有挑戰，就沒有魔術！ 　　♕2018台北101跨年晚會壓軸魔術師，與市長柯P、市長夫人陳佩琪同台演出 　　♕代表台灣參加魔術最高殿堂之世界魔術奧運F.I.S.M.大賽 　　♕兼具舞台魔術、互動魔術、近距離魔術的全方位神技 　　♕在Youtube推出「一天一魔術，到疫情結束」影片替台灣加油，破數十萬點閱人次 　　2019年末至2020年初，新型冠狀病毒疫情爆發，以超乎預期的速度席捲全球。 　　陳日昇以魔術師的身分，受邀登上日本最大客船「鑽石公主號」，原是為了替船上旅客帶來歡樂演出，豈料這趟旅程，竟成為漫長的海上隔離之旅──這前所未聞的事態

，皆因船上出現了第一位確診乘客！ 　　在密閉的船艙之中，被恐懼與不安包圍，一度連遺言都想好了； 　　但面對無法預測的明天，仍不忘自己視為第二生命的魔術道具。 　　隔離期間每日拍攝魔術短片，分享給船上同樣受困的旅客。 　　自娛娛人，幫自己打氣、也幫所有人打氣。 　　這才知道，一旦真心熱愛某項事物，一個人的潛能可以發揮到無限大！ 　　頂著政治大學經濟系畢業的學歷，為什麼義無反顧，走上魔術師這條未知且難行的道路？這一次不放煙霧，不玩機關，陳日昇要親自揭下魔術師的神祕面紗，剖白他的真實人生與心路歷程！ 　　♠衝擊──遊輪上的乘客染疫，使得船上全員隔離，就算勤洗手、戴口罩，也擋不住心中的陣陣恐懼，

些微的感冒症狀更令人疑神疑鬼，深怕看不見的病毒早已侵入體內。 　　♥追求──七歲時和父親一起看電視上的大衛魔術表演，對神奇的手法深深著迷，速食店附贈的魔術小玩具，更把玩到愛不釋手，沒想到「變魔術」會就此成為人生志業。 　　♦挫折──就算身經百戰，榮獲無數國際獎項，在魔術奧運的舞台上仍遭遇意外失手的突發狀況，只能將悔恨與不甘化作動力，告訴自己，每一次的失敗都是替成功鋪墊的階梯。 　　♣勇氣──挑戰不可能的場地，賭上魔術師的職業生涯，成功預測Lamigo桃猿隊球賽比數炒熱全場氣氛，原來透過魔術，可以帶來撼動數萬球迷的感動與能量。 　　♠超越──舞台上炫麗的一刻，是舞台下千百次的練習，享受7

0%的讚賞，就要承受30%的負評，面對真實熱辣的挑剔和批判，別無他法，只有不斷精進，突破極限。 　　細數漂流的日子，身為一名魔術師，卻無法輕揮魔杖或是一彈響指，就來個海上到陸地的「絕境脫逃」。這場無人想像得到的苦難，讓陳日昇回顧自己的人生，以他所信奉的「堅持、熱情、正能量」，訴說比魔術更不可思議的親眼見證！ 　　【隨書附贈三分鐘學會「讀心術撲克牌」】 　　‧讀心魔術卡牌一組，共4張 　　‧免費線上教學課程（需掃描卡牌QR Code） 名人推薦 　　【名人攜手勵志推薦】（依姓氏筆劃排序） 　　◆李四端（節目主持人） 　　◇吳若權（作家／主持人） 　　◆陳雅琳（新聞主播） 　　◇曾國城（演

員／主持人） 　　◆劉玠廷（樂天桃猿領隊） 　　◇羅賓（魔術師）

客製化的組織娛樂與文化中介：臺灣尾牙商業表演的初探

為了解決跨年壓軸的問題，作者詹妅蓁 這樣論述：

1998年後，音樂產業隨著網際網路的快速發展和數位科技的突破創新，因而產生了一刀兩刃的利弊狀況：即音樂產業在獲得更精良的產品製作技術以及更多的產品銷售管道的同時，也面對了非法下載及嚴重盜版的重大試煉。面臨全球不景氣頹勢，華語流行音樂產業發生重大質變，唱片公司已無法只賣唱片來維持營運，必須因應自由經濟體系下的巿場機制（market mechanisms）作為調整主要營運策略的根據，以創造新的獲利來源。實體唱片受到媒體科技的創新所引起的衝擊，著實造成實體唱片總銷售金額每況愈下、節節敗退的劣勢，但實體唱片在面臨銷售數字巨幅下滑的威脅下，反而促成音樂祭、演唱會及其他商業型態演出（如尾牙商演、晚會等）

的新興商業模式產生。臺灣的經濟在2000年後就一直處在消退的狀況，並非大家都會在年終時大肆慶祝，但企業組織的尾牙商演卻每年照樣火熱上演，並總能攫取媒體的高度關注報導，而參與演出的藝人及歌手們也因此大大地增加了曝光機會，這些現象引起本研究者高度的興趣，究竟是什麼樣的歷史氛圍，或臺灣到底是怎麼樣的傳播環境，為什麼這樣的一個公開展演形式，會在2000年後不斷地愈來愈多，而且風起雲湧。本研究透由探究台灣尾牙商演場域在傳播展演歷史中所經歷的流變歷程，以勞動派遣理論整理出尾牙商演場域中之供給、需求及其文化中介三者間的關係，並進一步了解文化中介者是如何善用新媒體的特性與客戶協商以生產符合客戶尾牙商演場域所需

內容，最後分析拆解出尾牙商演在企業裡所扮演之角色與功能。研究發現，從傳播展演歷史脈絡中探討臺灣尾牙商演場域所經歷的流變歷程中，發現尾牙商演場域已從簡單的娛樂供給，漸漸地演變成必須具足娛樂加公關的操作模式，而傳播產業部份的唱片產值，在其品牌價值方面已經愈來愈縮水至低水平位置，因而不管A咖、B咖或C咖藝人們不斷在找尋不同的場域，而尾牙商演這個場域因為企業的需求而被拓展出來，另就藝人們而言，他們在這個地方獲得的報酬，也是去宣稱他們的明星地位的一個很重要的管道。進一步也發現，台灣企業除了碰到總體經濟重創及危及企業營運之重大災禍，其舉辦尾牙商演的趨勢只會有增無減，而企業主、提案單位與表演者在巿場供需下互

相依附，創造三贏局面。文化中介者善用新媒體的特性生產出符合客戶尾牙商演場域所需內容，並成為尾牙商演成功與否的關鍵角色，同時在本研究的個案探討中，也發現「尾牙商演」在企業裡扮演了「樂團指揮家」的角色，發揮整合不同企業文化的領導功能，藉以提振員工士氣並凝聚員工對公司的向心力，對外則巧妙的扮演了「公關」的角色，增加企業的媒體曝光率，並藉以宣稱財力雄厚，彰顯其巿場地位。