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天螺灣

為了解決銅風鈴的問題，作者邊震遐 這樣論述：

歲月的激流進濺著浪花，打開昨日的窗口，景色依然新奇。古越的世外桃源演替著劇變，大上海地火涌動，更有外敵入侵的災渦頻仍。世事變幻，愛恨纏結，波詭雲譎。歷史終于熬過嚴冬，到了驚蟄；沉雷響起，蟲豸惶恐，冰雪消融。驚蟄，是萬物蘇醒和播種希望的節氣……《天螺灣》以滬越地區為故事背景。全書共三十六章節，內容包括天螺灣通上海灘，一場聯姻的夢魘，“最難忘，花見時”，失落的青春，香樟大院的悲哀，尋覓失蹤者…… 邊震遐︰1935年出生，浙江諸暨人。中國作家協會會員、中國攝影家協會會員、中國電影文學學會會員，一級編輯。曾發表和出版詩歌、散文、小說、劇本等文學作品五百余萬字。主要作品有長篇小說《峽谷回聲》

、《天螺灣》，中短篇小說集《秋鴻》，散文集《霜葉紅》，長篇報告文學《化劍為犁》（獲《昆侖》優秀作品獎），話劇本《梧桐別墅》（由上海人民藝術劇院演出，1997年香港回歸，香港話劇團作為獻禮劇目公演于香港藝術節），電影劇本《當代人》（合作，拍成影片後獲湖南省政府獎），電影劇本《上海紀事》（合作，拍成影片後獲國家華表獎最佳故事片獎）。 序（臧建民） 第一章 天螺灣通上海灘 第二章 一場聯姻的夢魘 第三章 “最難忘，花見時” 第四章 失落的青春 第五章 香樟大院的悲哀 第六章 尋覓失蹤者 第七章 會稽山麓人家 第八章 一對“紅毛番” 第九章 壁虎引出的故事 第十章 禍起蕭牆 第十一

章 不速之客與神秘貴賓 第十二章 上當的布谷鳥 第十三章 泣血往事 第十四章 人各有志 第十五章 美色可醉與大患在側 第十六章 永失寧靜的世外桃源 第十七章 黃銅風鈴 第十八章 仁者樂山智者樂水 第十九章 自家狗咬自家貓 第二十章 食草動物與食肉動物的差別 第二十一章 娃娃換牙了 第二十二章 生死盤龍嶴 第二十三章 肉爛在鍋里 第二十四章 光明！光明！光明！ 第二十五章 堆滿山花的衣冠冢 第二十六章 飛蛾撲火 第二十七章 牝雞司晨的無奈 第二十八章 甜蜜的夢 第二十九章 懲罰與報復 第三十章 功虧一簣 第三十一章 鐵龍來了 第三十二章 千古勝景錢塘潮 第三十三章 深藏的隱秘 第三十四章 和諧琴

瑟的絕響 第三十五章 美女大賽與血腥殺戮 第三十六章 告別天螺灣 附錄（劉元舉）︰交響曲式的史詩《天螺灣》 後記 一 “寫作，專注的創作，絕對是一個體力的工作。”相信這個認知不限于村上春樹。邊震遐在退休後，用了十余年時光，專注地做的就是這部長篇小說《天螺灣》的繁重體力工作，鍥而不舍，信念堅定，讓人肅然起敬。這麼些年，這位身為中國攝影家協會會員的中國作家協會會員，杜絕了包括拍照的所有喜好，抱病筆耕不已。他這一輩子創下的五百萬字文學作品，大多是在這個所謂人生的夕陽時段完成的。他的家緊挨著上海八萬人體育場，常有高分貝的喧嘩陪伴，他的被文學包裹的安靜，和那些為凝神寫

作而長年貓在貧瘠鄉間的同行樂于享受寂寞一樣，自有非同尋常的特質。 曾經，那個背著相機在朝鮮戰爭烈火中穿梭的十八歲的戰地記者邊震退，風華正茂，多次立功受獎；後來從事副刊編輯和電影文學編輯，同樣兢兢業業，扶植了許多優秀作品。由他擔任文學編輯的影片《啊！搖籃》、《泉水叮咚》、《陳毅市長》等，頻頻獲獎，其中《泉水叮咚》相繼獲得國內國際十三項大獎，首創了中國電影有史以來在國內外獲獎的最高紀錄。與人合作的電影文學劇本《當代人》和《上海紀事》，拍成影片後相繼獲湖南省政府獎和國家華表獎。在業余創作中，他也默默勞作，曾在《收獲》、《十月》、《花城》、《昆侖》、《小說界》、《萌芽》等全國有影響的刊物上發

表過大量作品。一九八六年，他出版了第一部長篇小說《峽谷回聲》，大膽地描繪了在那“一天等于二十年”的瘋狂年代，一支十萬人馬的水電建設大軍如何忍痛炸毀親手構築的圍堰大壩，無奈地宣告工程破產的歷史教訓。在一次專業大會上，一位資深水電專家走上講台，雙手捧著《峽谷回聲》朗讀相關篇章，失聲慟哭，感謝作者理解水電建設者當初空擲血淚的悲哀和重振旗鼓的豪情。1994年，邊震遐寫了話劇本《梧桐別墅》，通過一座古老別墅的爆破，講述大上海面貌的改觀，像分娩，在陣痛中捧起一個活潑潑的新生兒。該劇在上海演出後，著名文藝評論家蔣星煜首撰文稱贊“編劇不愧為大手筆”，認為《梧桐別墅》“可以說是近年來話劇舞台上少見的佳作”；隨後

，香港話劇團從內地二十余台優秀話劇中挑上《梧桐別墅》，獻演于迎接香港回歸的香港藝術節，一時引起轟動。同年出版的長篇報告文學《干戈玉帛》，被軍事科學院專家鑒定為-部宣揚我軍對外俘實行人道主義的優秀作品，“填補了抗美援朝題材的空白”，比照我們一度對自己的歸俘同胞所采取的非人道政策，令人扼腕反思。發表之初即有數十家報刊轉載或摘登，後獲昆侖優秀作品獎，出書後又多次重版。自一九九五年領到退休證後，邊震遐別無選擇地變業余寫作為專業寫作，啟動了一個人的文學工程《天螺灣》，開始孤獨的奮斗，將他無須為稻糧謀的晚年安寧，注入了《天螺灣》曲折山道里的險峻和上海灘坎坷彈格路上的不平。 二 邊震退在

朝鮮戰場的上甘嶺陣地，目睹過層層疊疊的烈士遺體，從而對人生價值有了自己的深沉理解，不願趨炎附勢和人雲亦雲，以至在“反右”時被打成“中右分子”，與“右派”同罪同罰；“文革”時叉失去自由七年半，被剝奪寫作權利。而在徹底平反後，依然不動聲色不改初衷，愈加奮發。他曾兩度謝辭官職，寧當一名文學馬前卒。一位高級記者在為邊震退所做的訪談節目中，曾評論道︰“從邊震遐的作品里，我們可以觸摸到他特有的膽識，窺見到時代的風雲，參悟到人生的啟示。”而他在回答記者的提問時，則說過這樣的話︰“我向往與追求的藝術目標和人生目標是一致的，可以借用範文瀾先生的兩句詩來表達︰‘板凳甘坐十年冷，文章不寫一句空。’” 網絡

時代提供了無限遼闊的閱讀天地，廣泛地接觸外部文學世界尤其是年輕作者噴發的才情，反映在迫震遐身上的直接效果是，嘴里雖發些朽木難雕後生可畏之類的感慨，從腹中吐出來的文字卻往往是靈光閃爍激情四射。《天螺灣》中就播撒著這樣的文字。 從一九二七年“四一二”政變到—九三一年“丸一八”事變，是《天螺灣》的敘事年代。把故事濃縮在這短短的四年多時間內，不光是因為邊震退曾經為熟悉這段歷史做過功課，敘述起來得心應手，曼是從創作需要出發，有他的良苦用意︰中華民族瀕臨存亡關頭，置于絕地而後生，熬過嚴寒迎來驚蟄時節，沉雷響起蟲豸惶恐，春雨入夜冰雪消融。社會史、個人史，關鍵處就那麼幾步，滄海橫流方顯英雄本色。四兩

撥千斤，讓故事在最具表現力的歷史關隘間自如穿行，鋪陳情節自然更顯張力，人物的生氣便會格外靈動起來。邊震退意欲“揭示中華民族擺脫愚昧反抗奴役的艱難歷程”，憑借自己原有積累的素材庫，這當是最佳的時段定位。 這部小說以滬越地區為故事背景。正如書名所喻示，會稽山區的天螺灣依山傍水呈螺狀，山道彎彎，象征生活的曲折，出走的艱辛。浙江又是上海的緊鄰，生機困頓時，討活路的首選之地便是上海。作者在後記中說到︰上海的老城原稱虹橋，虹橋也就成了上海的別稱之一。從鄉村跨進城市的人們，無不懷著美好心願，期望踏上七彩虹橋就能奔向幸福彼岸。大批農民涌入城市，形成一股狂潮。廉價的勞動力，原是創造財富的要素。于是，得

風氣之先的上海城，便迅速地膨脹與發達起來。無論連接城鄉的虹橋上留下了多少沾血的腳印，更有多少人葬身于虹橋下的激流中，而農耕文明的衰落和城市化的進程不可阻擋。 ……

銅風鈴進入發燒排行的影片

骨瓷應用於產品創作之可行性探究

為了解決銅風鈴的問題，作者林俊揚 這樣論述：

本研究旨在探討骨瓷材料的研製與應用。骨瓷材料在商品的應用面近似於日用陶瓷器，其特性為：外表為有著乳白溫潤色澤、質地較輕與較高的透光度。研究初始階段，經由文獻探討去了解骨瓷的製作方法及流程等，並以注漿法做為骨瓷製作之成形方法，輔以田口直交表規劃實驗，獲得骨瓷透光度的優化材料成分配比。接續，在實驗及創作過程中，不經意的發現骨瓷透過碰撞、敲擊下會發出的特殊聲響特性；最後，產品創作往燈具及風鈴為兩方向發展。燈具以半直接照明的吊掛式燈具為創作，透過內部燈源穿過骨瓷燈具漫射出光源；風鈴以多顆銅鈴形式創作，透過相互撞擊產生似於金屬清脆聲響。此外，於創作過程中遭遇成形乾裂及素燒變形等問題也逐一獲得解決;最後

，在骨瓷材料的透光度與聲響特性上執行設計創作，並獲得初步研究成果。