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在畫廊遇見哥倫布 世界名畫中的大航海

為了解決雷諾瓦世界地圖的問題，作者梁二平 這樣論述：

　　本書選取140 幅涉及大航海的珍貴名畫，「以圖證史」「以史論畫」，共同見證大航海的歷史圖景：最初的海權之爭、誰來經緯地球、新海港與新海商、東瓷西來、列强的海上争夺战、尋找北冰洋通道與南方大陸、沾光大航海的科學巨人、藝術在東方、西儒東來與東儒西去……

當代名導的電影大師課：20位神級導演的第一手訪談，談盡拍電影的正經事和鳥事

為了解決雷諾瓦世界地圖的問題，作者勞倫‧帝拉德 這樣論述：

▌一百個導演有一百種拍片方式，他們都是對的 ▌ 丟開電影教科書，國際神導教你拍出好電影，看懂好作品   好不容易進到電影學校，卻發現沒大師來上課？ 史柯西斯｜北野武｜阿莫多瓦｜柯恩兄弟｜王家衛｜大衛‧林區｜伍迪‧艾倫 作者決定親口問這20位享譽全球的超級名導： 「厲害電影，到底怎麼拍？」   　　想學習電影，找個心理醫生，也許比老師更有用。─阿莫多瓦 　　這本書，偷走了我們的「小祕密」！─約翰・鮑曼 　　警告所有未來的電影創作者，最大危險是你自以為了解電影的一切。─伍迪・艾倫 　　 　　課堂上不教的實戰電影課 　　從啟蒙片單、劇本、選角、導戲、攝影、鏡頭、剪接到片場實況 　　初學者直入神髓

，資深者練功秘笈！   　　▌學校不教，作者決定殺到導演面前，問明白 　　作者進入紐約大學電影系，以為學校的著名校友──馬丁‧史柯西斯，奧立佛‧史東，喬和伊森‧科恩，會過來教些東西，或至少開個講座。但這件事從沒發生過。既然學校沒安排，作者決定「親自」找這些大師問清楚：電影，究竟該怎麼拍！   　　這份不可能的任務，最難的不是列名單，而是如何讓這些大師從他們超荷的工作量中騰出時間！唯一能讓大師們坐下來好好接受訪談的機會，就是宣傳電影的時刻。作者做足功課、列好問題、交叉比對各個導演的宣傳行程，殺到面前，趁著導演們新作甫成、餘熱未盡，一次問個夠！導演中，誰最惜話如金？誰的說話速度，讓作者也招架不住？

誰的回答，無敵快狠準？   　　▌第一手觀察，作者對大導演的神點評 　　˙法國影迷一直把伍迪‧艾倫當神，他表達清晰，思考睿智，鎮定自若，從不離題。 　　˙大衛‧林區不是你想像的樣子，他是我見過最樸實、溫暖、迷人的導演之一，這也讓人更加憂心，他內心的黑暗面是如何地波濤洶湧！ 　　˙跟高達的訪談進行了三個小時，好幾次我對自己說：「天哪！這聽起來好有趣，但他到底在說什麼啊？」 　　˙史柯西斯對電影史的知識，就像一本百科全書。 　　˙我預期柯能堡會是一個飽受摧殘的可怖之人，但卻完全相反，至少表面上是如此。 　　˙溫德斯的分析如此深入，讓我覺得自己彷彿是精神醫生，而不是記者。 　　˙提姆‧波頓的回答夾雜

了手勢、表情、音效、咯咯笑聲，從沒見過像他一樣天真的大人。 　　˙奧立佛‧史東有太多話要說，我必須竭盡全力控制這匹野馬。 　　˙吳宇森害羞、謙遜，他帶著促狹的微笑告訴你，他真正想做的，是寫詩。 　　˙柯恩兄弟經常會說「我不知道」，但這還算是好的回答，最糟糕的是他們只尷尬地聳聳肩。 　　˙北野武說話擺著一張撲克臉，如果你膽敢不點頭表示尊敬，你會以為他要殺了你。 　　 　　▌大師的啟蒙養分，不藏私的看片清單 　　哪些經典養分，吳宇森、史柯西斯、大衛‧林區、庫斯杜力卡、奧立佛‧史東一致推崇？教拍片，貝托魯奇和庫斯杜力卡不約而同必放尙‧雷諾瓦的《遊戲規則》；阿莫多瓦最大的靈感來源是希區考克？哪四部電影

是大衛‧林區心中的完美拍片範例？提姆‧波頓和尚–皮耶‧居內都說學拍電影，最好從動畫開始；執導《艾蜜莉的異想世界》的居內竟然看了十四遍《發條橘子》？！   　　▌丟開電影教科書，商業片、藝術片都可以 　　◎選角，不找演過黑幫老大的人來演老大？ 　　薛尼‧波拉克導戲的第一件事是告訴演員「不要演，只要讀台詞。」伍迪‧艾倫的訣竅是「找個有才華的厲害演員，讓他們自己演」；史柯西斯說演員的「即興演出」為電影帶來了生命；溫德斯從演員表演中發現了戲的結構；柯恩兄弟發現，讓演員「演繹劇本沒寫出來的部分」，效果異常好；北野武說若要找人演黑幫老大，就不要找演過黑幫老大的；庫斯杜力卡認為讓演員「少說話」更能傳達情感效

果；高達則說：「我從來沒有真正指導過演員。」   　　◎到了片場該幹嘛？ 　　貝托魯奇討厭事前準備，甚至想看看能不能夢到隔天要拍的鏡頭；伍迪‧艾倫根據當天心情來決定該怎麼拍；吳宇森從來沒有分鏡表，喜歡在片場創作；模範生史柯西斯則說前面三個傢伙的行徑簡直無法想像，到片場前絕對要超前部署，準備萬全：「退一萬步來說，至少每天晚上得知道隔天的第一個鏡頭要怎麼拍。」   　　◎導演該如何面對劇本？ 　　劇本怎麼寫？誰來寫？要不要為觀眾寫？電影要多忠於劇本？史柯西斯說「劇本最重要，但不要成為劇本的奴隸」；庫斯杜力卡說如果你為觀眾拍電影，你就無法令他們驚訝；北野武說拍片絕對要用自己寫的劇本；提姆‧波頓卻說「

沒道理自己寫劇本！」，唯有這樣才能客觀超然；柯恩兄弟冷靜精準的風格其實就是「忠於劇本」的結果；王家衛則說只要掌握劇本裡的「空間」，拍片時就自然能決定角色的「行動」。   　　◎導演們怎麼用攝影機？ 　　鏡位怎麼擺？多機或單機攝影？廣角還是望遠鏡頭？為何庫斯杜力卡、北野武不愛多機攝影，更不喜歡多試幾個鏡頭備用，柯恩兄弟甚至一個角度就搞定一場戲；吳宇森卻極盡所能使用多機攝影（15台！），史柯西斯備戰般畫出嚴密的分鏡表；拉斯馮提爾卻奉行「走到哪拍到哪」準則？大衛‧林區電影中流暢優美的運鏡，其實是在攝影機推軌車上「加了沙袋」！   　　▌那些年我們一起追的電影，為何那麼神？導演親自上陣解答 　　‧《安

妮霍爾》裡，伍迪‧艾倫出於直覺，神回頭直接與觀眾對話 　　‧貝托魯奇導《巴黎最後探戈》，直接帶演員去畫廊「看畫」 　　‧《巴黎，德州》讓溫德斯明白「故事的完整」，才是好電影的首要條件！ 　　‧《我的母親》傳奇結尾戲，是阿莫多瓦在拍片現場「即興創作」的典型例子！ 　　‧奧立佛‧史東超神統合《挑戰星期天》裡，多達三千七百多個鏡頭！  　　‧《變臉》中令人印象深刻的運鏡節奏，吳宇森將之類比為「歌劇」！ 　　‧《花漾年華》令人驚艷，是因為王家衛把當它驚悚片拍？ 　 一致推薦   　　台灣導演──陳玉勳｜鍾孟宏｜瞿友寧｜楊雅喆｜沈可尚｜黃信堯｜徐漢強 　　女神殿／粉專「女神殿」殿長 　　孫松榮／國立臺北

藝術大學電影創作學系主任 　　陳奕凱／短片導演 　　葉郎／粉專「葉郎：異聞筆記」文字工 　　壁虎先生／影評人 　　藍祖蔚／國家電影及視聽文化中心董事長   　　「古代學武之人窮極一生也尋不到一本武功秘笈，現在居然出了一本集合當代二十位電影大師的心法絕學，就算沒天分也要趕快練吧！」──陳玉勳   　　「世上沒有導演聖經，但這本書能啟發試圖創造魔術的導演，找到內在的玩心和信心。」──沈可尚   　　「透過作者的親身訪談，讓我們更貼切了解導演心中的那份電影地圖。」──黃信堯   　　「阿莫多瓦說：不要借，用偷的！這本書是每個電影人的創作行竊指南，也是每個影迷駭入這20位偉大導演作品的藏寶圖。」──葉

郎   　　「閱讀本書過程，就像置身拍片現場，名導群一一抽張椅子到面前，讓我們見識那個當下，鑲嵌在他們腦袋裡的迷宮與鑽石。」──女神殿

余光中和余秋雨歐洲遊記散文地景書寫之比較研究

為了解決雷諾瓦世界地圖的問題，作者林羿汝 這樣論述：

                余光中和余秋雨兩位文壇大家，分別立足於海峽兩岸的文壇中，擁有不容忽視的成就與高度。兩人遊記散文，更累積了豐富的創作量，筆者就地景書寫的角度，以兩人歐洲遊記散文為文本，藉著歐洲地景書寫之研究比較，探討兩人國際文化價值觀的差異。               筆者首先比較台灣和中國不同時期作家歐洲遊記散文的創作概況，並概述兩人歐洲遊記散文創作的背景，作為兩人地景書寫比較論述的基礎；第二，從地景書寫的角度分析余光中在遊記散文中的創作實驗和余秋雨文化考察的審美藝術，以及兩者創作理論的差異；第三，以歐洲政治氛圍、經濟體系、文化價值、認同問題等四個面向的國際現象為基礎，分析

英國、西班牙、法國、德國、捷克布拉格等五個歐洲國家的地景書寫的語境和空間想像，並比較來自不同政治文化的余光中和余秋雨在歐洲地景書寫中的圖象差異；第四，統整比較兩人在歐洲地景書寫中主題內涵的差異：空間意象的呈現差異、人文意識思考的差異、國家歷史觀照的差異。