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東吳大學 音樂學系 江玉玲、鄭榮興所指導 何東錦的 臺灣客家改良戲唱腔研究－以榮興客家採茶劇團2003年演出之《錯冇錯》為例 （2003），提出Comment 有 冇 s關鍵因素是什麼，來自於客家改良戲、唱腔、音樂和語言、依字行腔、榮興劇團。

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臺灣客家改良戲唱腔研究－以榮興客家採茶劇團2003年演出之《錯冇錯》為例

為了解決Comment 有 冇 s的問題，作者何東錦 這樣論述：

近年來，有關於客家戲曲的研究，大多著重於史料和現況的收集分析。在客家改良戲的唱腔研究方面，已有學者針對腔與調的概念做明晰的整理，並從歷史演化過程及音樂本身做分析，對於日後研究客家戲曲唱腔的研究者提供較完整的介紹。本文從唱腔音樂特色的整理，並藉由分析榮興客家採茶劇團於2003年演出《錯冇錯》這齣戲的唱腔，進而探討語言聲調與曲調的關係，研究依字行腔於「山歌腔」和「採茶腔」的運用及虛、襯字使用的情形。 本研究論文章節之安排，第一章為緒論，包括研究動機與目的、研究對象、研究範圍與方法與文獻探討。第二章本章介紹客家改良戲唱腔，從源流、受其他劇種的影響、及目前改良戲在外台與文化場的運

用情形做一歸納整理。第三章以山歌腔、採茶腔、小調的音樂特色分別探討，從其構成的音組織、節奏、基本形式、旋律、歌詞等方面整理出唱腔的音樂特性。第四章唱腔音樂分析，以《錯冇錯》一劇，從該劇唱腔運用佈局、演出前的準備、進入唱腔音樂分析。第五章以語言和音樂的關係，探討藝人在演唱時如何做到曲腔的依字行腔、行腔轉韻的問題。第六章結論，將針對《錯冇錯》一劇的唱腔做歸納及評論。 本研究發現，從音樂與語言的關係來看，藝人在演唱【老山歌】、【山歌子】或【平板】此類速度較慢、一字多音或插入大量虛字的曲腔，聲調與曲調的關係大多能遵循發音的原理做到依字行腔。曲調除受到語言的聲調影響外，也受到音型模式

及藝人演唱風格的影響。在虛字與襯詞的運用上，也藉由此齣戲歸納整理實際演唱的情形。

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