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第一次不愛你就上手

為了解決YouTube 情侶 分手的問題，作者夢若妍 這樣論述：

　　／▌ 愛到極致是放手，不愛大概，也是。 　　請你諒解　我只是太害怕自己　對這場遊戲認真了而已 ／▌   　　商場中強強聯手的King & Queen，私底下卻是相識十三年，縱然身體上時常互相連結，心靈上卻猜不透對方的男女。情場相逢，鹿死誰手？   　　／他們說出口的真心話── 　　‧「因為，我得在對你認真以前，愛上另一個人。因為你給不起我的，我不能給你。」 　　‧他和她之間沒有關係，所以沒有關係。 　　‧有時想要自清，可話到喉頭卻說不出口。誰要有時候就連她自己，也看不清楚呢。 　　‧不是妳廉價，我指的是妳認定的愛，都太廉價了。 　　‧男女朋友之間的關係值幾毛錢？就算結婚也只是一張紙的價值，

唯一有價值的只有自己付出的感情。 　　‧人都有需求，只要雙向符合彼此的供需，自然就會建立關係。那是無關感情的。 　　‧「這世上所有願意做出承諾的人都廉價嗎？只有你這樣連未來都給不起的人，才夠高尚嗎？」 　　‧真正高貴的是不顧得失，是賭輸了也感謝上過這場賭局。可是我對你的感情不是那樣的。這才真的讓我感到廉價。   　　／關於她和他的內容簡介── 　　業績女王倪樂明豔大方，精明理智，高跟鞋踏出一單又一單的成交，對於成功，寸土不讓。 　　公司金牌奧杰高大頎長，一身傲氣，身材是最適合西裝的挺拔，舉手投足自帶氣場。 　　奧杰與倪樂就是King & Queen，合作無間，生意場上所向披靡。 　　 　　他們

看上去如此登對，他們的身體如此契合，他們的傳言到處都是，但他們的心，卻比所有人認知的都要遙遠。   　　倪樂偽裝成風情十足的高等玩家，其實拚盡全力才能維持從容優雅；奧杰是游刃有餘的情場老手，不相信天長地久，不懂愛為什麼需要框架，有了當下何苦追求摸不到的永遠。   　　他給不起倪樂想要的，而她不敢跟奧杰索取她想要的──王與后誰能取得勝利？ 　　愛情的賭局，只要入場，不到終局，不知誰輸誰贏......   　　／成年男女的交遊，最怕真心相待── 　　「我承認，我有多害怕從你那裡得不到等量的感情，我對你的感情就有多廉價。」她踩著優雅的步伐來到奧杰跟前，眼神輕蔑，「同樣的，你有多害怕給我承諾，我們對彼

此而言就有多便宜。我們這十幾年就是各取所需，無聊了就見面，想要了就做愛，還有什麼比我們之間更方便的嗎。」   　　奧杰近距離看見倪樂回到如常的笑臉，他張口想反駁，卻發現什麼也無法脫口。 　　倪樂抬頭對上奧杰片吋失序的目光，不由得清脆地笑了，那笑聲太過輕盈，有著直視一切的坦然。 　　她把她不該說的，都說給了不該聽的人。 　　於是就再沒能失去什麼了。 　　 　　──人都有需求，只要雙向符合彼此的供需，自然就會建立關係。 　　──那是無關感情的。   　　倪樂思索著他的一字一句，注視著他無關痛癢的模樣，立刻明白，這不會是她要的人。 　　不能是。 作者簡介   夢若妍    　　喜歡貓，喜歡小吉利，

喜歡便利商店的熱咖啡。 　　十二點以前睡覺是天方夜譚。 　　哦，小吉利是一隻狗。 　　我希望人生裡都可以有一種特例，就像這樣。 　　可以在平凡無奇裡。 　　特別喜歡。   　　著有十本以上長篇小說出版作品，多部語音創作，現為談個念愛工作室創辦人，平時接案授課、演講，亦接案撰寫客製化小說、雜誌專欄、品牌故事、新聞稿及各式紀念冊等商業文案。   　　已出版作品：《兔子先生不要跑》、《如果青春滂沱》、《第一次不愛你就上手》   　　#個人網站：夢若妍 weebly 　　#臉書專頁：夢若妍（言若夢） 　　#YouTube語音故事小盒子：夢若妍 說  倪樂十五歲的夏末，在早晨的公車站前第一次見

到奧杰。 「為什麼要分手？」 「妳知道為什麼。」 「可是我們都交往四年了！難道這對你來說一點意義都沒有嗎！」 「那不是我該問妳的嗎。」 奧杰的嗓音低沉，比作海的深度，約莫是兩百公尺透光層以下的海。那裡深層無光，那裡可以冰冷得毫無情感。 倪樂坐在候車亭的金屬長椅上，候車亭長方區域架了遮光棚頂，一身休閒裝束的奧杰站在棚頂外，炙熱的烈陽打亮他面無表情的面孔，女方則站在棚頂內，一身碎花洋裝。 女子背對著倪樂，以致倪樂無法看見她帶著什麼樣的神情，可倪樂聽見她斷斷續續地抽泣了。女子的黑色馬尾隨哭泣顫動，嗚咽著似乎想辯解些什麼。 奧杰蒼涼的眼底卻無所動搖，深色的唇尾甚至勾起了微笑。 他的雙手揣入口袋，姿態頹

痞地彎身湊近女子的耳。 「妳破壞了協議。破壞協議的時候，妳有想過那四年的意義嗎。」 寒涼而緩慢的語句讓倪樂不由得背脊發麻。那是沒有轉圜餘地的語氣，含著嘲弄的輕蔑。倪樂定睛看著他的臉，她只看見一副不慍不火的雙眼。奧杰壓在濃眉下的眸子炯然，眼尾微幅上揚，他眸色淺棕，在陽光下竟有些剔透。倪樂在那雙眼中看不出人類在這樣情境下該有的任何情緒。那些悲傷，惋惜，在那對目光中並不存在。倪樂甚至能夠篤定，他絲毫沒有隱忍。 奧杰的微笑並不虛假，那並不是壓抑痛苦所強裝的笑臉。 他當真毫無所謂。 「好了，把眼淚擦一擦。」奧杰相當理智地由口袋捉出一包袖珍面紙，遞到女方手上時甚至沒有碰到任何一吋肌膚。 就在這時，一輛公車

到站，門開，公車內走下一對老夫婦與一位男學生。奧杰看過去一眼，語氣自然地催促女子：「上去吧，錯過這班，又要等二十分鐘了。」 女子明顯顫抖起來，「你就只會催促我！你連二十分鐘都不願意給我，從以前就是這樣了！別人情侶都會依依不捨十八相送，就你不會！」 奧杰突然笑了。 「是啊，我的錯。」他說，「所以妳為什麼不搭上這班公車，趕快去找那位一直都會和妳十八相送的人呢？」 奧杰轉頭透過大敞的車門，向正準備關門的公車司機喊道：「大哥！不好意思，還有一位要上車！」 他望回面前的女子。

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邁向酷兒荒謬：臺灣當代大眾文化生產中的國族與性別政治

為了解決YouTube 情侶 分手的問題，作者陳彥仁 這樣論述：

2000年後，臺灣同志平權運動的整體氣氛上揚。然而，反同志/反酷兒陣營於2018年所策動之反同婚公投，仍顯現平權運動內部「溫柔策略」的困境，更在後公投時期突顯在地性別與國族盤根錯節的問題。當代同志/酷兒族群為詰問這些持續浮現的問題，策略地援用與挪用數位媒體資源，將平權運動與國族議題縫合至自身創作之中，展現臺灣當代酷兒的批判美學。有鑑於此，本研究提出「酷兒荒謬」的概念，透過剖析當代同志/酷兒的美學方法，說明新生代酷兒操作「荒謬」的創作，進行轉化、乘載並抵抗臺灣內部各類常態機制的運行，當中不僅描繪當代同志/酷兒所有之感覺結構，更企圖擴大視角，以性別議題回應「臺灣」問題。具體而言，新生代酷兒創作，

有別於九零年代以降的激進酷兒理論實踐，以「荒謬感」作為另類激進美學，以反映新生代同志/酷兒在面對國內恐同修辭、歧視及同志正典等等常態機制的荒誕處境，甚至為求擴大臺灣同志/酷兒的生存可能，進一步達成未來酷兒邦聯的狀態。以上，本研究分別以文學創作、迷因與哏圖、數位表演三種不同層面的素材，說明及剖析酷兒荒謬的理論概念及其政治張力，指出此概念作為當代同志/酷兒解套困境的可能道路。

與耶穌一起，談愛情：從交往到婚姻，讓愛延續的兩性相處秘訣

為了解決YouTube 情侶 分手的問題，作者傑弗森．貝斯齊,艾莉莎．貝斯齊 這樣論述：

真愛，是在你最沒感覺的時候，仍選擇去愛。 ✧美國Amazon讀者全五星好評見證 ✧概念影片創下6,500,000次超人氣點閱率 ✧作者繼《耶穌比宗教大》後，再次攻佔美國各大暢銷榜 本書的兩位作者傑夫與艾莉莎，面對愛情有著完全不同的心態與經歷。傑夫是改過回頭的情場浪子，曾經有過性愛成癮、心靈卻無比空虛的黑暗時期。艾莉莎則是一心等待真愛的純情女性，在認識傑夫之前，她甚至沒和任何一個男性牽過手。 愛情經歷完全相反的他們，從相遇、互有好感、彼此瞭解，到最後修成正果。他們的觀念與過往經歷，讓兩人從戀愛到婚姻一次次地產生碰撞，但每一次都帶他們走向更深層的理解與圓滿。在這本書中，他們重新檢視上帝的創

造與設計，融合了各自的生命故事與聖經教導，一針見血地點出當下許多虛幻偏離的愛情觀點，為我們呈現了神對戀愛、婚姻與性的美好心意。 不論你是單身、交往中、不確定是否該分手，或者你已經結婚，想讓婚姻更加美滿，還是面臨了某種問題，這本書都能提供你需要的幫助！ 【內容特色】 ✧由男女雙方交替敘述，深入理解異性與另一半的想法 ✧沒有說教和理論，以自身經歷提供心路歷程和建議 ✧從認識、互相了解到修成正果，每個階段都有相處重點 ✧情侶、伴侶、夫妻、單身者必看！ 【名人推薦】 江兒／中華迦拿婚姻家庭成長協會副理事長 何戎、Kelly／Good TV節目主持人 林鳳儀／校園福音團契高雄地區主任 倪子鈞(小馬)

／金鐘獎行腳節目主持人 晏信中／台北靈糧堂青年牧區社青區監督 劉駿豪／得勝者文教創辦人

廣告敘事效果初探-以IKEA約會二三事系列廣告為例

為了解決YouTube 情侶 分手的問題，作者黃胤哲 這樣論述：

IKEA在2016年在Youtube及電視廣告中,拍了一系列感情關係不同狀態的敘事廣告,為「約會二三事」。從中可發現IKEA針對不同感情關係中閱聽人分為交往前、交往中及分手後。IKEA針對目標族群關係和狀態下的不同和閱聽人進行全面的溝通和行銷,不只是一味的宣傳自己產品的功能性,而是以不同的角度跟主題來滿足閱聽人。研究中主要是從不同男女關係的狀態下的閱聽人著手。利用這三則廣告的探究,以得到IKEA透過廣告想和不同男女關係的狀態下傳達怎樣的訊息。獲得研究結論如下：(一)研究發現,三則廣告以三種不同感情關係狀態來呈現,但都有一定邏輯性的故事發展。(二) IKEA的商品符號在廣告故事中已非消費產品。

(三) IKEA約會二三事系列廣告能增進與閱聽人的情感交流與心靈共鳴,IKEA創造一個真實可信的故事,激發閱聽人的情感因子。(四)女性觀看廣告時認同文本的劇情安排會對廣告抱持正面評價。男性對觀看廣告所產生的愉悅情緒,則會給予正面評價,而觀看時所產生的負面情緒,反而會對廣告抱持負面評價。(五) 研究者在文本分析及訪談中發現,IKEA約會二三事系列廣告依舊使用父系霸權意識形態操弄男女刻板印象,女性在廣告裡處於兩性權力關係的被動角色。(六) 大部分的訪談者不認同或沒發現女性在文本中為弱勢角色的訪談者,思考範疇皆無脫離台灣傳統性別角色的框架中。