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這兩本書分別來自 和所出版 。
國立臺灣師範大學 音樂學系流行音樂產學應用碩士在職專班 李和莆所指導 鄧人傑的 流行音樂演奏者使用個人混音器之體驗研究 （2021），提出dana__studio關鍵因素是什麼，來自於流行音樂演奏者、演唱會、使用者體驗、個人混音器。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 教育心理與輔導學系碩士在職專班 田秀蘭所指導 廖建銘的 成人童年逆境經驗者人格特質、心理韌性與生涯自我效能之相關研究 （2021），提出因為有 童年逆境經驗、五大人格特質、心理韌性、生涯自我效能的重點而找出了 dana__studio的解答。
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Tobias Spichtig: Pretty Fine: Cat. Cfa Contemporary Fine Arts Berlin
為了解決dana__studio 的問題，作者Patzschke, Theresa,Madsen, Kristian Vistrup 這樣論述：
Theresa Patzschke is asking us from Berlin: How does our brain respond to art? Why do we like the music we like? Editor Theresa Patzschke, who currently lives in Berlin, is determined to discover the inner workings of the human mind. Kristian Vistrup Madsen (born 1991) is a Danish writer based in Be
rlin. He graduated from the Royal College of Art, London, in 2016, and writes art journalism for various publications such as Artforum, Studio International, and Leap. His writing on political philosophy, post-colonialism, and the prison industrial complex has been published in academic journals in
the United States and Scandinavia. Nicole Hackert and Bruno Brunnet (the founder of the gallery in 1992) are a permanent part of the international gallery world with CFA situated now at Grolmanstraße in Berlin-Charlottenburg. Their work is inherent part with the beginning of artistic careers of Ceci
ly Brown, Peter Doig, Sarah Lucas, Jonathan Meese, Raymond Pettibon, TAL R, Daniel Richter, Christian Rosa, Dana Schutz, Norbert Schwontkowski, Katja Strunz, Juergen Teller, or Marianne Vitale, just to name a few. Nicole Hackert and Bruno Brunnet (the founder of the gallery in 1992) are a permanent
part of the international gallery world with CFA situated now at Grolmanstraße in Berlin-Charlottenburg. Their work is inherent part with the beginning of artistic careers of Cecily Brown, Peter Doig, Sarah Lucas, Jonathan Meese, Raymond Pettibon, TAL R, Daniel Richter, Christian Rosa, Dana Schutz,
Norbert Schwontkowski, Katja Strunz, Juergen Teller, or Marianne Vitale, just to name a few.
流行音樂演奏者使用個人混音器之體驗研究
為了解決dana__studio 的問題，作者鄧人傑 這樣論述：
流行音樂的舞臺上演奏者為觀眾彈奏演唱，帶動著觀眾情感，卻鮮少人知道演奏者的感受。研究者從流行音樂演唱會場域出發，探討演奏者常用的個人混音器使用體驗，主要研究目的為個人混音器發展過程與核心技術、分析個人混音器應用方式與使用現況及演奏者使用個人混音器之體驗分析，最終提出未來建議。本研究採用使用者體驗研究，並運用蜂巢式體驗模型，以質性方式進行產業相關演奏者與從業人員訪談。從應用現況分析研究結果發現，個人混音器使用於中大型演唱會已成為趨勢；個人混音器的通道數可能將不足；各廠牌操作體驗差異大，對演奏者的影響體驗結果發現，使用個人混音器失去聲音平衡統一性；使用耳機聆聽可能產生與觀眾之間距離感。依據上述結
論，本研究提議提供專業教學課程，（一）培養良好使用習慣：改變聆聽習慣、保護耳朵做起，演出中固定個人混音器混響比例，以自我彈奏音量為主；（二）建議 開發商發展無線個人監聽混音器的可能性；（三）制訂場館音壓標準，預防演出過大的音壓與震動造成爭議。除舞臺演奏者體驗研究外，眾所皆知，臺上每一位演奏者皆是為了觀眾而來，建議未來可延伸流行音樂場域觀眾研究，以利創造出更多的商業與學術價值。
Werner Büttner. Undichte Schlüssellöcher (Leaking Keyholes): Cat. Cfa Contemporary Fine Arts Berlin
為了解決dana__studio 的問題，作者Felix, Zdenek,Madsen, Kristian Vistrup 這樣論述：
Zdenek Felix, born 1938 in Prague, is a German art historian and curator of contemporary art and photography. He studied philosophy and history at the Charles University in Prague, where he also received his doctorate. In 1968 he left Czechoslovakia and worked as an assistant first at the Kunsthalle
Bern under Harald Szeemann and then at the Kunstmuseum Basel. In 1976 he became exhibition director at the Museum Folkwang Essen. After ten years he moved to the Kunstverein München in 1986, where he was director until 1991. From 1991 to 2003 he was director of the Deichtorhallen Hamburg. Kristian
Vistrup Madsen is a Danish writer based in Berlin. He graduated from the Royal College of Art, London, in 2016, and writes art journalism for various publications such as Artforum, Studio International, and Leap. His writing on political philosophy, post-colonialism, and the prison industrial comple
x has been published in academic journals in the United States and Scandinavia. Nicole Hackert and Bruno Brunnet (the founder of the gallery in 1992) are a permanent part of the international gallery world with CFA situated now at Grolmanstraße in Berlin/Charlottenburg. Their work is inherent part w
ith the beginning of artistic careers of Cecily Brown, Peter Doig, Sarah Lucas, Jonathan Meese, Raymond Pettibon, TAL R, Daniel Richter, Christian Rosa, Dana Schutz, Norbert Schwontkowski, Katja Strunz, Juergen Teller, or Marianne Vitale, just to name a few. Nicole Hackert and Bruno Brunnet (the fou
nder of the gallery in 1992) are a permanent part of the international gallery world with CFA situated now at Grolmanstraße in Berlin/Charlottenburg. Their work is inherent part with the beginning of artistic careers of Cecily Brown, Peter Doig, Sarah Lucas, Jonathan Meese, Raymond Pettibon, TAL R,
Daniel Richter, Christian Rosa, Dana Schutz, Norbert Schwontkowski, Katja Strunz, Juergen Teller, or Marianne Vitale, just to name a few.
成人童年逆境經驗者人格特質、心理韌性與生涯自我效能之相關研究
為了解決dana__studio 的問題，作者廖建銘 這樣論述：
本研究主旨在探討童年逆境經驗（adverse childhood experiences）的成年人於人格特質、心理韌性與生涯自我效能之現況，同時比較其與無童年逆境經驗者之間的差異，並驗證心理韌性在人格特質與生涯自我效能之間所扮演的中介角色。研究以18歲以上之成人，且符合個人在18歲以前經驗任一項童年逆境經驗問卷上的描述者為對象。本研究使用「童年逆境經驗量表」、「中文版簡式五大人格量表」、「Conner-Davidson復原力量表」、「成人生涯認知量表之生涯自我效能分測驗」為研究工具，採取網路問卷之便利取樣方式，再將研究資料以SPSS 23.0進行描述性統計、卡方檢定、獨立樣本t檢定、單因子變
異數分析、皮爾森積差相關以及線性迴歸等統計方法進行處理與分析。本研究分析結果如下：第一，有效問卷合計739份。無童年逆境經驗為406份（55%）、至少一項童年逆境經驗者為333份（45%）、四項以上童年逆境經驗者為43份（5.8%）、完全童年逆境經驗者2份（0.27%）。第二，成人童年逆境經驗者除了神經質，在外向性、嚴謹性、友善性、開放性、心理韌性以及生涯自我效能之得分皆低於無童年逆境經驗者。第三，成人童年逆境經驗之有無在性別、職業類型以及自覺健康（身體健康、情緒、失眠困擾、自殺念頭）上有顯著差異；在年齡、教育程度、工作性質、工作任職時間以及宗教信仰上則無顯著差異。而再探究成人童年逆境經驗者之
性別在不同背景變項上的現況，其於職業類型與自覺健康（身體健康、情緒、失眠困擾、自殺念頭）有顯著差異，在工作任職時間上則無顯著差異。第四，在成人童年逆境經驗之有無方面，在外向性、友善性、嚴謹性、神經質、心理韌性以及生涯自我效能有顯著差異。在至少一項成人童年逆境經驗者之性別方面，在外向性、神經質、心理韌性與生涯自我效能有顯著差異。在四項以上成人童年逆境經驗者之性別方面，僅在神經質人格上有顯著差異。在至少一項成人童年逆境經驗者之自覺健康方面，除了自覺身體健康與所有向度皆達顯著差異；在自覺情緒困擾、自覺失眠困擾，以及曾有自殺念頭上，僅有開放性無顯著差異，其餘向度皆有顯著差異。第五，不同年齡層的成人童年
逆境經驗者，僅在開放性沒有顯著差異；不同職業類型的成人童年逆境經驗者在外向性與友善性上沒有顯著差異；不同工作性質的成人童年逆境經驗者在嚴謹性與神經質有顯著差異；不同工作任職時間的成人童年逆境經驗者在嚴謹性、心理韌性以及生涯自我效能上有顯著差異。第六，成人童年逆境經驗者之心理韌性與生涯自我效能在外向性、友善性、嚴謹性、開放性上呈現中度正相關，在神經質上呈顯中度負相關。而心理韌性與生涯自我效能之間則呈現高度正相關。第七，成人童年逆境經驗者之心理韌性完全中介於友善性與生涯自我效能之間，部分中介於外向性、嚴謹性、神經質、開放性與生涯自我效能之間。最後，研究將根據上述研究結果進行討論，並提出具體的學術研
究與建議，作為未來相關研究及實務工作場域參考。