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堆疊玻璃內雕龍柱創作應用─以CAD輔助設計結合水刀堆疊技法為例

為了解決engraving意思的問題，作者許玉征 這樣論述：

玻璃工藝從古巴比倫、古埃及、中國商朝開始出現以來，逐漸發展成為與民生密不可分的特殊技藝。到了19世紀中末葉玻璃工藝已經無法滿足以傳統手工製造的需求，工業革命開始大量生產以供應膨脹的市場需求。20世紀中電腦科技發展之後，開始導入堆疊玻璃的設計與製造，發展成有效的系統化製程，隨後研發以雷射掃描技術的逆向工程、快速成形的RP成型技術、機械手臂電腦雕刻等，形成新世代的玻璃科技工藝。臺灣因傳統產業、缺乏研發、創新、創意之能力加上人才的流失，且因大陸廉價產品的傾銷，在地工藝產業缺乏新科技技術的引入形成產業發展的危機。目前工藝產業以精品量少多樣化的特性發展，一直無法拋開傳統工藝的思維，只期望對於創意、研發

等能力加以提升，而去嚮往生產精美產量少價高的玻璃手工藝品，並無法有效的推動在地產業發展。如果在地產業能夠以數位科技設計的生產方式來製作玻璃藝品，就可以解決需要大量時間訓練、研發的工作，達成解決製造產業產能提昇、控制產品品質、降低開發成本、節省人力等問題。因此本創作藉由目前已發展成熟的數位科技，將CAD電腦輔助設計結合於玻璃工藝創作中，除了電腦輔助繪圖之外、結合逆向工程雷射掃描、機械手臂電腦雕刻、水刀切割機技術等。本文以應用於鹿港玻璃廟玻璃龍柱為例，透過實際的操作來完成創作，並完成印證成果。將來可以延伸多元化的創新設計，讓數位科技能融入於食、衣、住、行各方面的玻璃產品中，提供臺灣玻璃工藝創意思維

的一個新發展方向。

「蹦文化」靈獸祥物之插畫創作

為了解決engraving意思的問題，作者倪嘉隆 這樣論述：

　　本創作研究以「蹦」為創造文化樣貌的關鍵字，進行文化衝擊的現象探索，研究「蹦」與「文化衝擊」之間的關係，結合靈獸祥物的創新角色，成為插畫創作的新題材。「蹦文化」是一個創新的名詞，蹦的發音為「Born」，代表出生的意思，乃透過文獻探討及問卷調查的方式，將文化衝擊的現象延伸而出的名詞，其定義為：「不同文化性質之間，在蹦的瞬間產生的衝擊現象。」「蹦文化創作」的主題概念發想，以「蹦文化」需經歷的三個時期為主題，分別為：體驗篇、衝擊篇以及整合篇；創作者嘗試從生活中觀察「蹦文化」現象，並轉藉為「時代性」、「民族性」以及「對立性」等三種文化性質，衍生出每個時期的「蹦故事」，作為本創作研究的插畫篇幅。並且

使用具有東方代表性的靈獸祥物做為角色設定的媒介。由於靈獸祥物本身具有辨識性的符號具，在功能上亦有福納和嘉徵的吉祥意象，提升了創作成品的故事性以及文化加值的創意性。再透過創作實驗，以情緒板繪製出靈獸祥物的三種樣貌：原創型、擬人化以及擬人獸化；整體的視覺風格以留線框呈現出版畫的效果。因此「蹦文化」所傳達的不僅是對於文化衝擊的瞬間感受，也融入了靈獸祥物的創新角色設定和新風格的插畫創作。