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玩偶私囊

為了解決kaws價格的問題，作者李國慶 這樣論述：

★國際頂級玩偶設計師訪談 全球經典玩偶全收錄 Raymond與TOY2R的藝術品玩具、MCA的猿人星球、Dalek的太空小宇宙、Frank Kozik的抽煙哲學、Nathan Jurevicius的小樹屋精靈、Gary Baseman的欲望王國、Monica Calvo的月亮星球、David Horvath/Sun Min—Kim的愛情娃娃、Kenny的可愛Molly、Rolito的角色奇異世界、Joe Ledbetter的卡通式反諷、Tokidoki的卡哇伊式性感、Jon Burgerman的創意寫生簿、黃子佼的玩具城堡 本書囊括了全方位的玩偶大事件︰ 14位國

際頂級玩偶設計師的訪談 分享創意背後的原動力 全球經典玩偶全收錄 開拓無限好奇心的視野 剖析玩偶背後的商業運作 通曉創意與商業的結合 推薦辭一 by香港TOY2R主腦 推薦辭二 by上海ad Funture主腦 推薦辭三 by台灣潮流教主 推薦辭四 by PIXIE營銷總監楊明福 自序 第一站 玩偶興衰史 新塘膠時代 Street Figure勢力 浮夸營銷學 網絡長尾效應 第二站 玩偶私體驗 玩偶是升值藝術品 玩偶制作全寶典 中國本土潮流 玩具原動 創意市集與潮流布偶 玩具達人把玩秘笈 玩具好讀 玩具朝

聖地帶 第三站 國際頂級玩偶設計師訪談 1、Raymond與TOY2R的藝術品玩具 2、MCA的猿人星球 3、Dalek的太空小宇宙 4、Frank Kozik的抽煙哲學 5、Nathan Jurevicius的小樹屋精靈 6、Gary Baseman的欲望王國 7、Monica Calvo月亮星球 8、David Horvath/Sun Min-Kim的愛情娃娃 9、Kenny的可愛Molly 10、Rolito的角色奇異世界 11、Joe Ledbetter的卡通式反諷 12、Tokidokj的卡哇伊式性感 13、Jon Burgerma

n的創意寫生簿 14、黃子佼的玩具城堡 第四站 全球經典玩偶巡禮 差不多在13年前，我的第一本書的名字叫《喜怒哀樂話潮流》，只是當時的所謂“潮流”。其實不過是一些普遍的社會、經濟、文化或時尚的簡單路演而已，說的不過是“大哥大”、“面的”、“文化衫”之類在今天看來已經相當0UT的陳年舊事。沒想到在13年後，我真正地完成了一本與全球潮流文化同步的專書。 真正的潮流，亦只是近年來才在中國誕生的新人類文化，它有別于我們平素所說的時尚，最多的聯系也只是偶爾的跨界延伸而已。今日我們所說的潮流文化。由玩偶、街舞、CULT片、跑酷、御宅、超扁平、BLINGBLING等

細節組成，與里原宿、街頭文化、潮流雜志、街頭品牌的誕生和發展有著相當大的關系，而本書所關注的潮流玩具，則是整個潮流文化中的一個分支，吸引我注意到它的原因，除了與我在做一本年輕人的雜志有關，還因為它既有著玩具本身可愛的一面，又插入了限量、跨界、扭蛋、收藏等多重潮流營銷手法，更有它藝術的一面，甚至成功進入收藏領域，因為無數設計師與藝術家的加入，使其不再是一件普通玩具。而變成了一個可以傳世的典藏品，甚至被稱作是藝術和大眾文化的一次新運動——也許在並不遙遠的20年後。在這批熱情投身于潮流玩具運動的設計師或藝術家中，會出現安迪‧沃霍爾一般的藝術先鋒。事實上今日的美國藝術家KAWS已經隱然有此風範。

大約兩年前，我就有一種想法，寫一本與玩具有關的書。但始終只是想法，對我這種玩物喪志的懶惰族來說，坐禪入定似地靜下來寫一本書。實在是件痛苦的事。但這個念頭卻從來沒有斷過，因為我本身是玩家，所以深知中國玩具迷之苦。不但在價格、購買方式上與國外不同步，更痛苦的當然是資訊的不同步，中國關于潮流玩具的資訊或介紹接近于空白，除了少數幾本潮流或藝術雜志會有偶爾的介紹之外，獲取潮玩資訊的渠道實在少之又少，有些媒體還會因為不熟悉這個行業而做了錯誤的報道，甚至會大張旗鼓地在報刊或網絡上宣傳盜版潮流玩具，每每看到類似的事，我都會暗下決心。一定要寫一本適合中國玩家閱讀的潮流玩具書。 寫成這樣一本書，除

文字之外，最麻煩的是還要為圖片的尋找與搜集花費大量時間。潮流玩具本身的可愛或藝術性，其實是任何文字本身所不能精確描繪的，它本身的藝術塑形甚至可以替代整篇文章。本書的大部分圖片來自于我平日里在世界各地旅行的玩具攝影，亦選用了很多TOY2R5、Tokidoki、MCA等玩具品牌及設計師、藝術家所授權提供的圖片，其中還有一些是我的攝影師同事文建平、吳小妹為我的日常戀物專欄所拍攝，謝謝他們。 其實，要感謝的人還有很多，包括促使我迅速寫成此書的劉瓊雄、張乃剛，欣然便答應幫我寫推薦辭的Raymond、EEDI、黃子佼、暢明福，而EDDI更是在生日那天幫我完成。特別謝謝同事羅天娟、蕭恩以及YOYO

、陳嘉健、李保、李君平、楊瑩，在我采訪國外的設計師、藝術家時提供了最完美的翻譯。當然，還有我的家人，正是在他們的低調支持下，我才能視金錢如糞土，入手無數潮流玩具，並努力地將家變身成潮流玩具雜貨店！ 其實，最需要感謝的是購買本書的讀者，因為你們的存在，中國玩具、玩偶市場的未來一定會更加廣闊，有你們的支持，相信我的第二本、第三本關于潮流玩具或潮流文化的書必將和你們有約。

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快時尚服裝品牌跨界設計研究—以H&M及UNIQLO為例

為了解決kaws價格的問題，作者崔平 這樣論述：

在當代服裝產業蓬勃發展下，全球掀起一波快時尚的熱潮，消費者的服飾選擇性快速擴張，品牌間的相互競爭，也逐漸面臨白熱化的局面。服飾除了兼具各種版型方便穿搭之外，設計上如何在眾品牌中脫穎而出，也成了快時尚最關鍵的難題。因此許多快時尚品牌開始採用跨界設計的策略，透過與其他知名設計師或品牌的合作，為服飾的設計創造更多的可能性。 本研究採用質性分析法、文獻研究法及個案研究法，針對H&M及UNIQLO兩個每年持續進行服裝跨界設計的快時尚服裝品牌進行個案分析，以探討下列問題：一、服裝跨界設計的組合及型態有哪些?二、快時尚服裝品牌經常運用的跨界設計型態為何?三、快時尚跨界設計個案有哪些共同的趨勢以及差異?

四、快時尚服裝品牌，跨界設計未來可能的發展方向? 根據研究結果顯示，服裝跨界設計的組合及型態主要可分為五種不同的型態，分別是「產業跨界」、「功能跨界」、「材質異越」、「品牌聯名」及「系統重構」。而不同的跨界組合，則是由多種跨界元素透過疊加或連乘的方式相互融合而成，現有的服裝跨界個案共有十五種不同的組合。在本研究的快時尚服裝品牌個案中，跨界設計的組合主要分佈於「品牌聯名」、「產業跨界」、「系統重構」三種跨界型態中，而其中比較常被應用的是「品牌聯名」及「產業跨界」兩種型態。其次，從個案分析中歸納出快時尚跨界設計共同的趨勢，研究結果顯示在沒有特殊條件設定的情況下，個案的跨界型態多數皆以「品牌聯名

」為主，且在合作客體的選擇上，兩個品牌都較偏好與屬於西方文化的客體合作。另外，由於兩個品牌在服裝跨界設計思維上的不同，導致個案在設計風格取向上形成明顯的差異。H&M在服裝跨界設計個案中，強調以「時尚」為主軸展現合作客體的設計風格。UNIQLO則是以「休閒風格」為基礎，邀請各種合作客體依照品牌核心理念進行服裝的設計創作。最後，本研究針對快時尚服裝跨界設計在型態及跨界組合的應用上提出建議，提供有服裝跨界需求的設計者參考，為服裝跨界設計創造更多元化的作品。