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數字擴聲系統搭建解析

為了解決mute音響的問題，作者韓憲柱等 這樣論述：

數位技術的快速發展和網路應用的普及，帶動現場擴聲設備從類比時代向數位化時代轉變，湧現出各種品牌的數字調音台、數位訊號處理器、數位功率放大器等數位化音訊設備，可以利用電腦軟體配合完成擴聲工程設計、聲場覆蓋模擬、電聲調試等工作，利用網路實現遠距離傳輸，解決長距離音訊信號衰減的難題。 本書以現場演出的數位擴音設備為實例，介紹搭建數位擴聲系統需要進行的各項工作，緊貼實用。 韓憲柱，1965-1974中央廣播事業局1974-2003中國傳媒大學2003-2006中國傳媒大學南廣學院2009-2015首都師範大學科德學院。 上篇准 備 知 識 第1章以數字調音台為

核心的數位擴聲系統 1.1學習數位擴聲系統的思維、調試方法及網路傳輸協定 1.1.1學習數位擴聲系統的思維 1.1.2學習數位擴聲系統的調試方法 1.1.3學習數位擴聲系統的網路傳輸協定 1.2數位擴聲系統的搭建方式 1.3搭建數位擴聲系統的注意事項 1.3.1可靠性 1.3.2合理性 1.3.3搭建傳輸通道 1.4數位擴聲系統的介面協定 1.5數位擴音系統的組成 1.5.1直播系統 1.5.2主擴系統 1.5.3舞臺返送系統 1.5.4現場錄音系統 1.6數位擴聲系統的信號傳輸 1.6.1光纖網傳輸數位音訊信號 1.6.2乙太網傳輸數位音訊信號 第2章數位化設備 2.1介面箱 2.1.1介面

箱的功能 2.1.216系列數位介面箱 2.2m32數字調音台 2.3數位訊號處理器 2.3.1概述 2.3.2xtaDP448數位訊號處理器 2.4專業功率放大器 2.4.1專業功率放大器的分類 2.4.2數位功率放大器的工作原理及輸入信號電平的調節 2.4.3專業模擬功率放大器 2.4.4瑞典Lab模擬專業功率放大器 第3章系統的連接 3.1連接電纜 3.1.175Ω同軸電纜 3.1.2遮罩雙絞線 3.1.3光纜 3.1.4遮罩數字三芯線 3.2傳送即時數位信號的物理介面 3.2.1數位信號物理介面類別型 3.2.2應用 3.3傳送控制資料的物理介面 3.3.1RS485/RS232介面連

接器 3.3.2USB插口 3.3.3MIDI音樂設備數位介面 3.3.4NCJ6FA-H-0插座 3.4介面轉換 3.4.1RS485/RS232與USB的轉換 3.4.2USB與XLR 485的轉換 3.4.3RS485/RS232（BD5）與RJ45的轉換 第4章演出現場數位擴聲系統的搭建 4.1數位擴聲系統的基本框架 4.1.1數字調音台 數位訊號處理器 模擬功率放大器 4.1.2數字調音台 數字功率放大器 4.1.3多通道數位擴聲系統 4.2數位擴聲系統選用的設備及聲音信號的傳輸方式 4.2.1舞臺介面箱和數字調音台 4.2.2數位訊號處理器 4.2.3功率放大器 4.2.4供聲系統

4.2.5聲音信號的傳輸方式 第5章揚聲器陣列 5.1水準/垂直揚聲器陣列 5.1.1水準揚聲器陣列 5.1.2垂直揚聲器陣列 5.1.3揚聲器陣列的特點 5.2點聲源揚聲器陣列 5.2.1全頻揚聲器陣列 5.2.2低頻和超低頻揚聲器陣列 5.3線聲源揚聲器陣列 5.3.1線聲源揚聲器陣列的結構 5.3.2垂直線聲源揚聲器陣列 5.3.3垂直線聲源揚聲器陣列的垂直指向性 5.3.4線聲源揚聲器陣列的聲波傳播衰減 5.3.5點聲源揚聲器陣列與線聲源揚聲器陣列的對比 5.4線聲源揚聲器陣列的應用 5.4.1現場使用線聲源揚聲器陣列的結構 5.4.2無源線聲源揚聲器陣列與有源線聲源揚聲器陣列 5.

4.3線聲源揚聲器陣列與功率放大器 5.5聲柱指向性的控制 5.5.1聲柱指向性控制的方法及優點 5.5.2實現聲柱可控指向性 5.5.3聲柱可控指向性的性能指標 第6章m32軟體解析 6.1m32軟體操作使用說明 6.1.1m32軟體簡介 6.1.2m32軟體的功能表結構 6.1.3m32軟體操縱臺顯示介面和電腦虛擬介面 6.2m32軟體操作介面 6.2.1HOME主菜單 6.2.2METERS主菜單 6.2.3ROUTING主菜單 6.2.4SETUP主菜單 6.2.5LIBRARY主菜單 6.2.6EFFECTS主菜單 6.2.7MUTE GRP主菜單 6.2.8UTILITY主菜單 6

.3m32軟體操作介面功能區快捷操作 6.3.1傳聲器幻象電壓、相位極性/CONFIG/PREAMP/預放快捷功能區 6.3.2GATE雜訊門快捷功能區 6.3.3DYNAMICS動態快捷功能區 6.3.4EQUALISER均衡快捷功能區 6.3.5BUS SENDS匯流排發送快捷功能區 6.3.6RECORDER錄音快捷功能區 6.3.7MAIN BUS主匯流排快捷功能區 6.3.8MONITOR監聽快捷功能區 6.3.9TALKBACK對講快捷功能區 6.3.10SHOW CONTROL場景控制快捷功能區 6.3.11ASSIGN分配功能區 6.3.12MUTE GROUPS啞音編組快捷功

能區 6.3.13推子(16) 6.3.14推子(9) 第7章xtaDP448數位訊號處理器軟體解析 7.1xtaDP448數位訊號處理器與電腦連接 7.1.1單機連接 7.1.2多機連接 7.2xtaDP448數位訊號處理器軟體操作介面 7.2.1主介面 7.2.2主介面功能表 7.2.3主介面模組 7.2.4主介面底部模組 7.3xtaDP448數位訊號處理器軟體操作介面解析 7.3.1軟體的啟用 7.3.2操作介面 7.3.3創建ID碼 7.3.4Input Gain輸入增益 7.3.5Input GEQ輸入圖示等化器 7.3.6Input PEQ輸入動態等化器 7.3.7Input D

elay輸入延時 7.4輸出通道信號處理 7.4.1輸出通道X-Over的操作介面 7.4.2輸出Delay延時 7.4.3Output Mute操作介面 7.4.4Output Limiters操作介面 第8章EASE FOCUS（聲場類比軟體）解析 8.1EASE FOCUS(聲場類比軟體)的主介面 8.2模組解析 8.2.1功能表模組 8.2.2圖像顯示控制模組 8.2.3繪製模組 8.2.4顯示模組 8.2.5側視圖模組Side View 8.2.6聲壓級光柱圖模組 8.2.7音響箱體尺寸模組 8.2.8狀態列模組 第9章Smaart電聲測量軟體解析 9.1Smaart電聲測量軟體概述

9.1.1Smaart電聲測量軟體的功能 9.1.2用於基本測量的部件 9.1.3模式測量系統 9.2Smaart電聲測量軟體操作介面 9.2.1Smaart電聲測量軟體的主介面 9.2.2測量模式模組 9.3Smaart電聲測量軟體子模組 9.3.1功能表列模組 9.3.2資料保存模組 9.3.3頻率顯示模組及相應的對話方塊 9.3.4圖像顯示模組 9.3.5聲壓級和數位信號電平顯示模組 9.3.6視圖控制模組 9.3.7信號發生器模組 9.3.8全域參數設置模組 9.3.9測量控制模組和在傳輸函數TF模式下的測量控制對話方塊 9.3.10傳輸函數和在頻譜模式下的測量控制模組 9.3.11

設置模組 下篇現 場 實 踐 第10章現場演出前的工作 10.1現場演出工作流程 10.2演出場所的特點 10.3建築聲學缺陷的處理 10.4擴聲場地的勘察內容及方法 10.5配電狀態 第11章聲場模擬 11.1聲場模擬的意義 11.2演出現場的聲場參數 11.3演出場所聲場模擬 11.3.1準備工作 11.3.2導入音箱性能資料 11.3.3舞臺、觀眾區的繪製 11.3.4全頻音箱位置的模擬和參數的調節 11.3.5測試整場聲壓級分佈 11.3.6調節音箱吊掛參數 11.3.7超低音音箱位置的模擬 11.3.8匯出施工文件 第12章擴聲系統的設計 12.1確定功率放大器的功率 12.1.1

基本概念 12.1.2估算主擴音箱功率放大器的輸出功率 12.1.3功率儲備 12.1.4多個聲壓級疊加的計算公式 12.1.5小結 12.2擴聲系統的構成 12.3擴聲系統調音台熱備份 第13章設備的安裝和系統的連接 13.1設備安裝位置的確定 13.1.1確定設備安裝位置的原則 13.1.2主擴音箱位置的確定 13.1.3監聽音箱的擺放模式 13.1.4傳聲器的佈線及安裝 13.1.5調音台位置的確定 13.1.6功率放大器位置的確定 13.2揚聲器系統的安裝 13.2.1安裝注意事項 13.2.2線性陣列揚聲器系統的安裝 13.2.3安全措施 13.3電源供電規範 13.4擴聲系統的連接

要點 13.4.1擴聲系統的信號相位應一致 13.4.2擴聲系統同一點相接 13.4.3平衡傳輸方式 13.4.4LINK連接方式 13.4.5多個音箱連接後輸入阻抗的計算 13.4.6音箱功率的分配 13.5擴聲系統的連接 13.5.1調音台聲源輸入系統 13.5.2主擴系統 13.5.3航空箱解析 13.5.4舞臺個人耳式監聽系統 13.6本書案例（體育場館中型演唱會）系統的連接 13.6.1設備清單 13.6.2聲源輸入系統 13.6.3主擴輸出系統 13.6.4舞臺監聽系統 第14章系統的初始調整 14.1無線傳聲器的調整 14.1.1無線傳聲器調整前述 14.1.2Wireless

Workbench 6 (WWB6) 軟體的使用 14.1.3森海塞爾軟體的使用 14.1.4頻率規劃和系統方案的設計 14.2FOH m32的調節 14.2.1調節前的準備工作 14.2.2FOH m32的初始化 14.2.3FOH m32 輸入路由的設定 14.2.4輸入信號送入母線 14.2.5FOH m32輸出路由的分配 14.2.6其他項目的設定 14.3Monitor m32的調節 14.3.1Monitor m32 NO1輸入路由分配 14.3.2Monitor m32 NO2輸入路由分配 14.3.3監聽通道表 14.3.4Monitor m32 NO1輸出路由分配 14.3.

5Monitor m32 NO2輸出路由分配 14.3.6舞臺返送監聽系統初始調整流程 14.4系統電平的構建 14.4.1需要瞭解的知識點 14.4.2系統電壓增益的調節 第15章演出現場聲學特性測試 15.1測試內容和測試專案 15.1.1測試內容 15.1.2測試項目 15.2測試所用設備及連接 15.2.1測試所用設備及功能 15.2.2測試系統連接 15.3測試程式、測試手段、測試信號源及測試點 15.3.1相位耦合 15.3.2測試程式 15.3.3測試手段 15.3.4準備工作 15.3.5測試信號源 15.3.6測試點的設定 15.4聲壓級的測量 15.5主擴全頻線陣列音箱幅頻

特性和相頻特性的測試 15.5.1準備工作 15.5.2測試幅頻特性曲線和相頻特性曲線 15.6主擴全頻線陣列音箱分頻點的設定和相位的調節 15.7超低音音箱 15.7.1超低音音箱的擺放 15.7.2xtaDP448數位訊號處理器的操作 15.8主擴全頻線陣列音箱與超低音音箱的相位耦合 15.9主擴音箱與輔助音箱的相位耦合 15.9.1主擴音箱與前補音箱的相位耦合 15.9.2主擴音箱與側補音箱的相位耦合 15.9.3主擴音箱與延時音箱的相位耦合

mute音響進入發燒排行的影片

蕭慶怡小提琴音樂會作品分析研究

為了解決mute音響的問題，作者蕭慶怡 這樣論述：

　　本文包含兩個部份：第一部份為《獨奏音樂會》之樂曲分析研究，第二部分為《演奏音樂會》之樂曲分析研究。　　第一部份《獨奏音樂會》之曲目：托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》、格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》、沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》、謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十五 bis》。　　托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》全曲由頑固低音及主題的引導下，延伸出四十六段豐富變奏，對於弦樂的獨有技巧展現無遺亦為此曲魅力;格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》為典型巴洛 克複音音樂，在舞曲形式中以和弦

及分解和弦構成主題旋律；沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》三個樂章分別為奏鳴曲式三段體曲式、輪旋曲式，鋼琴和小提琴都佔有相等的地位和旋律線交織，呈現相呼應的音樂對唱；謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十 五bis》五首旋律充分展現激烈、抒情，活潑性格的縮影，強烈的節奏感與不尋 常的音調、聲形成對比，運用弱音器改變音響色彩，善於使用重音、雙音、顫音等技巧，不同的變化讓人感受深刻印象。　　第二部份《演奏音樂會》之曲目：沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》、羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》、阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《

探戈的歷史-咖啡館一九三零》。　　在沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》當中，小提琴與鋼琴相互交織呈現，構成了兩者的器樂平衡，比較先前同類型作品，此曲更富有在合作藝術及演奏技術的挑戰；羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》以對位手法貫穿樂曲，鋼琴的華麗輪奏加上小提琴優 美的長樂句旋律，不僅在音樂情緒的拿捏上極具挑戰，高難度的技巧展現亦為此曲特色；阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《探戈的歷史-咖啡館一九三零》則將探戈搖擺的舞姿以音樂呈現，此曲之獨特魅力在於段落間的自由速度變化，並利用滑音、半音階模仿探戈舞動的律動。