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韓劇樣貌：MOOKorea慕韓國 第1期 드라마(附QRCode線上音檔)

為了解決ppl意思的問題，作者EZKorea編輯部,趙叡珍 這樣論述：

韓劇為什麼好看？ 從韓劇現象、製作、作品、影響到台灣產業， 用「韓文」看韓劇的各種樣貌。   　　◎關於「MOOKorea慕韓國」： 　　屬於韓語學習者的文化讀物。 　　一期專注一項主題，或現代，或歷史，或文學，或產業。 　　與韓國對話，同台灣並進， 　　學韓語成了一趟文化探索之旅。   　　＊本書適合韓語程度TOPIK3以上讀者，透過會話模仿、文章閱讀，學習韓語與韓劇文化。   本書特色   　　特色一：中韓對話＋韓劇製作產業小知識，學會與韓國人聊韓劇！ 　　本書將韓劇製作分為電視台、演員、OST、剪輯等十類面向，以中韓對話形式呈現，並補充對應小知識與相關韓文，例如통편집(通通剪掉)、드

라마 공모전(電視劇劇本徵件活動)等常見的韓劇概念。   　　在「句型與表達」單元，整理出如그도 그럴 것이…(也是…)、말할 것도 없다(無須多說)、그러고 보니…(這麼一說…)等韓國人口語用詞，了解韓劇知識與韓文口語表達，就能試著與韓國人聊韓劇文化。   　　特色二：八部韓劇介紹文章＋經典台詞，認識戲劇故事與韓國社會，培養閱讀能力！ 　　戲劇與其國家社會文化息息相關，本書介紹八部韓劇，並各自延伸淺談韓國社會現象。如從《雖然是精神病但沒關係》看韓國憂鬱症現況，政府還因此增設許多정신건강증진센터(精神健康提升中心)；《請回答1988》為什麼非要選1988年？其實與韓戰有關。   　　每部韓劇各

有兩篇文章，一篇戲劇介紹短文，一篇延伸閱讀長文，可訓練韓文閱讀力。此外還收錄經典台詞，補充會話、文法教學與戲劇主題單字，全面學習文化及語言。   　　特色三：獨家專訪台灣業界人士，解密韓劇產業秘辛 　　韓劇行銷宣傳都在做什麼？ 　　台灣電視台採購韓劇有何竅門，在OTT來勢洶洶的情況下如何創新？ 　　字幕翻譯分有哪些形式，各有何細節？懂韓文就能當字幕譯者嗎？   　　本書收錄八大電視台、字幕譯者、版權貿易商、配音製作公司、影視娛樂行銷人黃孝儀等業界人士訪談，了解台灣的韓劇產業生態，亦能提供想入行的讀者一些方向。

ppl意思進入發燒排行的影片

基於循環對抗網路之文本風格轉換

為了解決ppl意思的問題，作者楊子賢 這樣論述：

近年來自然語言處理上的應用越來越進步，機器已經能夠理解許多複雜的意思或文句關係，甚至是分辨情感、風格，而透過機器生成的文章也不再是一件困難的事情。但是，關於文本風格轉換上的研究還是很少見，而在繁體中文上的研究更是十分稀少，我們透過使用循環一致對抗網路，這種非監督式訓練網路所需要的資料不需具備對稱性，透過運用在文本風格轉換任務上，以及資料需求低的優點，加上使用預訓練模型，讓模型直接微調，可以加速學習目標的風格。文本風格轉換可以利用在許多方面，像是客服聊天機器人可以針對每個人轉變成特定的語氣，或是將口語化的文本轉為正式的語句、不同風格面向的廣告詞，也可以對書籍、遊戲台詞轉換，就能有不同的閱讀體驗

，在許多應用範圍內都可以使用。

沒有妳的天際，我寂寞飛行

為了解決ppl意思的問題，作者飛行起司 這樣論述：

可米瑞智百萬電影小說獎首獎作品如雲絮般潔淨純然　如晴空般朗朗動人一場令人感動莫名的真摰愛戀 　　二○○一年到二○○九年　　兩千九百四十八天　　日本斑尾高原到美國洛杉磯　　五千五百九十八英哩　　「這是，我們思念的距離。」 　　聽我說──　　那一天永遠不會到來，我們不會走到那裡。　　世上最殘忍的事就是粉碎一個人的夢想，　　更殘忍的，是，親手粉碎我愛的妳的，夢想。　　對不起　　我愛　妳 　　當我站在支離破碎的人生地圖上，撿拾殘存的碎屑，　　審視有無一丁點剩餘價值時，那個女孩教我豪賭一把。　　於是，我帶著她相贈的勇氣，　　放棄了原本的熟悉但平庸的生活，　　不顧一切地往夢想飛奔而去──　　經過這麼久的時

間，相隔這麼遠的距離……　　人生有無限可能，但我和那個女孩卻已　不　可　能。　　我只能假裝彼此之間什麼都不曾存在，　　我只能靜靜逃避著那個「嚴重的字」…… 作者簡介 飛行起司 　　1981年生，賣過保險、賣過皮鞋、當過空服員。 　　2009年4月帶著畢生的積蓄，跑去美國加州學開飛機，7月拿到私人飛行員執照（PPL）。 　　在飛行學校裡一邊學飛、一邊將飛行的片段用文字記錄下來，寫成小說，謙卑地希望能讓更多人認識飛行。 　　後來發現，全世界擁有PPL的私人飛行員，超過兩千萬人。 　　不查不知道、查了嚇一跳。原來戀上飛行的人還真不少。 序場 一、CFI飛行教練 二、卡雅單飛 三、夜間飛行 四、初次

相遇 五、「Oops！」小木屋 六、Backside 180 七、重拳 八、十五滑雪道 九、瘋子 十、飛行訓練開始 十一、飛行包包 十二、PPL筆試 十三、單飛 十四、失速修正 十五、Cross country 十六、家庭風暴 十七、換教練 十八、迷航 十九、飛行員壽命 二十、重逢 後記 後記 　　我去過義大利，義大利人很奇怪，都會看一下我的屁股，對我笑笑，然後說一句「翹喔」。 　　莫名其妙。 　　這就跟我第一次寫故事的感覺一樣。 　　小學四年級，國語課要寫作文，老師說寫什麼都可以，我就亂寫一個我瞎掰的故事，然後註明說這是我昨晚做的惡夢，結果老師居然給我「甲」！ 　　字跡又醜又潦草，還穿插

很多注音符號的一篇文章，拿到前所未有的高分，讓我產生一種很複雜的悸動跟筆墨難以形容的矛盾情緒，就像義大利人給我的感覺。 　　過去作文都拿「乙」或「乙下」，現在胡亂寫個夢就可以拿「甲」，開啟了我拿國語課寫「夢」的生涯。有時候寫我的惡夢，有時候寫上課發呆做的白日夢，這賴皮的作文招數，到我升國中之後就不能再用了。 　　進入青春期，做的夢都很奇怪，我不好意思寫，荷爾蒙讓我的人生與夢境來到了某個季節，不方便說太多，怕褻瀆了自家出版社的寶號，再也見不到下一本書約。 　　《沒有妳的天際，我寂寞飛行》不一樣。 　　這是一本很真實的小說，不是瞎掰的飛行夢。故事裡提到的飛行知識、專業術語、都是目前使用中的天空秩序

。我在二○○九年四月丟下工作，帶著畢生積蓄，跑到美國加州的飛行學校，邂逅了雲，邂逅了風，戀上了飛行。 　　學飛三個月，一次就考到PPL，我的私人飛行員執照號碼是3423238，在我的飛行Logbook上，有三百零二次起飛降落的紀錄。當朋友都租車開去拉斯維加斯玩，我是租飛機開去賭城，玩夠了再開回洛杉磯。 　　這是飛行之戀的蜜月期。接著，無可避免地，我遇上愛情與麵包的困境。 　　註冊費、教練費、燃油費、飛機租金、落地費、機場稅、生活費、航圖、耳機、停機費……短短三個月就花光了我工作五年全部的積蓄。一來我這五年賺太少，二來學開飛機真的很貴。到最後我已經分不清是在學開飛機，還是學燒美金。 　　熱戀中的

男女，腦袋不清楚，眼中只看得見情人，周圍還有粉紅色的泡泡漂浮著，需要有人當頭棒喝。扮演這角色的通常都是父母。 　　我老頭問我，拿PPL又怎樣？開小飛機灑農藥？大家辛苦的工作，都是為了混口飯吃啊！ 　　於是我的飛行之戀，就像所有的戀愛一般，走到不是結婚、就是分手的死胡同。想當民航機師，還需要另外四張更貴的執照認證，再存十五年都不一定夠。 　　飛行是我的戀人，但不是我終生的伴侶。她太會花錢了，我的收入養不起。 　　於是我將這段緣分寫成故事，同時也為我的飛行之戀畫下句點，跳上我人生另一班列車。 　　很久以後我才知道，義大利文的「ciao」有「你好」跟「再見」的意思。所以他們才會「翹喔」來「翹喔」去。

　　天啊，我誤會人家這麼多年。 飛行起司

從區塊鏈運用論數位音樂經營模式之變革

為了解決ppl意思的問題，作者劉俞佑 這樣論述：

數位科技從根本上改變了著作權的經濟活動，著作使用型態由以往的實體物重製轉變為接近創作內容之利用權，而載體媒介趨於簡便以及格式標準化均使音樂創作能在網絡上大量散布，並使多型態的著作物使用方式與商業模式並存。惟值得注意的是，集管團體與網路平台業者對於數位音樂創作在價值與價格上之認定不一、數位音樂創作之授權模式彈性低等因素，使得現階段的商業模式漸漸無法因應數位時代下大量且多樣化的著作利用型態，且透過這些中間人僅能依其著作數據庫之內容提供有限之著作類型，導致商業價值較低之數位著作無法受到重視，形成獨立音樂人更加仰賴大型中間人提供上架與行銷服務之現象。蓋本研究所指的中間人即為集管團體、唱片公司以及串流

服務平台等單位。由於現階段在實務運作上欠缺一套良善的著作授權機制，以及能夠辨認真正著作權人的全球著作權數據庫，因此市場上對於能夠建置完善商業模式的新技術科技具有隱性需求，目前集管團體整體之運作不僅欠缺透明性，管理架構過於老舊，跟不上高新技術之發展，支付權利金的流程龐雜且容易被中間人隱匿而難以追蹤金流，進而出現「有誰分配？如何分配？為何分配？何時分配？」意即真正權利人如何取得合理報酬以滿足其經濟利益之問題。因此音樂產業核心的問題依舊存在，音樂人的收益從產業之源頭被中間人層層剝削，不僅運作效率不彰且欠缺公平性，更使集管團體無法精確評價每一位產業內參與者的貢獻程度，進而無法對於特定著作人之著作進行最

佳化的商業運用。在整體音樂產業收益成長率漸趨緩之情形下，市場上之參與者意識到數位音樂產業的整體商業模式具有調整與變革之必要。隨著比特幣之底層技術—區塊鏈技術出現，其所產生的利益與日俱增，區塊鏈被運用的領域亦被快速擴展，因此成為主流科技指日可待。由於區塊鏈技術去中心化的技術特徵，而具有實現「去中間人」新型態商業模式的可能性，使用者可以透過部署在區塊鏈之智能合約，直接付費給音樂創作人，並自動執行共同創作者間的收益拆分，使其獲取相對應的報酬，再依據其所取得之權利享受播放音樂的服務，透過蒐集音樂產業的相關數據與交易紀錄等資訊。不僅支付報酬的流程公開透明化，更可建置關於著作權人身分辨認與儲存後設資料的全

球數據資料庫（GRD），以建置導向全球分布式的新形態授權框架。本研究從美國的ConsenSys—Ujo music、PeerTracks、dotBlockChain以及台灣的KKFARM—Muzeum來看區塊鏈技術運用在音樂產業的場景及其與現有市場參與者的合作與競爭關係。由於在市場實際運作下，中間人仍有其存在之必要性，再加上中間人與新科技間長期處於既為競爭對手亦為合作夥伴的微妙關係，且區塊鏈技術的核心運用—智能合約，具有難以精確將當事人意思表示轉譯為程式碼，以及法律責任歸屬不清、救濟困難等問題而無法確定契約內容。因此本研究將會聚焦在目前數位音樂市場遭遇到的問題、區塊鏈技術可否為音樂產業帶來供應

鏈的轉變，以及其可能面臨到的問題，進而如何和既有市場主要參與者建立新型態商業模式以重新找回音樂創作人收益的利基，試圖以區塊鏈技術型塑音樂產業的新型態商業模式並提出初步的研究結果。