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當代東方的自我展示－以古裝／動作電影為例

為了解決yellow fever外國人的問題，作者周群英 這樣論述：

　　中國電影自改革開放後的市場化走向，將它從後殖民理論對第三世界與西方所勾勒的「主／奴」關係裡超越出來，走向新的「主／主」架構。中國電影從90年代的「被動」被看，走到今天的「主動」被看。然而，即使如此，這樣一個新的關係並未將中國導演和中國本土觀眾真正從「東／西」對立的架構中解放出來。因為，不論是主動或被動的被看，他們仍然以西方作為自我評價的主要參照對象，而不論是所謂「拍給外國人看」或「沖奧」，這些說法其實都是源自相同的「東／西」二元對立邏輯。究竟華語電影有沒有可能跳脫出「東／西」對立的關係，進而開展出一個對自身具有建設性的理解？筆者認為答案是肯定的，但這種契機的出現，並非出於電影創作者預先對

「跳脫『東／西』對立」的問題具有理論關懷而努力想要解決它，而是出於電影生產所必須遵循的經濟邏輯下的一個非意圖結果。在經濟邏輯的驅使下，擁有不同資源條件的導演將在電影的生產過程和最終的電影文本上，呈現出不同的取向和性質。筆者以《墨攻》為例，說明資源較為匱乏的創作者，如何非意圖地開展一個不再以「東／西」二元對抗為格局的新視野，而是轉身探討真正與自身文化相關的議題，並且以其他較具文化親近性的亞洲諸國相互看見、理解，不再以西方作為唯一的參照對象。由此，華語電影可以不必然要以西方為念茲在茲的展示對象，而是可以自省地真正達到「自我展示」的結果。