バラ的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列必買單品、推薦清單和精選懶人包

川端康成掌中小說集2 掌の小説

為了解決バラ的問題，作者川端康成 這樣論述：

魔術師之花──了解川端文學必讀之作 　　《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 　　研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深

厚的功力。 　　川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」

バラ進入發燒排行的影片

宝塚歌劇と越劇のジェンダー装置―「男装の麗人」のあり方を視座に―

為了解決バラ的問題，作者顏若伃 這樣論述：

　　寶塚歌劇及越劇為日本及中國的純女性戲劇，兩者皆成立於20世紀初期。在日本，越劇時常被稱為「中國的寶塚」而引起學者們的討論與比較。其中，關於兩者男、「女役」定位的異同、有無以女性為主角的劇目等議論，筆者從新的視角出發探討。同為女性戲劇，兩者的「男裝麗人」，即「男役」（專門扮演男性角色的女演員），可視為一種性別轉換的裝置，亦為其最大魅力。又，兩者的代表性劇目中，皆存在著「女扮男裝」的女主角，如《凡爾賽玫瑰》的奧斯卡、《梁山伯與祝英台》的祝英台。不同之處在於，寶塚歌劇的奧斯卡由男役演出，而越劇則由女役演出。筆者認為，針對這兩位「男裝麗人」進行比較與分析，能夠申論出其間文化的異同內涵。因此，本論

文以寶塚歌劇及越劇的「男裝麗人」為焦點，將之分為「男役」及「名劇目中女扮男裝的女主角」討論，目的在於探討這兩個女性戲劇中，作為性別轉換裝置的「男裝麗人」的定位、象徵與生存之道。第一章，針對兩者成立及發展的背景進行考察，藉此來看「男役」的誕生。第二章，在釐清兩者的沿革及歷史軌跡的同時，透過各自的代表劇目來分析「男役」的變化與定位。第三章則取各自代表作品中的「男裝麗人」，《凡爾賽玫瑰》奧斯卡及《梁山伯與祝英台》祝英台進行比較，以其「生存之道」為視角，解讀其「男裝」的象徵。

川端康成掌中小說集1 掌の小説

為了解決バラ的問題，作者川端康成 這樣論述：

魔術師之花──了解川端文學必讀之作 　　《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 　　研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深

厚的功力。 　　川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」

日治前期臺灣的植物調查（1895-1921）

為了解決バラ的問題，作者蔡思薇 這樣論述：

19世紀末日本帝國實質統治臺灣之後，臺灣的植物調查事業也隨著帝國力量進入臺灣。有別於過去清代以來零散的植物記敘，日治時期的臺灣進入植物調查、發表、命名的最高峰。本論文研究日治時期自1895年至1921年間臺灣植物調查的採集者、採集情形、以及植物學者的鑑定、命名過程與成果，大致可以將1921年前的臺灣植物調查分為三個時期：一、1905年前零星調查；二、1905-1910有用植物調查時期；三、1911-1921植物調查時期。其中擔任此項計畫的重要執行者，一位是總督府殖產局官員川上瀧彌，統籌植物採集，另一位是東京帝大助手早田文藏，負責標本鑑定。本文著重植物調查中植物知識的累積與人員活動之間的實況。

1905年前零星調查的進展較少，1905年之後，臺灣總督府調查經費開始長期支持，以川上瀧彌為首推展的有用植物調查，相較過去來的有效率且更有活力。1905、1906年他二次前往新高山採集，臺灣植物的理解也從過去侷限於平地與沿海，推向高山植物，對臺灣植物地理區系與植物種類有了全新的認識。往後臺灣的採集者們雖有更迭，卻也形成穩定且專業的社群，大量的標本在臺灣採集，送至東京進行鑑定、命名與發表。1910年出版的《臺灣植物目錄》則為此階段的總結成果。另一方面，帝國大學對殖民地植物的掌握沒有想像中來的理所當然。早田文藏為解決許多臺灣植物的學名困惑，遠赴歐洲的著名標本館、進行比對標本的研究工作，從而展現一位

東京帝大培養，研究殖民地植物的分類學者實力，他的《臺灣植物圖譜》十卷亦成為臺灣植物分類的學術巨作。最後以植物標本、植物誌、學名作為考察的一部分，這些在植物史上皆具有無可替代的時代意義。透過研究臺灣總督府殖產局執行此項植物調查，不僅可以看到科學活動在臺灣研究中的實態，釐清臺灣植物調查史中的進展、細節與變化，也深化臺灣史研究中，殖民地政府如何與帝國大學學術互動關係之課題。