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二胡創作在台灣發展之研究—1949年迄今

為了解決七夕英文情話的問題，作者蔡佳蓉 這樣論述：

近年來二胡音樂受到了多元且豐富的素材影響，促使二胡創作有著極大的發展和提升，加上二胡創作在台灣的發展與國樂在台灣發展的歷史脈絡有密不可分的關係，有鑑於此，引發本研究探討台灣二胡創作曲發展過程之興趣。本研究主要探討1949年台灣光復至今所發表之二胡創作，並以陳裕剛（1994）之分期為基礎，輔以作曲家之實際訪談及曲譜蒐集、曲式分析等，探求在經濟、社會發展與政治背景等影響下，二胡創作在台灣發展之情形。本研究綜合探討後發現，在台灣之二胡創作者可分為能演奏二胡亦身兼創作、專職創作者、完全不會演奏二胡但能創作二胡樂曲者、創作通俗二胡樂曲者四類；其創作動機在萌芽期時多是為提供教材供學生練習，或是由於某種演

出活動而創作，但隨著兩岸開放及多元文化的融合，在進入發展期與多元創作期後，則與相關單位的委託創作或樂團邀稿有密切關係。在創作的素材上，引用本土創作素材之二胡樂曲並不多見，且仍受大陸方面影響居多，尤其在二胡發展過程中之萌芽期，更為顯著；其創作手法，從早期的單一二胡獨奏曲衍伸至大型的二胡協奏樂曲，在演奏技法上，漸漸進入了猶如西洋小提琴般的炫技演奏手法，此時傳統所強調二胡韻味、音色已位居次要，反而要求以更快速、更複雜的音程為其創作方向。本研究最後針對相關單位提出建議，目的係建構二胡創作在台灣發展之歷史脈絡，並樹立屬於台灣特色的二胡創作風格，開拓台灣本土二胡作品新視野。