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國立臺南藝術大學 藝術創作理論研究所博士班 陳泓易、陳永賢所指導 洪鈞元的 臺灣錄像藝術的場域變遷 —《啟視錄》研究之後 (2020),提出雙機錄影關鍵因素是什麼,來自於臺灣錄像藝術、文化場域、結構語言學、晚期德勒茲、非家、啟視錄。

而第二篇論文淡江大學 運輸管理學系碩士班 張勝雄所指導 張耕碩的 市區道路機車可接受側向間隔分析與應用之研究 (2013),提出因為有 可接受側向間隔、寬度上限、與路側停車距離的重點而找出了 雙機錄影的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

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臺灣錄像藝術的場域變遷 —《啟視錄》研究之後

為了解決雙機錄影的問題,作者洪鈞元 這樣論述:

本論文藉由歷史脈絡的分期思考,展開臺灣錄像藝術系譜論題之研究,援引布爾迪厄(Pierre Bourdieu)文化場域方法論,作為臺灣錄像藝術場域變遷的研究立場,同時也針對臺灣當代藝術對於錄像藝術範疇的發展,進行檔案梳理與分析研究。論文從文獻探討、質性研究、文化研究與比較分析等研究方法進行論述,內容涉及「展覽競賽」、「藝術評論」與「學院教育」等面向,組織本研究的系譜考察。據此將歷史軸線界分為「第一期:媒材探索」、「第二期:觀念認識」、「第三期:學院養成與建構」和「第四期:數位之後」四種階段,並以結構語言學及精神分析作為詮釋策略,學理論述觸及克里斯蒂娃(Julia Kristeva)、晚期德勒茲

(Gilles Deleuze)對於集體意識之論述觀點,藉由前述學理依據進行轉化,解析臺灣錄像藝術作品於不同階段中的創作內涵與美學差異。論文結構與研究內容,包括:第壹章「緒論」闡述研究方法論及臺灣錄像藝術脈絡變遷路逕;第貳章「臺灣錄像藝術的探索到建構」透過檔案梳理進行脈絡統整;第參章「媒材認識論到非敘事性影像」探究臺灣錄像藝術與外部場域變遷之特質;第肆章「再造與創造性轉譯的增補式歷史書寫」聚焦近十年臺灣錄像藝術的範式轉移,並藉此反思研究者的錄像藝術創作實踐;第伍章「結論」提出歷史脈絡的場域變遷影響,及臺灣錄像藝術未來發展趨勢。最後,本研究發現:臺灣錄像藝術之發展,分別經歷「媒材性探索」、「感性

影像建構」及「想像性敘事」等脈絡進程,據此提出「非家」作為研究回應之創作母題,成為研究者個人藝術實踐的創作反思。

市區道路機車可接受側向間隔分析與應用之研究

為了解決雙機錄影的問題,作者張耕碩 這樣論述:

為了改善同向擦撞與開車門事故,本研究以工程角度切入,認為機車與他車發生同向擦撞事故的主要原因為未訂定車道寬度上限;而發生開車門事故原因主要為汽車停車空間占用或者離車道太近,因此希望車道寬上限設計可將機車超越前車時保持的可接受側向間隔納入考量,而車道距離路側停車則納入機車通過路側停車保持的可接受側向間隔,以減少同向擦撞與開車門事故的情形。 於資料蒐集面,本研究以實地錄影的方式將攝影機架設於高處,透過俯視角度判斷機車騎士保持的可接受側向間隔與速度,依不同車道類型下測得的可接受側向間隔配合設計車種實體尺寸與單側安全間隔訂定出車道寬寬度上限,依不同路側停車情況配合可接受側向間隔取得車道與路緣之

距離。 於車道寬度設計方面,本研究建議一般車道寬應介於275~315公分、混合車道介於280~330公尺、慢車道實體分隔路型介於250~305公分、標線分隔路型介於150~180公分、機車專用或優先到實體分隔路型介於150~200公分、標線分隔路型介於150~185公分,於建議範圍內可減少機車於同車道超越前車情形。 車道與路側停車距離方面,本研究建議混合車道路側設置停車格時應距離325公分、臨時停車時應距離295公分;慢車道設置停車格時應距離295公分、臨時停車時應距離285公分,機車優先道路側設置停車格時應距離300公分、臨時停車時應距離255公分。 為了證明本研究建議值是否能助於降低

同向擦撞事故情形,因此選取台北市與新北市機車專用與優先道做為驗證對象,結果顯示,於標線分隔路型符合建議路段同向擦撞事故人數率介於0.7~1.9%;不符合之路段介於2.1~12%,實體分隔路型符合研究建議路段同向擦撞事故率介於1.4~4.1%,不符合路段介於1.2~9.7%間,由此可知,符合設計建議路段同向擦撞事故率明顯較低,表示將車道寬度限於研究建議範圍內可確實降低事故率。 本研究以駕駛者實際用路行為做為車道寬與車道距路側停車距離設計之參考,同時建議設計時應配合教育與宣導兩方面,應避免於同車道超車,並注意在設有路側停車路段應保持較遠距離,以減少同向擦撞與開車門事故情形。