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這兩本書分別來自卓也文旅景觀事業有限公司 和木馬文化所出版 。

國立清華大學 歷史研究所 黃一農所指導 蔡嵐婷的 漢和融會的生活指南:日本傳統曆注 (2020),提出黑檀木印章關鍵因素是什麼,來自於中日文化、曆注、簠簋、循環曆、大雜書、三世相、運勢曆。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了黑檀木印章,大家也想知道這些:

色染古韻

為了解決黑檀木印章的問題,作者曾啟雄 這樣論述:

  但從1856年被開發後的化學染料出現後,不過百餘年而已,卻越俎代庖了歷史長流,所累積的色彩經驗。   「千餘年來,從自然界取得的色彩被快速遺忘了。」   看似近在咫尺,卻也陌生,那曾深烙於生活的色彩成為了歷史。感嘆為何就這麼被遺忘了呢?   本書特色     「色彩是視覺溝通的重要媒介」   除直接的色彩感官刺激外,隱藏在色彩語言和文字背後,那文化底蘊與歷史痕跡,為色相帶來不同的影響。   各種顏料、染料、塗料,彷彿魔術師信守的揮灑。   「從樸實無華的動植物、礦物中……幻化出美妙色彩,點綴生活的各方偶。」

黑檀木印章進入發燒排行的影片

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漢和融會的生活指南:日本傳統曆注

為了解決黑檀木印章的問題,作者蔡嵐婷 這樣論述:

本論文旨在討論由中國傳至日本的曆注,從古代到近代經過不斷的漢和融會,發展出日本獨有曆注體系的過程。對照敦煌文獻可知,傳入日本的曆以唐宋曆為主軸,同時吸收來自《宿曜經》的擇吉方式。起初曆書由陰陽寮推算編纂,然中央逐漸失去編曆能力,曆法上長期使用《宣明曆》未改革,曆注卻出現了簡化與繁化兩種不同走向。隨著曆的使用群體擴大,使曆書的形式逐漸按照需求分化,除官曆之外,也出現了神社自行推算的地方曆。進入江戶時代,德川幕府天文方與朝廷陰陽寮合作改革曆法,也限制官定曆注的種類,畫分地方曆販售範圍,將曆的出版納入管轄。曆注項目固定,簡明的曆注解說書也應運而生。此外,人們也需要更便宜、簡便、易讀、易攜的曆,於是

簡化成兩面或一紙的略曆,融入民間信仰的行事日期,至明治時由官方確立了民間可自由印製略曆的規定。另一方面,百科曆注書日漸豐富。中世結合佛教、宿曜道和民間信仰,發展出曆神的冒險神話與陰陽師至中土習曆傳說,如託名安倍晴明撰述的《三國相傳陰陽簠簋內傳金烏玉兔集》。書中也收錄建築專用的擇日曆注。江戶初期《長曆》則是佛教和兵家曆注的代表。小泉光保注解《簠簋》、《長曆》,參考漢和書籍加以增刪,融會成集大成的《循環曆》。寺島良安《和漢三才圖會》收錄了明代《三才圖會》和《萬寶全書》的年神、曆占。這些源自漢籍的曆注相關知識,為江戶後期通俗取向的《大雜書》、《三世相》及《重寶記》傳承,加上當時流行的易占、守護神、六

曜等說,最後成為每年發行的運勢曆形式。明治大正間,高島嘉右衛門信奉儒學易理,又是明治開拓的知名人物,在政商界深具影響力。晚年開立私塾,門下弟子以高島氏的名義出版曆書,其他通俗曆書出版商也紛紛跟進。通俗曆書代表人物的選擇,展現了日本曆注舊傳統和新傳統結合的一面。

琥珀眼睛的兔子(二版)

為了解決黑檀木印章的問題,作者艾德蒙.德瓦爾 這樣論述:

  獲選《衛報》「二十一世紀百大好書」   橫掃全球各大媒體年度選書   英國《星期日泰晤士報》暢銷書總榜第一名   亞馬遜書店藝術類排行榜第一名   售出26種語言及電影版權,暢銷逾1,500,000冊!   透過264件根付的追索,看盡歐洲十九世紀豪門興衰史。   在跨越一百五十年、全球三大洲陸的傳奇旅程中,什麼會被記得,什麼會被遺忘?   「根付」是日本江戶時代以象牙或木頭為媒材的微雕藝術。傳統和服沒有口袋,便以根付穿線連接小盒固定在腰帶,演變為今日的手機吊飾。   伊弗魯西家族是十九世紀顯赫的猶太家族,事業遍佈歐洲各大首都,交遊廣闊,富可敵國。家族成員查爾斯是

藝術鑑賞家,資助印象派畫家雷諾瓦、竇加、莫內,更啟發了普魯斯特的偉大著作《追憶似水年華》。及至納粹勢力興起,在猶太人宿命般的浩劫中,家族財產聲望一夕化為烏有,唯獨264件根付藏品奇蹟般完好無損地被保留了下來。   這部橫跨五個世代的家族史,重現了十九、二十世紀歐洲舊時代的軼聞趣事與藝術成就,以及納粹大屠殺與反猶主義的政治戰爭。從快速崛起的帝國城市奧德薩到世紀末的巴黎;從被占領的維也納到東京,德瓦爾手握著細緻的根付,埋首浩瀚的文件記錄,走訪各地先祖奮鬥的宅邸,在這場溯源之旅中重新檢視那個躁動不安的年代、盛極而衰的失落家族,並看見曾經視如珍寶的收藏,如何歷經浩劫、浮於人事,對抗記憶的流失,最終成

為歷史的見證。   2010年柯斯達最佳傳記文學獎、2010年英國銀河圖書獎年度新銳作家   2011年英國皇家文學學會翁達傑文學獎、2011年美國圖書館協會傑出書籍獎   2010年《經濟學人》年度最佳圖書、2010年《衛報》年度最佳圖書   2010年《每日電訊報》年度選書、2010年《愛爾蘭時報》年度選書   2010年《旁觀者》年度選書、2010年《標準晚報》年度選書   2010年《VOGUE時尚》年度之星、2011年《大西洋月刊》年度最佳圖書   2011年摩根大通私人銀行「富豪今夏必讀書單」 各界推薦   張惠菁(作家)——專文推薦   吉田敦(大葉大學造形藝術系助理教授

)、何致和(作家)、房慧真(作家)、茂呂美耶(作家)、劉鎮洲(台灣藝術大學工藝設計學系教授、陶藝家)、蔡康永(作家、主持人)——驚艷讚賞 好評推薦   「這幾年來讀過最精采的一本書……豐富的故事告訴你,身為人的歡愉與痛苦。」――《每日電訊報》   「這本書一次要買兩本,一本留著,一本送給你最親密的愛書之友。」――《經濟學人》   「作者以陶藝家對造形物件細膩的感受力,清楚道盡人與物品之間彼此依存的私密關係;又以文學家對人情事理敏銳的觀察力,細緻描寫人物更迭與世事變幻的感人篇章。」――劉鎮洲,國立台灣藝術大學工藝設計學系教授/陶藝家   「我很少為了娛樂而讀書,不過,我正在看艾德蒙.德

瓦爾的《琥珀眼睛的兔子》。愛不釋手的感覺真的很棒。」――詹姆斯.索特,美國藝術文學學會會員,福克納獎得主   「睿智、奇異與吸引人。」――A.S.拜雅特,布克獎得主   「出乎意料地結合了微觀的物品形式與宏觀的歷史,而且極為成功。」――朱利安.拔恩斯,布克獎得主   「你手上拿著一本大師之作。……如此優雅而令人回味的故事,讀來樂趣無窮……就像根付一樣,這本書令人愛不釋手。」――法蘭西絲.威爾森,《星期日泰晤士報》   「我這幾年來讀過最精采的一本書……豐富的故事告訴你,身為人的歡愉與痛苦。」――貝特妮.休斯,《每日電訊報》,年度選書   「這本書不只可以當成年度選書,當成十年一度的選

書也行……一部引人入勝的作品,內容橫跨好幾個世代,值得數代的人珍藏與反覆閱讀。」――麥可.霍華德,《泰晤士報文學增刊》   「德瓦爾令人驚歎的故事是對於變遷與時光流逝所做的探索與沉思……幾乎沒有作家像艾德蒙.德瓦爾一樣,為一部家族的故事添入這麼多的見識、驚歎與尊嚴,這是一部從第一句話就令人著迷的敘事作品。」――艾琳.貝特斯比,《愛爾蘭時報》   「一開始閱讀就停不下來,往後幾個星期,我沒辦法談別的事……完全陶醉其中。」――克蕾希達.康納立,《旁觀者》,年度選書   「一部非凡作品……德瓦爾靈巧地將一個迷人家族的各種生活主線編織起來……他也橫跨了城市、大陸與世代,時刻感受著地方與物品的力量

──從國家的紀念性建築到根付──進而鋪陳出人類的歷史。」――傑拉德.賈可布斯,《星期日電訊報》   「細緻地描述對失落的家族與失落的時代的追尋。從打開這本書的那一刻起,你便走進了重建起來的古老歐洲。」――柯姆.托賓,《愛爾蘭時報》,年度選書   「德瓦爾是個陶藝家,他出色地喚起對這些日本小雕刻的觸覺,並且將它們放進口袋,帶它們前往巴黎、維也納、奧德薩,然後回到日本。他追溯這些根付的漫遊旅程,發現這些寶物閃避了主人的掌握,但又記得主人的撫觸,他們的手在象牙、木頭與石頭上留下了痕跡。」――艾德.霍利斯,《蘇格蘭人報》   「本年度最佳作品……充滿回憶的描述,文字清晰簡潔。」――安妮塔.布魯克

納,《旁觀者》,年度選書     「優美、簡潔、悲劇色彩、荷馬史詩。」――史蒂芬.弗瑞爾斯,《衛報》,年度選書